電影三傻大鬧寶萊塢觀后感
看完一部作品以后，相信大家一定領會了不少東西，這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！快來參考觀后感是怎么寫的吧，下面是小編為大家整理的電影三傻大鬧寶萊塢觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
有識之士路過請原諒我把這兩部電影放在一起比較，事情的起因是前幾天我向別人推薦了一部除了名字翻譯得惡俗，內容卻屬上乘的印度電影佳作《三傻大鬧寶萊塢（three idiots）》，結果居然被貶成還不如《人在囧途》，對于此人的藝術欣賞水平我只能用影片里的一句話形容——劇情太復雜了，而且沒有字幕，不適合你。此人我就不點名批評了，只在這里幫你分析一下劇情，讓你了解到兩部影片PK是完全沒有懸念的事，順便幫你上一堂影視欣賞的掃盲課。
首先，作為喜劇片，在敘事手段上，兩部影片的差距是顯而易見的。
喜劇片發展至今，想在笑料上取得很大突破實在是很難的事。因此，一部優秀的喜劇片手段高明與否取決于對笑料的組織結構。
《三傻》在全片的敘事結構上，采用了現在、過去兩條敘事線索交替進行，互為解釋。從而加強了影片的因果聯系，增加了緊湊感。如果《三傻》采用順敘的方式拍攝，結果就會成為《囧途》這種拖沓的電影。
再說《囧途》，全片只有一條線索，一種節奏，鏡頭打一開始就感覺沒離開過徐崢。這就不說了，還愣把“春運”和“小三”這兩個八竿子打不到一起的主題牽強的放在一起討論，估計是劇本內容不夠硬加的。全片就是一個主人公不停倒霉的故事，這么多倒霉事湊在一起的幾率得多低？雖然說無巧不成書，但是把一連串的沒有前因后果的巧合毫無組織的機械拼湊在一起，就太脫離生活了吧。舉個例子說吧，人踩到屎這種笑料夠無聊了吧？但人連續踩到十耙屎難道就變得有趣了。這豈不荒。唐？而且連續踩到十耙屎這種爛俗的劇情你信嗎？當觀眾是傻子啊！《囧途》就是一部主人公不停踩到屎的鬧劇，而且屎都是清一色的（全是交通問題），看開頭就猜得到結尾。我想不通居然中國還有這么多人買賬，票房還嗖嗖的，居然買到四千萬，成本才五百萬，作為商業片來說它成功得一塌糊涂，但演技派徐崢一世英名就砸這片子上了。
第二，真正的幽默是含蓄的，不經意間就埋下伏筆，也就是我們所說的“包袱”，是笑料在細節層次上的組織結構。下面我們再來比較一下兩片的“包袱”：
《三傻》中伏筆比比皆是，我隨便就能舉出十幾個：1，開學時“消音器”不會說印度語導致后來演講時稿子被改了也發現不了（影片也順便抨擊了填鴨式的學習方式）；2，開學時門口撒尿被電那一幕，結合“消音器”多次在野外隨地小便，使最后“消音器”小便被電的發生得很自然；3，太空筆這個線索是影片的一個亮點，套用美蘇航天局“太空筆—鉛筆”的典故，使“病毒”和Rancho之爭到和解以及后來Rancho簽名這幾幕一氣呵成；4，“微薄的供奉”這個舉動也是貫穿全片的一個笑料，雖然這種笑料略顯粗俗，但是影片用幾種不同情感的“供奉”完美的化解了這種粗俗感，給人一種辛酸的喜劇感；5，Rancho教“豪米”免費蹭課，由后來得知的Rancho小時候的蹭課經歷回應；6，“病毒”在開學典禮上說自己兒子三年都沒考上工程師，又對自殺的那個學生說兒子死后的第一天他就恢復工作了，這兩句話一開始可能沒人注意，可是為后來得知他兒子是自殺的真相埋下了伏筆；7，Joy Lobo喜歡發明遙控直升機，最后發現他自殺也是通過遙控直升機；8，Rancho說教育制度謀殺了Joy Lobo與pia說“病毒”謀殺了他兒子相互呼應；9，“病毒”雙手寫字和午睡時修胡子的習慣，分別為后來雙手寫告狀信和被迫履行諾言刮掉胡子埋下伏筆；10，為癱瘓在床的Raju Rastogi報喜訊的Farhan用的是乒乓球室的電腦視頻，而后來pia的姐姐生孩子那一幕也是用的這臺電腦的.視頻作遙控指揮，兩者小小的呼應一下；11，Rancho在pia姐姐的婚禮現場急中生智說要發明一個電瓶供電的裝置，并且以“病毒”的名字命名，就是被pia摔壞那一個，最后在生孩子那一幕發揮了供電作用；12，此外，還有免費建議和薄荷醬等包袱層出不窮，就不一一列舉了。
第三，在影片立意上，兩片的差距就更大了。
《三傻》反映了許多印度的社會問題：教育制度，貧富差距，高校自殺率，醫療狀況等等。當然，重點是教育制度。與此對應，通過主人公Rancho之口提出了“追求卓越，成功就會出其不意的找上門”的人生哲學和求學態度（與我們老祖先“追求而不強求”的人生哲學有異曲同工之妙），反擊了功利的教育動機和機械的教育制度，以及勵志性的口號“電影三傻大鬧寶萊塢觀后感l izz well”。 “電影三傻大鬧寶萊塢觀后感l izz well”來自于英文的“All is well”，意為一切都會順利，一切都會好的意思。這種印式英語也為口號本身增加了喜劇和樂觀的色彩。
回過頭來看看《囧途》反映了什么。春運，這是個社會問題，在他那兒就完全變成了單純的交通問題，而且完全沒有提出解決方案，甚至連思考都沒有，只有反映沒有探討，就像單純發牢騷一樣。你丫是信訪主任出身啊？農民工討薪，這倒是解決了！怎么解決的？路上遇見老板了，跟老板整出了交情，老板被感化了。真有你的！那沒遇見老板的農民工怎么辦？純粹一美化資本家，緩和階級矛盾的政治宣傳片！是資產階級陣營投向我工農無產階級的糖衣炮彈！然后是小三，連社會問題都不是，就是個社會現象，解決辦法？丈夫良心發現，小三情節高尚的退出，資本家的情操再次得到升華。這太童話了吧？唬爹呢？
看看人家印度在探討制度問題的時候，我們在糾結什么？我們在現象上打轉轉！人家追求卓越，是一種聰明的理想主義；而我們崇尚王寶強的執拗，是一種傻不拉幾的理想主義。“電影三傻大鬧寶萊塢觀后感l izz well”不是盲目樂觀，是貧民在印度貧富差距巨大的社會現實面前給自己打氣的信念。Rancho和“王寶強”都扮演著單純的角色。可人家推崇的是睿智的單純，我們崇尚的是憨傻的單純；（我就想不通王寶強在中國怎么這么受歡迎？一沒長相二沒演技的，他演的所有片子全部一個性格，就是本色演出，一個傻勁，連口音都不帶改的。中國人就這么喜歡看二傻子學二傻子嗎？）人家呼吁把未來掌握在自己手中（像Rancho），我們則期望老老實實的有一天會遇上貴人（像“王寶強”）。中國人看這種片子長大，這不是愚民誤國嗎？長此以往，友鄰阿三要想滅了我天朝豈不易如反掌？
最后，讓我們再來回顧一下《三傻》的亮點吧，《囧途》就不用比了，因為完全沒有。唯一跑錯房間這一幕尚算巧妙，都是炒《虎口脫險》的冷飯：
內容和立意上，前文已經討論過，就不做贅述了；
從風格上，“辛酸的喜劇感”是本片一大特色。一部滿是自殺、貧窮、疾病和壓力的片子卻拍的完全沒有沉重和壓抑。這種用幽默化解痛苦的風格結合印度歌舞片的熱鬧正好承載了本片“電影三傻大鬧寶萊塢觀后感l izz well”的樂觀精神。
臺詞對白上，經典層出不窮。如剛才所說的“劇情太復雜了，而且沒有字幕，不適合你。”以及“人類行為學第一課：朋友沒及格。你覺得悲傷；朋友考第一，你覺得更悲傷。”這樣的對白實在令人捧腹；
鏡頭語言的應用上，花樣也推陳出新。Rastogi跳樓時，讓他的腳掛到臺燈線，然后用臺燈的運動代替跳樓的畫面，效果比直接拍攝跳樓更悲壯；影片一到Rastogi的家時就變成黑白片，還故意整出劣質膠片的粗糙，這種幽默的方式化解了Rastogi家貧如洗的沉重感；大家興奮的把遙控直升機升到Joy Lobo的窗前時卻拍到他上吊的畫面，巨大的感情反差給觀眾突然的震撼；
橋段的設計也屢見特色。如生孩子那一幕Farhan要主任辦公室的鑰匙時，“病毒”和Rancho以相同的動作同時扔給他時便產生了喜劇感（Rancho的鑰匙是偷的“病毒”的）；歌舞部分的幽默橋段就更不用說了，這是寶萊塢的強項；
同時本片在橋段的設計上也有很多實驗性的探索。如，教授罵Rancho白癡，Rancho轉身回來，都以為要跟教授爭，但是他是回去拿書，并經典的誘導教授自己駁倒了自己的迂腐；“消音器”奪刀都以為要干過激的事，結果只為在墻上刻字挑戰Rancho；Farhan父親先說把作為兒子禮物的電腦還回去，卻原來是換成照相機支持兒子最求自己的理想。“在細節上出人意料”打破了傳統的許多橋段和套路，小小的給人耳目一新的感覺。
演技：“病毒”的演技可謂是已臻化境，把一個迂腐、偏執、嚴厲的父親和老師演繹的淋漓精致；其他演員，如扮演Pia、Rancho和Rastogi的演員都有不俗表現，特別是前兩者；在配角中，真的Rancho、Rastogi的母親的扮演者的表現，令人眼前一亮。
如此之多的亮點，不得不說《三傻》的創作團隊確實是一個富有創造力和激情的團隊。我就納悶兒，同樣是新近上映的商業片，人家為什么能把商業元素與藝術以及社會責任感結合得這么好？
我不得不為他們喝彩！祝他們越走越遠，祝印度電影重新崛起！
而在篇末，我不免俗的要大聲疾呼：中國拍喜劇的倒霉孩子們，別老盯著容易錢掙！少整點象《人在囧途》、《唐伯虎點秋香2》這樣屎黃屎黃的爛片，多拍點象《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》這樣輝煌的經典，救救中國人滿目瘡痍的智商和幽默感吧！若能這樣，衷心的，請您接受我們這點微薄的供奉吧！
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