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阿甘正傳觀后感1500字
阿甘正傳觀后感1500字
縱觀好萊塢的電影史，商業(yè)電影的制作一直主導(dǎo)著好萊塢的發(fā)展。其主要標(biāo)志便是為了尋求利益的最大化，將整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化。當(dāng)作為消費(fèi)藝術(shù)品的電影變成流水線上的工藝品時(shí)，就無(wú)可避免的會(huì)增強(qiáng)其作為商品的內(nèi)在屬性，好萊塢的電影導(dǎo)演和電影編劇們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，所遵循的原則不過(guò)是投資者和制片人所期望的為了更加快速的消費(fèi)與再生產(chǎn)。由此，藝術(shù)電影在好萊塢被邊緣化，而商業(yè)電影則單一的類型化發(fā)展。盡管電影的技術(shù)手段一日千里的變換，各種電影流派、思潮、表現(xiàn)手法層出不窮，但戲劇或者借鑒戲劇結(jié)構(gòu)的類型電影一直是好萊塢電影生產(chǎn)的主流。在一百多年間，好萊塢電影只有在上世紀(jì)50年代受到過(guò)歐洲藝術(shù)電影的影響。但在60年代末便迅速回潮，本土電影重回主流。究其原因，其一是諸如意大利的新現(xiàn)實(shí)主義、法國(guó)的左岸派等等歐洲的藝術(shù)電影并不適合北美觀眾的觀影習(xí)慣，其二則是好萊塢的電影人在藝術(shù)電影方面達(dá)不到歐洲電影的高度，而最重要的一點(diǎn)是，藝術(shù)電影在商業(yè)電影的最重要的陣地根本就沒(méi)有生存的土壤。在70、80年代的壓抑積蓄之后，好萊塢電影終于在90年代強(qiáng)勢(shì)回歸，一大批優(yōu)秀電影井噴似的出現(xiàn)，如沉默的羔羊、辛德勒的名單、阿甘正傳、泰坦尼克號(hào)等等，其中阿甘正傳以不到六千萬(wàn)美元的制作，狂攬近七億美元的票房，并一舉奪得當(dāng)年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等六項(xiàng)大獎(jiǎng)，取得了票房和口碑的巨大成功。
影片中的阿甘一生只愛(ài)過(guò)兩個(gè)女人，一個(gè)是他的媽媽，另一個(gè)是他從小的好友珍妮。
阿甘的媽媽只教了他一件事，那就是告訴智商只有75的弱智的阿甘：“你和別人沒(méi)有什么不同。”為了讓阿甘能像正常的小孩一樣接受正常的教育，她不惜以身體為代價(jià)，換取學(xué)校校長(zhǎng)同意阿甘入學(xué)。當(dāng)校長(zhǎng)從房間內(nèi)走出，阿甘模仿床第之歡的那聲怪叫響起時(shí)，雖然導(dǎo)演有意的將這一悲劇色彩的場(chǎng)景處理成了頗具喜感的戲份，但這聲怪叫聲里潛藏著的那份強(qiáng)烈的悲涼的母愛(ài)，卻足以刺痛任何一個(gè)稍具良知的.人的心。正如她所希望的那樣，阿甘非常清楚的知道了自己的缺陷，在阿甘小心翼翼的保護(hù)自己自尊的同時(shí)（阿甘從不承認(rèn)自己弱智或者笨，他只說(shuō)自己不聰明），他并沒(méi)有因此感到自卑。她并沒(méi)有教給阿甘更多的如生存的技能，人生的信仰等等每個(gè)母親都會(huì)教給孩子的東西，她的一生確實(shí)是只用那句話影響著阿甘，正如她臨終前所講的那樣：“……過(guò)我不知道，但我注定做你媽媽。我已竭盡所能。”影片所表達(dá)的主題不是母愛(ài)，但本片里塑造的這一別樣的母親形象，所傳遞的溫暖卻是最多的。
像很多人喜歡將電影賦予更多的象征意義一樣，珍妮這個(gè)人物也被過(guò)度的解讀。對(duì)于珍妮悲劇命運(yùn)的成因，有人從心里學(xué)的角度出發(fā)，分析了其童年時(shí)遭到父親性侵，對(duì)其成年后的濫交、吸食毒品、反對(duì)男權(quán)但又在實(shí)際生活中屈服男權(quán)的矛盾行為的決定性影響，得出了其悲劇命運(yùn)是由其父親對(duì)其的變態(tài)經(jīng)歷而造成的性格決定的結(jié)論。這種分析和結(jié)論的方法都源自對(duì)本片類型的理解側(cè)重于史詩(shī)性電影，如果將本片看做一部愛(ài)情片，那就很容易發(fā)現(xiàn)，珍妮這一系列復(fù)雜情節(jié)不過(guò)是眾多電影結(jié)構(gòu)表現(xiàn)技巧中一種對(duì)比的方法，導(dǎo)演想要通過(guò)外延符號(hào)所表達(dá)的內(nèi)涵能指其實(shí)是在珍妮與阿甘的關(guān)系上：
珍妮與阿甘再次重逢，阿甘向珍妮求婚：
阿甘：嫁給我吧？
珍妮回頭看著阿甘。
阿甘：我會(huì)成為一個(gè)好丈夫的，珍妮。
珍妮：你會(huì)的，福雷斯特（阿甘）。
阿甘：但你不肯嫁給我。
珍妮：你不會(huì)想娶我這樣的人。
阿甘：你為什么不愛(ài)我呢？珍妮？我不是個(gè)聰明人，可我知道什么是愛(ài)。
珍妮的這一句“你不會(huì)想娶我這樣的人。”足以解釋導(dǎo)演賦予珍妮在影片中的所有本文信息。因?yàn)楦赣H給她帶來(lái)的陰影，讓她覺(jué)得沒(méi)有資格愛(ài)阿甘，也沒(méi)有資格接受阿甘的愛(ài)，所以她放蕩，游離在各色男人的懷抱里，所以她拒絕阿甘一次又一次的愛(ài)。珍妮并沒(méi)有意識(shí)到這些，甚至沒(méi)有意識(shí)到她對(duì)阿甘的愛(ài)，直至她再也不堪這樣壓抑的、偽裝的、痛苦的生活，準(zhǔn)備從陽(yáng)臺(tái)上縱身一躍，結(jié)束一切，直面死亡時(shí)，內(nèi)心里最后一絲不舍才讓她明白，那最柔軟的地方，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)难b的全是阿甘。于是她回到了阿甘身邊，短暫的相聚后，她再次的離開(kāi)，只不過(guò)這次離開(kāi)是為了重生，是想洗盡鉛華后有資格愛(ài)和被愛(ài)。可惜的是，對(duì)珍妮而言，命運(yùn)注定是悲劇的，她帶著小阿甘靜靜地等著時(shí)間讓自己蛻變時(shí)，生命并沒(méi)有給她太多的時(shí)間，一種當(dāng)時(shí)的醫(yī)生連名字也叫不出病快速的吞噬著她的身體，她已經(jīng)沒(méi)有時(shí)間再完成蛻變，這一次，她選擇了主動(dòng)，在那個(gè)溫暖的午后，她問(wèn)阿甘說(shuō)：“你愿意娶我嗎？”
珍妮很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都沒(méi)有明白自己對(duì)阿甘的感情，阿甘同樣也沒(méi)有明白，所以他才問(wèn)：“你為什么不愛(ài)我呢？珍妮？”但是他并不在乎，不在乎她和多少個(gè)男人上床，不在乎她想離開(kāi)時(shí)就離開(kāi)，想回來(lái)時(shí)就回來(lái)，不在乎一個(gè)沒(méi)有生存希望的女人在絕癥的時(shí)候才把余生托付給自己，他只知道自己想她，孤獨(dú)的時(shí)候想，開(kāi)心的時(shí)候想，生死的時(shí)刻也想，對(duì)他而言，沒(méi)有什么比牽手時(shí)真實(shí)的存在感更重要。這樣一種接近純粹的、幾乎不食人間煙火的愛(ài)情，在任何時(shí)代都能熠熠生輝，彌足珍貴。
阿甘和珍妮之間沒(méi)有任何的諸如生死與共、不離不棄的諾言，他們甚至沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)，在他們那里，愛(ài)情如同煙花一般璀璨，也如同煙花一般的短暫，在珍妮的最后一個(gè)鏡頭里，阿甘在靜靜的述說(shuō)著他一路走來(lái)時(shí)，路途上那些美麗的風(fēng)景，珍妮無(wú)比遺憾、愧疚的說(shuō)：“我但愿那時(shí)和你在一起。”而阿甘回答說(shuō)：“你確實(shí)在的。”是的，對(duì)他們而言，生活里彼此擁有的時(shí)間實(shí)在太短太短了，但是，對(duì)于一份愛(ài)情來(lái)說(shuō)，這，已經(jīng)足夠了。
本片是根據(jù)溫斯特.格盧姆的同名小說(shuō)改編，在原著的基礎(chǔ)上有刪減，也有增加，總體上保持了原著的主要內(nèi)容，采用的是濃縮的編劇手法。雖然編劇埃力克.羅斯憑此奪得奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)，但這并不能掩蓋掉改編的缺陷。原著的內(nèi)容十分繁冗，沒(méi)有任何一種編劇技巧能將其完整而高質(zhì)量的轉(zhuǎn)化成120分鐘的電影情節(jié)，雖然羅斯有刪節(jié)，但仍顯得大而全。阿甘所經(jīng)歷的美國(guó)50年代的幾乎所有歷史事件的情節(jié)占據(jù)了影片很大一部分篇幅，但這些情節(jié)并不是做為主線或副線發(fā)展而來(lái)的，而僅僅是為了全面展現(xiàn)美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治生活，其中對(duì)水門事件、乒乓外交和小石城事件的處理最為生硬，場(chǎng)景間轉(zhuǎn)換不流暢，情節(jié)發(fā)展好像剪輯跳接。然而處理最不如意的還是體現(xiàn)在對(duì)整個(gè)影片風(fēng)格的把握上，原著是部政治荒誕諷刺小說(shuō)，情節(jié)夸張，羅斯沒(méi)有給予這些夸張情節(jié)以嚴(yán)肅的加工，處理的稍顯簡(jiǎn)單，成為橄欖球明星、越戰(zhàn)中立功、捕蝦成為巨富、慢跑全美等一系列情節(jié)，被描述成了像童話一樣的簡(jiǎn)單，缺乏真實(shí)的質(zhì)感。導(dǎo)演羅伯特?澤米吉斯喜歡并且擅長(zhǎng)電影數(shù)字特效，因此在他的電影里，場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭都顯得很平淡真實(shí)，只有為數(shù)不多的幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭才有稍許的幾分電影的意境，讓我們看看珍妮墓前的阿甘的一段獨(dú)白：
“.....是否我們每個(gè)人都有注定的命運(yùn)......，還是我們的生命中只有偶然，像在風(fēng)中飄.......但我想，或許兩者都有吧，也許兩者都在同時(shí)發(fā)生著，可是我想你，珍妮。如果你想要什么，我就在你身邊。”
漸漸拉遠(yuǎn)的鏡頭里，一群飛鳥(niǎo)飛過(guò)，阿甘回過(guò)頭望，在黃昏的大樹(shù)下，心愛(ài)的珍妮安靜的睡了，就睡在他們兒時(shí)玩耍的大樹(shù)下，此時(shí)的阿甘，是想起珍妮彌留時(shí)說(shuō)的那句也是唯一的一句：“I Love You”,還是他們?cè)谇啻簳r(shí)節(jié)珍妮說(shuō)的第一句臺(tái)詞：“run,Forrest,run...!”?
阿甘正傳觀后感1500字
看完《阿甘正傳》這部影片，我的心深深的震撼了。伴著淡淡的音樂(lè)，一根潔白的羽毛慢慢地飄落在喧鬧的城市中，經(jīng)過(guò)來(lái)來(lái)回回地起伏飄蕩，最后飄到站臺(tái)，落到一雙沾滿泥土的破舊的耐克鞋上。這時(shí)音樂(lè)停止，阿甘撿起羽毛，打開(kāi)行李箱，把它夾在畫(huà)冊(cè)中，從此開(kāi)始了他奔跑的人生。
沒(méi)有人生來(lái)就是完美的，只不過(guò)阿甘比其他人悄悄的不幸，他的智商僅僅75。但也正是如此，他遇到了一生中最愛(ài)的人珍妮。上學(xué)受到欺負(fù)，珍妮告訴阿甘要跑。然后阿甘開(kāi)始不顧一切地跑，而這一跑，竟跑出了阿甘不平凡的一生。
在中學(xué)時(shí)，他為了躲避別人而跑進(jìn)了一所學(xué)校的橄欖球場(chǎng)，就這樣跑進(jìn)了大學(xué)。阿甘被破格錄取，并成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統(tǒng)的`接見(jiàn)。對(duì)于一個(gè)智商低于正常人的阿甘來(lái)說(shuō)，能夠進(jìn)大學(xué)已是一個(gè)奇跡了，但是他還拿到了屬于他的畢業(yè)證書(shū)。“上帝為你關(guān)上一扇窗，必然為你打開(kāi)一扇窗。”這句話用在阿甘身上是再確切不過(guò)了。而阿甘的奔跑奇跡似乎只是剛剛開(kāi)始。
在越南戰(zhàn)場(chǎng)上，阿甘的部隊(duì)中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起珍妮的囑咐：“打不過(guò)，就跑。”阿甘于是轉(zhuǎn)頭就跑。他成了唯一幸免的人。看到這里，觀眾大概都會(huì)發(fā)笑。阿甘如果不是跑得快，就不可能后來(lái)返回去救出負(fù)傷的戰(zhàn)友；阿甘如果不回去拯救戰(zhàn)友，那么阿甘也就不是阿甘了。
媽媽說(shuō)，“人生就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不會(huì)知道下一顆是什么滋味。”其實(shí)生活就像阿甘媽媽所說(shuō)的那盒“巧克力”，我們永遠(yuǎn)也無(wú)法預(yù)料下一次會(huì)發(fā)生什么狀況。每一個(gè)生命都是一次奇跡，或許我們也可以像阿甘那樣，勇敢地向前奔跑，朝著自己的理想，自己的目標(biāo)，理想的終點(diǎn)，不停地奔跑，跑出我們自己的生命奇跡來(lái)！
一根潔白的羽毛慢慢地飄落在喧鬧的城市中，經(jīng)過(guò)來(lái)來(lái)回回地起伏飄蕩，最后飄到站臺(tái)，落到一雙沾滿泥土的破舊的耐克鞋上。這時(shí)音樂(lè)停止，阿甘撿起羽毛，打開(kāi)行李箱，把它夾在畫(huà)冊(cè)中……
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