電影批評閱讀題目附答案

　　閱讀下文，完成第1－5題。（15分）

　　①在電影理論與批評兩者中，后者與電影實(shí)踐（生產(chǎn)與傳播）的關(guān)系更為緊密，因而電影批評的有效性更多是建立在它能否對電影實(shí)踐中不斷產(chǎn)生的新問題進(jìn)行建設(shè)性回應(yīng)，以及能否對電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理闡釋。如果從這兩個(gè)方面來衡量當(dāng)下中國電影批評，我們認(rèn)為目前中國電影批評已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于電影實(shí)踐的發(fā)展。

　　②當(dāng)代電影實(shí)踐發(fā)展一個(gè)最為顯著的趨勢，就是電影市場分眾化。針對不同的目標(biāo)市場，電影會選擇不同的生產(chǎn)與營銷策略，最終導(dǎo)致各異其趣的電影美學(xué)風(fēng)貌。譬如說，目前中國電影產(chǎn)品形態(tài)，按照投資規(guī)模可以被分成三種不同類型，第一種是所謂“大片”，投資規(guī)模通常在八千萬到一億元人民幣以上；第二種是中等成本影片，投資規(guī)模一般以千萬元計(jì)；第三種是小成本影片，投資規(guī)模以百萬元計(jì)。這三類影片目標(biāo)市場可能完全不同。大片投資巨大，單靠國內(nèi)市場無法收回成本，必須借助海外發(fā)行商在全球主流院線發(fā)行。這個(gè)目標(biāo)市場實(shí)際上已經(jīng)先在地規(guī)定了影片的類型樣式和美學(xué)風(fēng)格，比如大片通常會啟用一些中國背景但具有較高國際知名度的明星；通常會采用動作片、功夫片的類型模式；通常以一種更容易被跨國觀眾理解和接受的視角展開敘事等等。相比較而言，那些投資額度在一二百萬的小成本影片，它們的發(fā)行渠道一般集中在電視播映權(quán)、音像制品、網(wǎng)絡(luò)播映、國際電影節(jié)、影展、海外藝術(shù)片市場等方面。這類影片通常沒有一線明星，制作技術(shù)含量比較常規(guī)和低端、但比較注重導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格和題材、敘事的獨(dú)特性。

　　③三類影片對國家電影工業(yè)和市場都有各自的貢獻(xiàn)，同時(shí)也都存在明顯的不足。比如大片目前是國內(nèi)票房的主要支撐，但藝術(shù)原創(chuàng)性比較差；而小成本影片普遍制作質(zhì)量低下，少有市場競爭力，但也有少量藝術(shù)水準(zhǔn)高的小成本影片能夠?qū)覍以趪�際電影節(jié)上獲獎。如何評價(jià)這些影片對中國電影工業(yè)、市場與電影文化的作用，如何看待它們之間的相互關(guān)系，采用何種認(rèn)識角度對它們進(jìn)行文化與美學(xué)分析，便成為擺在當(dāng)代電影批評家面前亟待解決的課題。

　　④但目前的電影批評對上述問題缺乏具有建設(shè)性的理論回應(yīng)，與電影實(shí)踐存在嚴(yán)重脫節(jié)。具體表現(xiàn)就在于電影批評無法適應(yīng)市場分眾化趨勢；用一種單一的標(biāo)準(zhǔn)要求不同目標(biāo)市場定位的影片。比如說，大量針對大片的批評比較偏激，完全不考慮大片對當(dāng)下電影票房的拉動和對整個(gè)電影工業(yè)的支撐，也不考慮目標(biāo)市場定位與資本力量對影片美學(xué)風(fēng)格與類型的主導(dǎo)作用，而是單純從美學(xué)、藝術(shù)角度對大片進(jìn)行指責(zé)，將大片與中小成本影片對立起來，認(rèn)為是大片霸占了過多社會資源，導(dǎo)致中小成本影片創(chuàng)作乏力，并以此為理由提出要終止大片的生產(chǎn)等等。

　　⑤再比如，近一兩年，某些批評家由于看到《三峽好人》、《圖雅的婚事》等少數(shù)幾部小成本影片在國際電影節(jié)上獲獎，以及《瘋狂的石頭》取得了不錯(cuò)的票房成績，便對小成本影片報(bào)以盲目樂觀，認(rèn)為中國電影的希望盡在小成本影片上面。他們完全忽略了一個(gè)事實(shí)，就是中國每年生產(chǎn)的大部分小成本影片根本不具有任何市場競爭力。

　　⑥如果說上述兩類影片多少還有輿論關(guān)注，那么，中等成本影片的未來發(fā)展，則幾乎成了被人忘卻的話題。實(shí)際上，就電影市場發(fā)展的一般規(guī)律而言，這類中等成本的影片，至少在數(shù)量上應(yīng)該成為電影市場的主體，但目前中國恰恰在這種影片的生產(chǎn)和發(fā)行上處于相對滯后的位置。

　　⑦當(dāng)代電影批評的錯(cuò)位和失序是相當(dāng)嚴(yán)重的問題。中國電影的轉(zhuǎn)型期原本需要批評作為提醒和撥正航向的輔助，然而，隨著電影實(shí)踐的.發(fā)展，批評的落伍和對批評的無動于衷卻與日俱增。沒有正確批評的文化藝術(shù)是難得有進(jìn)展的可能，可惜，我們還能看到多少常態(tài)的批評和建設(shè)性的批評出現(xiàn)？批評成了批評家的自說自話，電影批評在總體電影文化中的位置越來越被邊緣化。

　　1．作者認(rèn)為，有效的電影批評是指（2分）

　　（1）＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　（2）＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　2．下面對中國電影“目標(biāo)市場”的介紹符合文意的一項(xiàng)是＿＿＿＿（2分）

　　A．“大片”只能借助發(fā)行商在海外主流院線發(fā)行。

　　B．中等成本影片在數(shù)量上已成為國內(nèi)市場的主體。

　　C．小成本影片注重導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格因而擁有更廣泛的市場。

　　D．目標(biāo)市場決定影片的生產(chǎn)營銷策略、類型樣式和美學(xué)風(fēng)格。

　　3．④、⑤兩段所舉電影批評的例子，是為了說明（3分）

　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　4．第⑦段中“電影批評在總體電影文化中的位置越來越被邊緣化”的含義是（3分）

　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　5．根據(jù)文意，對三類電影發(fā)展的建設(shè)性意見應(yīng)為（5分）

　　（1）大片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　（2）中等成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　（3）小成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　參考答案：

　　1．（1）對電影實(shí)踐中不斷產(chǎn)生的新問題進(jìn)行建設(shè)性回應(yīng) （2）對電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理闡釋（2分） 2．D（2分） 3．電影批評無法適應(yīng)市場分眾化趨勢，用單一標(biāo)準(zhǔn)要求不同目標(biāo)市場定位的影片。（3分） 4．電影批評越來越落后于電影實(shí)踐的發(fā)展，電影業(yè)對批評的無動于衷卻與日俱增。（答出一點(diǎn)得2分，答出兩點(diǎn)得3分） 5．（1）提高大片的藝術(shù)原創(chuàng)性（2）加強(qiáng)中等成本影片的生產(chǎn)和發(fā)行（3）提高小成本影片的制作質(zhì)量和市場競爭力（共5分）

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