《葡萄牙的高山》讀書筆記
如果這樣的故事拍成電影，你會不會去看呢：
一九0四年，托馬斯在失去了自己的妻子、孩子、父親之后悲痛欲絕，從此倒著走路，當(dāng)他在圖書館中的書籍里發(fā)現(xiàn)歷史上某位神父記錄的圣物時，決定借伯父的汽車前往葡萄牙的高山區(qū)尋找這個圣物。而當(dāng)時，汽車還并未普及，他也幾乎不懂如何駕駛，在臨時抱佛腳跟伯父學(xué)了基本操作之后便匆匆駕車上路，一路上他駕駛著這個被看做“新式馬車”的家伙遭遇各種側(cè)目、挫折和事故，還撞了一個孩子，最終他終于見到他所要尋找的圣物——一個十字架，而十字架上的圣人卻像一只“黑猩猩”。這個部分，作者起了章節(jié)標(biāo)題叫“無家可歸”。
一九三八年，病理師歐賽比奧迎來了一位奇怪的訪客——一位提著破舊手提箱，從葡萄牙高山區(qū)的小村莊跋涉而來的老婦。箱子里有她亡夫的遺體，老婦要求病理師對遺體進(jìn)行解剖，她想知道關(guān)于亡夫的信息。然后，病理師在劃開遺體腳后跟的時候滲出的居然是嘔吐物，而將遺體的胸腔打開后竟然看到里面蜷縮著一只“黑猩猩”和一個“熊崽子”玩偶。而，這個老婦和她的亡夫，似乎就是“無家可歸”那個故事里，托馬斯前往葡萄牙高山區(qū)尋找圣物的時候在路上不小心撞那個孩子的父母。這個部分，作者起的`章節(jié)標(biāo)題叫“歸途”。
一九八0年，加拿大參議員彼得在造訪靈長目研究所時感到與一直黑猩猩心意相通，然后偏執(zhí)地要買下這只黑猩猩，然后他帶著這只黑猩猩一起乘飛機(jī)踏上了自己的尋根之旅。在家鄉(xiāng)，彼得與黑猩猩生活在一起，他看到某個村子里的人都奇怪的倒著走路。他發(fā)現(xiàn)自己被安排住下的房子竟鬼使神差的剛好是自己外公的房子。而彼得的外公剛好是那個可能被托馬斯在幾十年前的尋圣物之旅中撞的父母的哥哥。也就是在前一個章節(jié)中那個去病理師家里要求解剖自己亡夫的女人和她被解剖的丈夫。最后，彼得和他的黑猩猩在一個巨石上發(fā)現(xiàn)一頭利比里亞犀牛后，彼得流淚后平靜的死去，黑猩猩奧多把他的尸身平放在巨石上，然后追著那頭利比里亞犀牛而去。這個章節(jié)，作者取名為“家園”。
這是《少年P(guān)i的奇幻漂流》新書《葡萄牙呢的高山》講述的故事。三個章節(jié)的故事隱約都有暗線關(guān)聯(lián)，前后跨度近80年。這種關(guān)聯(lián)都是隨著故事的推進(jìn)通過一些細(xì)節(jié)和伏筆來呼應(yīng)：比如倒著走路，比如故事的最后被人認(rèn)出叫做教堂天使的那個男孩。還有直貫穿始終的“黑猩猩”的意象。剛開始讀的時候除了那些富有奇幻色彩的描寫，可能會讓人感到乏味，但是經(jīng)過內(nèi)容逐漸展開，作者埋下的伏筆逐漸顯現(xiàn)的時候又會讓人突然感到意外和困擾，進(jìn)而刺激人產(chǎn)生好奇和思索。不知道這是否作者有意為之。
大概是作者是哲學(xué)系出身的原因，這些魔幻現(xiàn)實主義的故事本身充滿了強(qiáng)烈的“寓言”色彩，除了那些沒有明說可能也不必明說的寓言，書中作者假別人之口或者直接以場景、心理等描寫呈現(xiàn)的一些語言也富有美感和哲理：
比如：“人在路上走，總要迎著風(fēng)雨烈日，防備撲面而來的飛蟲，忍受陌生人的陰郁眼神，面對無法預(yù)知的未來。”；比如“孤獨仿佛一條狗，循著氣味湊上前來，繞著他轉(zhuǎn)了一圈又一圈。他揮手驅(qū)趕，它卻不依不饒。”；比如“愛是一座有許多房間的房子，一個房間供愛就餐，一個房間供愛娛樂，一個房間供愛沐浴，一個房間供愛更衣，一個房間供愛休息；每一個房間同時也可以用作歡笑的房間、聆聽的房間、傾訴秘密的房間、生悶氣的房間、道歉的房間，或者親密相處的房間，當(dāng)然，也可以是迎接家庭新成員的房間。愛是這樣一座房子：每天清晨水管里汩汩涌出嶄新的情感，下水道沖走昨日的爭吵；推開明亮的窗戶，清風(fēng)撲面而來，滿是友善的味道。愛是這樣一座房子：它的根基不可撼動，它的屋頂堅不可摧。他曾經(jīng)擁有一座這樣的房子，直到它被摧毀。現(xiàn)在他已經(jīng)沒有家了，他在阿爾法馬的公寓空空蕩蕩，像個僧侶的房間。”等等。
但是，如果問：這本書這故事，到底想表達(dá)什么？或者問你讀懂了么？我卻反而覺得，讀不懂就對了！同出自該作者之手的《少年P(guān)i的奇幻漂流》到底表達(dá)了什么？見仁見智。同為魔幻現(xiàn)實主義的《百年孤獨》，你讀懂了么？可是什么叫讀懂？在這本書的內(nèi)容簡介里有一句話我覺得很精彩也很適合回答類似的問題和總結(jié)類似書籍的閱讀體驗——你將看到一個暗流洶涌、堆滿“鏡子”的世界。
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