朱自清的為人與為文

　　朱自清是現代散文史上享有盛譽的大家，他的作品以縝密、漂亮著稱，錚錚骨氣和高尚的民族氣節在他的作品當中得到了體現，文如其人，他的為人與為文，都是我們中華民族不可多得的財富。

　　在中國現代散文史上，朱自清{1898—1948}是一位享有盛譽的大家，他的作品以縝密，漂亮著稱。

　　文如其人，名亦如其人，對朱自清的名號，我有自己的認識和理解。朱自清，原名朱自華，字佩弦，號秋實。對一般人而言，名字只不過是一個代號而已，而對朱自清，他分明在自己名字中寄托著某種意義，我們也能從他的名字中窺探到他的錚錚骨氣和高尚的民族氣節，他希望憑借著自己的力量為振興中華出一分力{自華}，佩戴三弦，一路放歌{佩弦}，自己在事業上秋實累累{秋實}，也希望自己的國家繁榮昌盛，秋實累累。可是在國民黨政府的反動統治下，這一切似乎都無從談起，于是他便“濁者自濁，清者自清”{自清}，或許從另一個層次上來說，“自清”是否還有“自命清高”的含義在其中就不得而知了。

　　毛澤東對朱自其人有極高的評價：“我們中國人是有骨氣的，許多曾經是自由主義者或者民主個人主義者的人們，在美國帝國主義者及其走狗國民黨政府反動派面前站起來了。寧可餓死，不領美國的救濟糧”，這段話是人們所共知的，他的人格魅力是他的作品經久不衰的另一個原因。在歷史長河中散發著熠熠光輝。

　　朱自清是極少數能用白話寫出膾炙人口名篇的散文家，語言清秀、樸素、文體的完美都勘稱一流，縝密、清晰地散文結構中，以及婉轉曲折的思緒中始終保持著一種溫柔的敦厚的氣息，他的許多作品被譽為之為范文是當之無愧的。如《背影》，《春》，《荷塘月色》等。

　　對朱自清的初次認識也是從讀《背影》才開始的。這篇充盈著骨肉親情的佳作，文筆細膩、傳神、請深意切、感人至深，所描寫的不過就是幾件瑣事，車站離別時的情景，離別前的關照，以及別后思念，但足見作者構思之精巧，使得文中所抒寫的親子之愛具有著撥動讀者心弦的力量。而它的情思與內容，誰又能說沒有烙著時代的印記；父親少小是即外出謀生，掙扎了一輩子，晚境卻落得如此頹敗，悲涼，作者的凄楚哀愁，何止僅出于對父親命運的感慨，也蘊含著對頹敗的社會狀況的喟嘆，從文中“父親”身上，我不免看到自己父親的影子，經歷何其相似，只不過父親晚境的凄涼是小家境衰敗的體現，沒有文中那種對頹敗的社會狀況的喟嘆。與朱自清在此時產生的共鳴，讓我潸然淚下。不能不說是這位藝術大家留給世人的寶貴財富，朱自清對父親從不理解到理解，都在別后的思念中化成了辛酸的回憶。其中所蘊含著那份大大的“孝”心，又觸動著千百萬為人子女的心弦，而我對父親的濃烈的思念，是父親長久離世之后。那段時日，我常常游走于繁華的街頭，既為派遣心中的思緒，有幻想能從眾多的人流中突然發現父親在其中，正笑意盈盈向我走來。“樹欲靜而風不止，子欲孝而親不待”，在此時得到了很好的體現。

　　朱自清的散文就是這樣，與不動聲色中讓你相融于作品，與作者產生共鳴，有身臨其境之感。

　　與《背影》所不同，《春》是一篇詩意盎然的抒情散文，朱自清用詩的筆調為我們描繪了花卉爭榮，生機勃勃的春天圖畫，春草圖，春花圖，春風圖。春雨圖，如電影鏡頭般一幅幅展現在我們面前。贊美，抒唱春的創造力，給人以無限希望，從而激勵人們在大好春光里辛勤勞作，奮然向前。春是美德象征，是希望和光明的象征。作者寫作此文時少有以往的那種淡淡的哀怨的情調，而是鮮明地表現出新鮮的格調和歡樂的情緒，作者隨視覺游移而將濃濃的春意譜寫得氣韻生動，而文章的象征性意蘊正是對凜冽如寒冬的社會現實的憎惡，也淋漓盡致地抒寫了作者對未來的希望，流露出了積極進取的精神。

　　他的另一篇文章《荷塘夜色》是在上高中時接觸到的，老師在解讀這篇文章時，眼前浮現的只是沐著月色的荷塘朦朧優雅神秘，再讀此文理解便更進一層。

　　明凈淡雅的《荷塘月色》以“這幾天心理頗不寧靜”為起句，因為“心里頗不平靜”“我悄悄地披了大衫”沿一條曲折的煤屑路散步去。作者錯落有致地描寫月色下那荷塘月色中的形形色色，如多姿的荷花，田田的葉子，脈脈的流水等等，同時，有用不多的的筆墨勾勒了樹影、薄霧、遠山等等，從而構成了一副層次分明，色彩和諧的畫面。“心理破不平靜”繞荷塘而行是作者將當時的特定心緒與景物描寫相融匯，此時，“什么都可以想，什么都可以不想”，但這靜謐的氛圍并非沒有喧鬧，蟬聲和蛙鳴打破了。這種氛圍。不過作者的心緒反應卻是“熱鬧是他們的，我什么也沒有”反倒格外地烘托出了他胸中的煩悶郁結，而這種煩悶郁結所在正是他對當下社會現實的憂慮，文章主題再此得到了深華。

　　這就是朱自清的散文，構思別致，情景交融，風韻獨特。意韻深刻 ，在不經意當中，抒寫著他作為大時代中一名小卒的個人情懷。他的作品是永遠的范文，他的人品是不熄的財富。

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