2015事業單位文學常識題庫

　　1.下列有關文學常識的表述正確的一項是(　　)

　　A.《左傳》也稱《春秋左氏傳》或《左氏春秋》，是儒家經典之一，它既是一部內容豐富的史書，又有很強的文學性，作者相傳為孔子同時代的左丘明。

　　B.羅貫中的《三國演義》一書中有很多故事家喻戶曉。例如，桃園三結義、三英戰呂布、三顧茅廬、三氣周瑜、三打祝家莊等。

　　C.魯迅的《狂人日記》收在短篇小說集《彷徨》中，是中國現代文學史上第一部白話小說，作品鮮明地表現了對愚弱國民“哀其不幸，怒其不爭”的態度。

　　D.《父與子》《變色龍》《裝在套子里的人》都是俄國作家契訶夫的短篇小說。

　　2.下列有關文學常識的表述正確的一項是(　　)

　　A.《國語》是最早的國別體史書，《左傳》是最早的敘事詳備的編年體史書;《國語》《左傳》既長于記事，又長于記言。

　　B.我國古典小說中真正的吸收史傳文學寫人藝術經驗的第一部作品是《三國演義》。

　　C.《金瓶梅》開辟了一條寫平凡人生活的道路，顯示了現實主義文學的長足發展。

　　D.《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀悲劇《慳吝人》中的阿巴貢，《歐也妮•葛朗臺》中的葛朗臺都是悲劇式的人物。

　　3.下列作家作品的表述正確的一項是(　　)

　　A.賀敬之、丁毅的《白毛女》、丁玲的《我在霞村的時候》《太陽照在桑干河上》屬于解放區文學。

　　B.張天翼的《華威先生》、沙汀的《在其香居茶館里》、陳白塵的《上海屋檐下》是國統區文學。

　　C.孫犁的《荷花淀》和柳青的《創業史》都是反映土地改革時期的長篇小說。

　　D.《一代風流》《紅旗譜》《李自成》分別是歐陽山、梁斌、姚雪垠的作品。《青春之歌》《林海雪原》《保衛延安》分別是楊沫、王愿堅、杜鵬程的作品。

　　4.下列作家作品完全對應的一項是(　　)

　　A.葉圣陶——《農村三部曲》《林家鋪子》 劉心武——《班主任》《喬廠長上任記》

　　B.巴金——《激流三部曲》《燈》 賈平凹——《許茂和他的女兒們》《芙蓉鎮》

　　C.茅盾——《蝕》三部曲、《包身工》 諶容——《人到中年》《組織部新來的年青人》

　　D.老舍——《駱駝祥子》《茶館》 魏巍——《誰是最可愛的人》《東方》

　　5.“字字寫來都是血，十年辛苦不尋常”和“文不甚深，言不甚俗”分別講的是中國古典文學中的(　　)

　　A.《水滸》和《聊齋志異》 B.《西游記》和《聊齋志異》

　　C.《儒林外史》和《三國演義》D.《紅樓夢》和《三國演義》

　　6.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.律詩每首八句，每兩句組成一聯，共分四聯，分別稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，每聯的上句叫出句，下句叫對句。

　　B.絕句每首四句，等于律詩的一半，所以也稱“截句”、“斷句”，唐朝詩人王昌齡，擅長七絕，有“七絕圣手”的美稱。

　　C.詞是唐興起的一種合樂可歌、句式長短不齊的詩體，有曲子、樂府、詩余、長短句等別稱。

　　D.散曲是曲的一種體式，在戲劇作品中，供狀物敘事之用，是戲劇作品的有機組成部分。著名的散曲作家有關漢卿、馬致遠、張養浩等。

　　7.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.記錄孟子言行的儒家著作《孟子》，常于從容談論之間引喻取比，意思精到，“揠苗助長”的故事尤為生動，廣為后人傳誦。

　　B.《韓非子》為先秦法家的代表著作，書中保存了不少寓言故事作為論證材料，形象生動，趣味濃厚，如“守株待兔”“濫竽充數”“刻舟求劍”等都有深刻的教育意義。

　　C.我國地理學名著《山海經》，因其保存了大量遠古神話傳說，被譽為中國古代神話的淵源。這些神話又可以看作古代小說的萌芽，故又被稱為“古今志怪之祖”和“小說之祖”。

　　D.《淮南子》為雜家著作，其中保存的上古神話傳說，一定程度反映了古代社會的面貌和人民群眾的愿望，如《女媧補天》顯示了古代勞動人民改造自然的斗爭和理想。

　　8.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.被魯迅先生譽為“西漢鴻文”的賈誼與晁錯的政論文，論事說理，切中要害，分析利弊，具體透徹。其代表作有賈誼的《論積貯疏》、晁錯的《論貴粟疏》。

　　B.開創“包舉一代”的斷代史體例的《漢書》，為班固受詔而作，因而強調帝王正統，缺乏《史記》那樣的強烈批判精神，如書中將項羽、陳涉由《史記》中的“本紀”“世家”貶入“列傳”，對歷代帝王也多粉飾之詞。

　　C.“三曹”之首的曹操，開創了以“建安風骨”著稱的新風氣。魯迅稱他是“一個改造文章的祖師”。

　　D.諸葛亮，字孔明，三國政治家、軍事家。他不以文學著稱，然而他的《出師表》卻是千古傳誦的名篇，其中的名句“鞠躬盡瘁，死而后已”更是家喻戶曉。

　　9.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.西晉史學家陳壽所著的《三國志》，成書早于范曄的《后漢書》，后人因為推重陳壽的史學與文筆，于《史記》《漢書》《后漢書》三史外，加上《三國志》，合稱為“前四史”。

　　B.陶淵明，名潛，字元亮，世稱靖節先生。他的作品《桃花源記(并序)》描繪了一幅沒有剝削的社會圖景，反應了古代農民的愿望與要求，是現實主義描寫與浪漫主義精神結合的典范之作。

　　C.《玉臺新詠》是南朝徐陵所編的一部詩歌總集，其中的《木蘭詩》為我國最杰出的民間敘事詩。

　　D.南朝梁代劉勰所著的《文心雕龍》，全面總結了前代文學，把文學理論批評推向新的階段，成為我國文學批評史上杰出的理論巨著。

　　10.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.柳永，字耆卿，北宋專業詞人。其人精通音律，擅長鋪陳點染，有“三秋桂子，十里荷花”一句出自他的《望海潮》。

　　B.北宋詩文革新運動先驅范仲淹，在他的名篇《岳陽樓記》中提出了正直的士大夫立身行事的準則，認為個人的榮辱升遷應置之度外，“不以物喜，不以己悲”，要“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”。

　　C.北宋中葉的文壇領袖歐陽修，其散文平易曉暢，委婉多姿，其中一組有連續性的八篇游記，稱為“永州八記”，是山水散文的珍品。

　　D.蘇洵，字明允，號老泉，與其子蘇軾、蘇轍合稱“三蘇”。擅長史論，文筆縱橫姿肆，《六國論》是其代表作。

　　11.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.林逋，字君復，北宋著名詩人，他一生不做官不婚娶，妻梅子鶴，其詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，歷為傳誦，是詠梅詩中的極品。

　　B.司馬光主編的《資治通鑒》是我國最大的一部編年體通史，書名起先為《通志》，宋神宗改名為《資治通鑒》，認為該書“鑒于往事，有資于治道”。

　　C.宋代女詞人李清照，號易安居士，她的后期詞作常含故國之思和身世之感，《聲聲慢》是這方面的代表作。

　　D.宋末詩人文天祥，一生致力于國事，詩文洋溢著堅貞不屈的愛國情懷，其《正氣歌》中的詩句“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”，一直被后人傳誦。

　　12.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.關漢卿、王實甫、白樸、馬致遠被稱為“元曲四大家”，他們的代表作分別有《竇娥冤》《西廂記》《漢宮秋》《倩女離魂》。

　　B.“南戲中興之祖”是人們對南戲優秀作品《琵琶記》的譽稱，該劇為元末高明所作。

　　C.“臨川四夢”是明代劇作家湯顯祖四部劇作的合稱，即《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》《紫釵記》。因作家是江西臨川人，且四部作品皆以神靈夢感來啟開情節，故得此名。

　　D.馬致遠，字千里，號東籬，元散曲作家中成就最高者。其中《天凈沙秋思》及《夜行船秋思》尤為著名。

　　13.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.小令的基本形式是單支曲，又稱“葉兒”。每支小令只用一個曲牌，一韻到底，多用來寫景抒情，如馬致遠的《天凈沙秋思》便是一首膾炙人口的佳作。

　　B.套數又名套曲，就是在同一宮調內，聯接許多曲牌成一組曲，來歌詠一個內容，可寫景抒情，也可敘述故事，如睢景臣的《哨遍高祖還鄉》

　　C.雜劇是古典戲曲的一種形式，產生于金末元初，是在金院本和諸宮調的影響下，吸收歷代各種表演藝術成果而形成的完整而成熟的戲劇藝術。

　　D.元雜劇可分為旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)兩種，在結構上包括四折一楔子，每折戲可用不同的宮調演唱。

　　14.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.傳奇的名稱曾用來指唐宋文人用文言寫作的短篇小說，到明代專指一種特定的戲曲形式。

　　B.與宋元南戲一脈相承的傳奇，在明代有兩大流派，即以湯顯祖為代表的“臨川派”和以沈王景為代表的“吳江派”。

　　C.傳奇的戲劇結構，篇幅長短不限，視故事情節而增減，一段戲稱為一出，通常一部作品有幾十出。

　　D.清代最杰出的傳奇作家和作品是洪昇的《桃花扇》和孔尚任的《長生殿》，這兩部作品的思想性和藝術性都有較高成就，成為清代傳奇發展的頂峰。

　　15.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.話本產生于南宋，是說話藝人講說故事的底本，它是適應都市的繁榮和市民階層的需要而產生的。

　　B.擬話本是模擬話本而作的小說，其名最初見于魯迅的《中國小說史略》，著名的作品有馮夢龍的“三言”和凌蒙初的“二拍”。

　　C.馮夢龍的“三言”又稱“古今小說”，它包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。

　　D.起源于宋元說話的章回小說，以分回標目為主要特點，盛行于明清兩代，是我國古代長篇小說的主要形式。

　　16.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.作為中國古典小說之一的演義小說，它主要以通俗的語言，依正史記載結合野史雜記及民間傳說，加以深化鋪陳而成，如《三國演義》。

　　B.神怪小說大多是寫神仙怪誕之事，但其中亦寓含著作者對現實的態度，吳承恩的《西游記》就是神怪小說的宏篇巨作。

　　C.產生于明代，以描述世俗生活為主的世情小說流傳下來的作品以《金瓶梅》為代表。

　　D.譴責小說是以暴露社會，指責政治腐敗為主的批判現實主義小說，李伯元的《二十年目睹之怪現狀》就是一部譴責小說的上乘之作。

　　17.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.《草堂詩余》《東坡樂府》《稼軒長短句》《白石道人歌曲》均是詞集。

　　B.把長篇小說分成若干章節，每一章節叫做“一回”，用這種形式寫成的小說叫做“章回小說”，如《紅樓夢》《三國演義》《烈火金剛》等。

　　C.《阿房宮賦》《師說》《論積貯疏》《項脊軒志》《石鐘山記》都在標題中標明了文體。

　　D.“念奴嬌”“永遇樂”“水調歌頭”“倘秀才”“西江月”“揚州慢”“雨霖鈴”等都是詞牌名。

　　18.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.章回小說中常出現“話說”“看官”等字眼，可明顯看到話本的痕跡與影響。

　　B.“論”是一種以論證為主要議論方式，以析透徹為宗旨，一般而言，人物論、史論等較莊重的內容大多采用這一文體，如賈誼的《過秦論》、蘇洵的《六國論》。

　　C.疏也稱奏疏、奏章，是臣下向君王進言的文書。一般采用分條陳述的方式，賈誼的《論積貯疏》是疏中的名篇。

　　D.唐宋傳奇是魏晉筆記小說上發展起來的一種情節曲折奇特，結構完整的短篇小說，《灌園叟晚逢仙女》就是其中的名篇之一。

　　19.下列文學常識的表述正確的一項是(　　)

　　A.“風騷”一詞起源于《詩經》和《楚辭》。“風”是《詩經》中傳統的表現手法，“騷”指楚辭開創者屈原的代表作《離騷》，“風騷”并稱，后來成了文學的泛稱。

　　B.元曲包括散曲和雜劇，而散曲又包括小令和套數，兩種形式。元代著名雜劇作家馬致遠的《天凈沙秋思》和明代散曲作家王磐的《朝天子詠喇叭》都是小令，元代睢景臣的《[般涉調]哨遍高祖還鄉》則屬套曲。

　　C.元明清三代的小說超過以前所有的時代，尤以章回體長篇小說光輝奪目。繼元明兩代產生的《三國演義》《水滸傳》《西游記》之后，到了清代又產生了《聊齋志異》《儒林外史》《紅樓夢》等長篇小說名著，達到了古典小說的頂峰，讓后世學者對它們產生了無窮的興趣。

　　D.魯迅是現代文學的奠基人。他從1918年起，先后發表了《狂人日記》《祝福》《阿Q正傳》《藥》等小說名篇，后來收入小說集《吶喊》。

　　20.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.我國第一部詩歌總集《詩經》，原名《詩》或《詩三百》，直到漢代以后，儒家把它奉為經典，才稱為《詩經》，它的現實主義精神，成為我國詩歌現實主義優良傳統的源頭。

　　B.《楚辭》是我國繼《詩經》之后的又一部詩歌總集，是我國浪漫主義詩歌創作的源頭。它是東漢劉向搜集屈原及其弟子宋玉等作家的作品編輯而成。

　　C.被劉知已稱為“著述罕聞，古今卓絕”的《左傳》是我國第一部敘事詳備的編年史，也是一部杰出的歷史散文著作。

　　D.《戰國策》是劉向編訂的一部國別體史書，它以其獨特的語言風格，雄辯的論說，鋪張的敘事，尖刻的諷刺，耐人尋味的幽默，標志著我國古代歷史散文發展到了一個新的高度。

　　21.下列有關文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.“騷體”又稱“楚辭體”，得名于屈原的“離騷”，特點之一是多用“兮”字。

　　B.散曲包括套曲和雜劇，是盛行于元代的一種曲子形式，形式比較自由。

　　C.《白洋淀紀事》是孫犁最負盛名和最能代表他創作風格的一部作品集。

　　D.惠特曼是美國偉大詩人，他的詩對我國五四以來的詩影響很大。

　　22.下列有關文學常識的表述正確的一項是(　　)

　　A.《論語》是儒家經典著作之一，主要記述孔子的言行，內容涉及哲學、政治、倫理、道德、文學、教育等各方面，是了解儒家學說最直接、最寶貴的資料。

　　B.記錄墨子及其弟子言行的《墨子》一書，由墨子的弟子整理而成。墨子宣傳“非攻”與“兼愛”，其學說與孔子的儒學在戰國時期影響極大，與儒學并稱為“顯學”。

　　C.道家經典《老子》由老子所著，以其“言道德之意”，所以又稱“道德經”。老子，姓李名耳，為道家創始人。

　　D.道家學派的另一著作《莊子》，是莊周所著，其文語匯豐富，多用寓言，想象豐富，形成一種汪洋恣肆，富有浪漫主義色彩的獨特風格。魯迅先生說：“其文則汪洋辟闔，儀態萬方，晚周諸子之作，莫能先也。”

　　23.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.辭賦是詞和賦的統稱。“辭”產生于戰國時的楚國，也叫“楚辭”，以屈原《離騷》為代表，又稱“騷體”。“賦”的名稱則最早見于戰國后期荀況的《賦篇》，到漢代形成特定體制。

　　B.駢文是一種和散文相對的文體，起源于漢末，形成于魏晉，盛行于南北朝，它的最大特點是講究對仗，即所謂“駢偶”(兩馬并駕為駢，兩人并處為偶)。

　　C.古文又稱古體文，是唐人對唐以前的文體的稱呼。中唐時韓愈、柳宗元等發起的古文運動，實際上是一種先秦兩漢散文的回歸。

　　D.筆記體散文，屬于古文中的雜記一類，因隨筆所記，體制短小，形式活潑，故名筆記文。它特色各異，如劉義慶的《世說新語》重品評人物，沈括的《夢溪筆談》重經世致用等。

　　24.下列文學常識的表述不完全正確的一項是(　　)

　　A.“樂府”在文學史上有三個概念：原指朝廷所設的音樂機構，后來把這個機構所采集、創作的歌辭統稱為“樂府詩”，后世則又把唐代可以入樂的詩歌稱為“樂府”，把魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品稱為“樂府”。宋、元、明時期的詞、散曲和戲劇，因合音樂，有時也被稱為“樂府”。

　　B.古體詩有兩種含義：一指詩體名，也稱古詩。古風與唐以后興起的近體詩相對應;二是對于古代詩歌的泛稱，以區別于現代詩歌。

　　C.近體詩又稱今體詩，是唐代出現的新詩體，唐人為了與以前的古體詩相區別，故名之為“近體”。這種詩的主要特點是篇有定句，句有定字，韻有定位，字有定聲，聯有定對。

　　D.歌行是古體詩的一種，漢樂府詩題多用歌、行、曲、引、吟、嘆、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐漸合稱為一種詩體名。著名的作品有白居易的《長恨歌》等。

　　25.下列作品、作家、時代(國別)及體裁對應都正確的一項是(　　)

　　A.《牡丹亭》——湯顯祖——明代——小說

　　《堂•吉訶德》——塞萬提斯——葡萄牙——小說

　　B.《上尉的女兒》——普希金——俄國——小說

　　《四世同堂》——老舍——現代——小說

　　C.《蜀道難》——杜甫——唐代——詩歌

　　《威尼斯商人》——莎士比亞——英國——詩歌

　　D.《紅樓夢》——曹雪芹——清代——小說

　　《警察和贊美詩》——惠特曼——美國——小說

　　26.下列作品、作者、國別(朝代)相對應的一項是(　　)

　　A.《金瓶梅》——蘭陵笑笑生——明代

　　《神曲》——但丁——德國

　　B.《西廂記》——王實甫——明代

　　《茶花女》——大仲馬——法國

　　C.《桃花扇》——孔尚任——清代

　　《復活》——阿•托爾斯泰——俄國

　　D.《白毛女》——賀敬之等——現代

　　《蟹船工》——小林多喜二——日本

　　27.下列有關文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.《孔雀東南飛》是保存下來的我國最早的一首長篇敘事詩，也是古樂府民歌的代表作，它與北朝的《木蘭詩》并稱為“樂府雙璧”。

　　B.《孔雀東南飛》選自《玉臺新詠》，原題為《古詩為焦仲卿妻作》。

　　C.《玉臺新詠》是繼《詩經》《楚辭》之后的又一部詩歌總集，它的作者是南朝陳的徐陵。

　　D.《孔雀東南飛》是漢樂府敘事詩發展的高峰，也是我國文學史上現實主義詩歌發展中的重要標志。[page]

　　28.下列有關文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.兩人以同一題目命名的作品，古代有蘇洵蘇轍父子的《六國論》，現代有朱自清、俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》。

　　B.劇本《虎符》、詩歌《團泊洼的秋天》、長篇傳記《把一切獻給黨》的作者分別是郭沫若、郭小川、吳運鐸。

　　C.解放區文學有張天翼的小說《華威先生》、丁玲的《太陽照在桑干河上》、賀敬之、丁毅的《白毛女》。

　　D.“山藥蛋派”作家趙樹理的小說有《小二黑結婚》《三千里江山》;“荷花淀派”作家孫犁的小說有《荷花淀》《山鄉巨變》。

　　29.下列外國作家、作品、國別對應錯誤的一項是(　　)

　　A.但丁——《神曲》——意大利莫里哀——《偽君子》——法

　　B.司湯達——《紅與黑》——法狄更斯——《雙城記》——英

　　C.屠格涅夫——《上尉的女兒》——俄海明威——《老人與海》——美

　　D.肖洛霍夫——《靜靜的頓河》——蘇聯伏尼契——《牛虻》——愛爾蘭

　　30.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.老舍是現代杰出的小說家、戲劇家，小說有《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有《龍須溝》《茶館》等。

　　B.郭沫若是我國現代著名作家，代表作有詩集《女神》，歷史劇有《屈原》《孔雀膽》等。

　　C.《阿Q正傳》《祝福》《包身工》《暴風驟雨》等小說，都反映了半殖民地舊中國勞動人民遭受重重壓迫和剝削的痛苦生活。

　　D.五十年代出現了以孫犁為代表的河北作家群，其作品以淡雅疏朗的詩情畫意與樸素清新的泥土氣息的完美統一為其藝術風格，對當代文壇產生了極大的影響，被譽為“荷花淀派”。

　　31.下列有關文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.法國作家莫泊桑、俄國作家契訶夫和美國作家歐•亨利以寫短篇小說名噪于世，有“世界三大短篇小說之王”的美稱。

　　B.比利時的雅各•格林和威廉•格林是一對同胞兄弟，他們一起收集并出版了《兒童與家庭童話故事集》，豐富了世界兒童文學寶庫，“格林兄弟”之名也垂諸久遠。

　　C.法國以寫小說《基督山伯爵》等出名的大仲馬和以寫戲劇《茶花女》而著稱的小仲馬是一對父子，他們都對19世紀法國浪漫主義小說的發展和現代戲劇的創始有過重大影響。

　　D.《簡•愛》的作者夏洛蒂，《呼嘯山莊》的作者艾米麗和《艾格妮絲•格雷》的作者安妮都姓勃朗，而且是一母所生的親姐妹。“一門三姐妹”都是知名作家，這在英國和世界文學史上都是少有的。

　　32.下列有關文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.世界名著《哈姆雷特》《羊脂球》《母親》《競選州長》的作者依次是莎士比亞、莫泊桑、高爾基、歐•亨利。

　　B.凡爾納，法國小說家，寫有許多科學幻想小說，重點作品有《格蘭特船長的女兒》《海底兩萬里》《八十天環游地球》。

　　C.司湯達、列夫•托爾斯泰、塞萬提斯、狄更斯的代表作品依次是《紅與黑》《復活》《堂•吉訶德》《雙城記》。

　　D.《狼和小羊》《灰姑娘》《海的女兒》分別是俄國作家克雷洛夫的寓言，德國作家格林的童話，丹麥作家安徒生的童話。

　　33.下列有關文學常識的表述正確的一項是(　　)

　　A.劇本《威尼斯商人》《慳吝人》《欽差大臣》的作者依次是英國的莎士比亞、法國的莫里哀、俄國的果戈理。

　　B.《包法利夫人》《苦難的歷程》《上尉的女兒》《父與子》的作者依次是福樓拜、阿•托爾斯泰、普希金、契訶夫。

　　C.世界名著《安娜•卡列尼娜》《巴黎圣母院》《約翰•克利斯朵夫》《浮士德》的作者依次是列夫•托爾斯泰、果戈理、羅曼•羅蘭、歌德。

　　D.但丁、拜倫、歌德、普希金分別是法國、英國、德國、俄羅斯的著名詩人。

　　34.下列有關作家作品的表述不正確的一項是(　　)

　　A.《變形記》的作者是奧地利作家弗蘭茨•卡夫卡。

　　B.《墻上的斑點》是一篇意識流小說。

　　C.《等待戈多》是一部荒誕派戲劇。

　　D.《百年孤獨》是一部批判現實主義小說。

　　35.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.風格是作家藝術家在文藝作品中所表現出來的與眾不同的創作個性，如蘇軾的豪放曠達，李白的豪放飄逸等。

　　B.流派是在一定歷史時期里由藝術見解和創作風格相近似的作家、藝術家所形成的文學派別。如明代以歸有光為首的“桐城派”等。

　　C.小說作為一種文學體裁，其特點有三：一是以藝術概括的方法塑造人物形象;二是具有完整的故事情節;三是對環境作具體的描寫。

　　D.報告文學是一種具有新聞性和文學性的文學體裁，說它是報告是就其主題的真實性而言，說它是文學是就表達方法而言。夏衍的《包身工》是報告文學的典范之作。

　　36.選出說法正確的一項(　　)

　　A.我國古代詩歌發展的順序應該是詩經——楚辭——樂府——賦——辭——唐詩——宋詞——元曲。

　　B.青蓮居士、四明狂客、少陵野老、香山居士、“六一”居士、東坡居士、白石道人、湖海散人依次是指李白、孟浩然、杜甫、白居易、王安石、蘇軾、姜夔、施耐庵。

　　C.“古文運動”是指唐代中期韓愈、柳宗元提倡的一種文體和文學語言的革新運動。“古文”是指先秦兩漢的散文，韓愈大力提倡這種文體，以反對六朝以來浮艷頹靡的形式主義文風，他的《師說》《勸學》《雜說》之四(《馬說》)《祭十二郎文》是流傳千古的優秀散文。

　　D.“新樂府運動”是指唐朝中期白居易、元稹等人倡導的一種詩歌內容和形式的革新運動。“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，白居易主張用新題材創作樂曲和詩，用新樂府描寫民生疾苦，反映社會現實，白居易的新樂府五十首(包括《賣炭翁》，李紳的《憫農》二首)都是新樂府運動中的優秀作品。

　　37.下列文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.唐代柳宗元的《小石潭記》是一篇山水游記;宋代歐陽修的《醉翁亭記》是一篇臺閣名勝記;明代歸有光的《項脊軒志》是一篇人事雜記。

　　B.詩歌發展到唐代，體制最為完備。有古體詩(如李白的《夢游天姥吟留別》)、律詩(如杜甫的《春望》)、絕句(如杜牧的《過華清宮》)等。

　　C.郭沫若的《雷電頌》、茅盾的《風景談》和孫犁的《荷花淀》，盡管體裁不同，但都是我國抗日戰爭時期的作品，都起到了鼓舞人民斗志的作用。

　　D.長篇小說《紅與黑》《巴黎圣母院》《歐也妮•葛朗臺》是十九世紀法國批判現實主義的代表作品，其作者分別是司湯達、雨果和巴爾扎克。

　　38.下列對作家作品的解說有誤的一項是(　　)

　　A.在我國古代文學史上，有許多名家常被人并稱。例：“李杜”即李白與杜甫，“韓柳”即韓愈與柳宗元，“蘇辛”即蘇軾與辛棄疾。

　　B.“三言二拍”是我國古代五部短篇小說集的總稱，作者是明代的馮夢龍。

　　C.“三曹”指的是漢末曹操及他的兩個兒子曹丕、曹植，他們在詩歌創作上有很高的成就，“三蘇”指的是宋朝的蘇洵與他的兩個兒子蘇軾與蘇轍，他們在詩歌和散文上各有成就。

　　D.“左聯五烈士”是一九三一年在上海被國民黨反動政府秘密殺害的五位革命作家，他們是柔石、殷夫、馮鏗、胡也頻、李偉森。

　　39.下列有關文學常識的表述，不正確的一項是(　　)

　　A.我國第一部國別體史書是《戰國策》，第一部敘事詳細完整的歷史著作是《左傳》，第一部紀傳體通史是《史記》，第一部斷代史是《漢書》。

　　B.唐代“古文運動”是我國一次文體改革運動，到了宋代繼續提倡這種改革，出現了被世人稱頌的“唐宋八大家”：韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏。

　　C.繼元雜劇后，我國明清兩代的戲曲得到迅速發展，著名作品有湯顯祖的《牡丹亭》、洪異的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

　　D.莫泊桑是法國著名作家，也是舉世公認的短篇小說大師，其作品的基本主題是暴露資產階級的精神面貌和社會風氣的腐敗墮落。著名作品有《羊脂球》、《項鏈》、《一生》等。

　　40.下列外國作家、作品、國別對應錯誤的一項是(　　)

　　A.伏契克——《絞刑架下的報告》——英都德——《柏林之圍》——德

　　B.歌德——《少年維特之煩惱》——德雪萊——《西風頌》——英

　　C.巴爾扎克——《人間喜劇》——法薄伽丘——《十日談》——意大利

　　D.菲爾丁——《湯姆•瓊斯》——英哈代——《德伯家的苔絲》——英

　　41.下列外國作家、作品、體裁對應錯誤的一項是(　　)

　　A.塞萬提斯——《唐璜》——戲劇　　安徒生——《丑小鴨》——童話

　　B.法捷耶夫——《毀滅》——小說阿•托爾斯泰——《苦難的歷程》——小說

　　C.果戈理——《死魂靈》——小說席勒——《陰謀與愛情》——戲劇

　　D.左拉——《萌芽》——詩歌萊蒙托夫——《當代英雄》——蘇聯[page]

　　42.下列作家作品的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.《威尼斯商人》《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》是莎士比亞的四大悲劇;《天方夜譚》被譽為“世界民間文學史上最壯麗的一座紀念碑。”

　　B.《高老頭》《死魂靈》《獵人日記》《戰爭與和平》《湯姆•索亞歷險記》都屬于批判現實主義作家的作品。《最后一課》《項鏈》《警察和贊美詩》都是世界文學中的短篇精品。

　　C.《童年》《在人間》《我的大學》是高爾基的自傳體三部曲，《兩姊妹》《一九一八年》《陰暗的早晨》是阿•托爾斯泰的長篇三部曲。

　　D.《格林童話》《賣火柴的小女孩》《木偶奇遇記》是著名的童話作品。《呼嘯山莊》《湯姆叔叔的小屋》《簡•愛》都是著名女作家的作品。

　　43.下列作家作品的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.列夫•托爾斯泰的代表作《復活》，被列寧稱為一部“非常及時的書”。

　　B.莫泊桑是法國杰出的批判現實主義作家，在十年中寫了三百篇短篇小說，被譽為“世界短篇小說之王”。他的作品《我的叔叔于勒》選入初中課本，《項鏈》被選入高中課本。

　　C.馬克•吐溫是美國著名的批判現實主義作家，他對資產階級虛偽本性的揭露是十分深刻的，被譽為“社會批評家”。其作品《百萬英磅》《競選州長》讀來令人忍俊不禁，諷刺可謂入木三分。

　　D.馬克西姆•高爾基是社會主義現實主義文學的奠基人，前蘇聯社會主義文學的創始者，列寧稱他為“無產階級藝術最杰出的代表人物”。長篇小說《母親》成為社會主義文學劃時代的作品，受到列寧同志的高度稱贊，影響十分深遠，意義重大。

　　44.有關文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.普希金是俄羅斯積極浪漫主義文學的開創者;惠特曼也是一位浪漫主義詩人，他的《草葉集》創立了自由詩體，開一代詩風。

　　B.小說《暴風驟雨》《林海雪原》《悲慘世界》的主人公分別是郭全海、少劍波、冉阿讓。

　　C.莎士比亞是文藝復興時期英國偉大的戲劇家和詩人。一生共創作了三十七部戲劇和兩篇敘事長詩。他早期創作了著名悲劇《羅密歐與朱麗葉》;中期又創作了“四大悲劇”。

　　D.現代作家葉圣陶、朱自清、丁玲、柳青的代表作，依次為長篇小說《倪煥之》、小說《背影》、短篇小說《暴風驟雨》、長篇小說《創業史》。

　　45.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.笛福是18世紀英國著名小說家，他的主要作品有小說《魯濱遜漂流記》《辛格頓船長》《杰克上校》等。

　　B.被馬克思稱為“人類最偉大的戲劇天才”的莎士比亞是文藝復興時期英國劇作家，他一生創作了37部戲劇，《威尼斯商人》是他的著名的悲劇作品。

　　C.拜倫是19世紀英國積極浪漫主義詩歌的杰出代表，著名的長篇敘事詩《唐璜》是他的代表作。

　　D.抒情短詩在英國積極浪漫主義詩人雪萊的創作中占有極為重要的地位，《西風頌》和《致云雀》就是膾炙人口的名篇。

　　46.下列有關文學常識的表述錯誤的一項是(　　)

　　A.伏尼契，愛爾蘭著名女作家，長篇小說《牛虻》是她的代表作。

　　B.曾獲得過諾貝爾文學獎的蕭伯納是英國杰出的現實主義戲劇家，他的代表作有《傷心之家》《真相畢露》等。

　　C.《紅與黑》是法國19世紀杰出的批判現實主義作家司湯達的代表作。

　　D.19世紀美國批判現實主義作家狄更斯的代表作是長篇小說《艱難時世》等。

　　47.下列有關文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.莫里哀是17世紀法國古典主義喜劇的創建者，喜劇《慳吝人》塑造了答爾丟夫這個著名的吝嗇鬼形象。

　　B.雨果是19世紀法國浪漫主義文學運動的領袖人物和代表作家，他的長篇歷史小說《巴黎圣母院》成功地塑造了一個外形丑陋心靈高尚的人物形象加西莫多。

　　C.19世紀法國批判現實主義的杰出代表巴爾扎克，一生創作了九十多部小說，這些小說的合集《人間喜劇》的命名是受但丁的《神曲》的啟發而確定的。

　　D.歐仁•鮑狄埃是法國巴黎公社時期的杰出詩人，著名的《國際歌》是他在巴黎公社失敗后創作的。

　　48.下列有關文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.19世紀下半葉法國現實主義作家都德，在小說《最后一課》中成功地塑造了一個愛國知識分子形象——韓麥爾。

　　B.左拉是19世紀法國著名的自然主義作家，他的主要作品有《小酒店》《萌芽》《生之歡樂》等。

　　C.法國著名小說家莫泊桑，是世界短篇小說巨匠，《項鏈》是他的成名作。

　　D.曾獲得諾貝爾文學獎的法國作家羅曼•羅蘭，其成就最高的代表作是《約翰•克利斯朵夫》。

　　49.下列有關文學常識的表述不正確的一項是(　　)

　　A.意大利文藝復興時期的著名作家薄伽丘，是人文主義的代表人物，他的短篇小說集《十日談》對后世歐洲文學影響很大。

　　B.西班牙作家塞萬提斯的《堂•吉訶德》為世界文學畫廊添了濃濃的一筆，直到今天，只要有人生活在虛妄的幻想中，被現實碰得頭破血流，人們往往會稱他為“堂•吉訶德”。

　　C.奧地利著名作家卡夫卡，其作品具有濃厚的神秘主義色彩，開西方現代主義文學的先河，代表作有《變形記》等。

　　D.德國偉大的詩人和思想家歌德，是一位世界級的文學大師，其自傳體小說《少年維特之煩惱》深受青年讀者的喜愛。

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