作文如何描寫神態(tài)

　　在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都寫過作文，肯定對各類作文都很熟悉吧，作文是從內(nèi)部言語向外部言語的過渡，即從經(jīng)過壓縮的簡要的、自己能明白的語言，向開展的、具有規(guī)范語法結(jié)構(gòu)的、能為他人所理解的外部語言形式的轉(zhuǎn)化。相信很多朋友都對寫作文感到非�？鄲腊�，下面是小編幫大家整理的作文如何描寫神態(tài)，希望能夠幫助到大家。

　　一、要注意人物神態(tài)的細(xì)微變化

　　要寫好人物的神態(tài)，就要仔細(xì)觀察人物神態(tài)的細(xì)微變化。比如笑，“微笑”是反映發(fā)自內(nèi)心的喜悅；“歪起個嘴笑”是表示心懷鬼胎，不懷好意；“張大嘴哈哈大笑”既表現(xiàn)人物豪爽的性格，也表現(xiàn)笑得痛快�？梢娭挥杏^察清楚各種神態(tài)的特點，才能在描寫神態(tài)中反映不同的意義。

　　不同年齡、不同性別的人在同一場合的神態(tài)往往是不一樣的。年齡相近，性別相同的人，由于思想性格不同，對待同一件事，他們的神態(tài)也常常各不相同。即使是同一個人，碰到不同 的情況時，他的神態(tài)也會不一樣的。

　　二、要反映人物的思想感情

　　描寫人物的神態(tài)，還要注意反映人物的思想感情。不能離開刻畫人物、表現(xiàn)主題的需要，為 寫神態(tài)而寫神態(tài)。

　　三、要同行動和語言描寫相結(jié)合

　　神態(tài)描寫可以采用概括描寫的方法，寫出人物神態(tài)與眾不同的地方，這樣讀者看了以后就會留下深刻的印象；也可以通過比較，寫出人物的神情、態(tài)度與眾不同的地方，這樣可以充分反映人物的性格特點。

　　描寫神態(tài)，還可以采用逐步深入描寫的方法，寫出人物神態(tài)、表情的發(fā)展變化。采用這種描寫方法，既要注意前后聯(lián)系，又要前后有變化。這樣，文章才能前后連貫。但是這種變化， 要自然、恰當(dāng)，不能使讀者看了有不協(xié)調(diào)的感覺；有時要對變化的原因作必要的說明。

　　作文如何描寫神態(tài)

　　一、神態(tài)描寫的作用：

　�。ㄒ唬┍憩F(xiàn)人物內(nèi)心世界 。一個人心里在想什么我們不可能看到，但人物的神態(tài)卻透露出了內(nèi)心的想法。如做了錯事心里必定慌張，就會不由自主的低頭、臉紅、手腳顫抖等。而高興時眉眼含笑、說話輕快、走路蹦跳等。

　�。ǘ�）刻畫人物性格，反應(yīng)人物品質(zhì)。比如一個愛學(xué)生的老師絕對不會下狠手懲罰學(xué)生，魏巍寫的《我的老師》中的蔡蕓枝老師在懲罰學(xué)生時，就是高高的舉起教鞭，再輕輕地落下。相反，安徒生寫的《白雪公主》中，當(dāng)狠毒的王后讓白雪公主吃了毒蘋果后，是在一旁得意地笑。通過這些神態(tài)描寫，人物的性格、品質(zhì)就一目了然了。

　　（三）作文給人真實感，人物造型栩栩如生，使文章生動形象。一篇文章中如果能夠成功地刻畫人物的神態(tài)，就能瞬間讓這個人活生生地站在讀者的面前，讓人覺得文章更真實，也更生動形象。如寫一個沒見過世面的山里的小姑娘的神態(tài)：“她臉兒紅得像熟透了的山柿子，忙低下頭去，不敢再看我一眼�！贝蠹铱纯�，是不是覺得這個小姑娘就在我們面前一樣？

　　二、神態(tài)描寫的方法和技巧：

　�。ㄒ唬﹨^(qū)分神態(tài)描寫和肖像描寫：肖像（外貌）描寫一般是靜態(tài)

　　的，如寫人的身高、長相、體態(tài)等。而神態(tài)描寫則是寫人臉上的表情，是動態(tài)的。我們在寫作時要加以區(qū)分。

　�。ǘ�）要注意人物神態(tài)的細(xì)微變化。要寫好人物的神態(tài)，就要仔細(xì)觀察人物神態(tài)的細(xì)微之處。比如笑,“微笑”是反映發(fā)自內(nèi)心的喜悅、“歪起個嘴笑”是表示心懷鬼胎，不懷好意、“張大嘴哈哈大笑”既表現(xiàn)人物豪爽的性格，也表現(xiàn)笑得痛快……除了觀察細(xì)微之處外還要注意觀察人物神態(tài)的細(xì)微變化。比如：老師正面帶微笑，聚精會神地講課，突然眉頭一皺……這個細(xì)微的變化肯定是因為老師發(fā)現(xiàn)了什么不應(yīng)該在課堂上出現(xiàn)的問題，心急或者生氣。

　　（三）要反映人物的思想感情。描寫人物的神態(tài),還要注意反映人物的思想感情。不能離開刻畫人物是為表現(xiàn)主題的需要的宗旨，為寫神態(tài)而寫神態(tài)。我們大部分同學(xué)都看過電影《迥媽》吧，電影中媽媽是一個可愛的老人，她有自己的追求，生活有個性。導(dǎo)演在拍攝她回憶曾經(jīng)的生活時那種神往的神態(tài)就很真實地反映了她對那段時光的留戀，對丈夫的思念。這時候神態(tài)比語言更能反映人物的內(nèi)心世界。

　�。ㄋ模┮�同行動和語言描寫相結(jié)合神態(tài)描寫要結(jié)合在人物行為或語言敘述中，加強(qiáng)文章的表現(xiàn)力�？梢圆捎酶爬�描寫的方法，寫出人物神態(tài)與眾不同的地方。也可以通過比較，寫出人物的神情、態(tài)度與眾不同的地方，這樣可以充分反映人物的性格特點。神態(tài)往往不會單獨出現(xiàn)，一定會伴隨著動作和語言一同出現(xiàn)，因此，我們不能忽視動作和語言描寫。如豐子愷寫的《山中避雨》中的一段：“大路旁有個小草棚，人們都擠在下邊避雨。大伙說著笑著，談?wù)撝�這場雨正下得緊，從大路上跑來一個姑娘，十八九歲，高高的身材。衣服被淋濕了，貼在身上，不時滴著水珠。一雙很俊的眼睛，露出純潔堅定的表情。她沒有擰衣服上的雨水，也沒有跺腳上的的泥，只用手輕輕掠了一下額前的幾絲淋濕了的頭發(fā)。她在草棚最邊上找了一塊剛能避雨的地方，不聲不響地站在那里。”是不是既有神態(tài)又有動作描寫？

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