《交換星夜的女孩》張小嫻浪漫迷情小說：十二星宿宮與命盤圖

　　引導語：《十二星宿宮與命盤圖》是張小嫻浪漫迷情小說《交換星夜的女孩》中的一篇，下面就是原文內容，歡迎大家閱讀學習。

　　她睡了一會就被雨聲吵醒。

　　雨啪嗒啪嗒的打在陽臺的玻璃門上。她發現自己昨晚縮在沙發上睡著了，嘴唇上還留著梅子酒的味道。

　　她起來，伸了個大懶腰，穿上襪子，用腳踢開沙發前面亂七八糟的東西，清出一塊干凈的地方。

　　接著她在沙發底下拿出一根繩子，握著繩子兩端的把手，在地板上開始跳繩。

　　她不時換換花式，心里默默數著，一下不多，一下不少，跳完三百下就停。

　　她臉上淌滿汗水，彎下腰，手撐著兩個膝蓋，大口喘氣喘了好一會兒。

　　隨后她去淋浴。

　　淋完浴，她穿上昨天那襲綠色雨衣，帶了一把傘出門。

　　她走到樓下，奔向濕淋淋的小妖。

　　她開著小妖，穿過剛剛睡醒的街道，停在一家面包店外面。

　　她走進店里，買了咖啡和牛角包，回到車上，靜靜地坐在那兒，吃著面包聽雷。

　　吃完面包，她重新發動引擎。

　　她又回到依蘭夫人那兒。

　　尸體已經移走了。屋子里的空氣始終帶著依蘭依蘭的味道。

　　她心里默默希望，死人的味道已經消散了些，否則山魯今天又會嫌棄她。

　　她不自覺地咬著小指，小心挪移著腳步，重新審視這個房間。

　　老大說：

　　「沒有頭緒的時候，回去那兒!回到案發現場，踩在兇手的地盤上!」

　　他的話，她沒有不聽的。

　　可他也說過，有些案件也許永遠都破不了。

　　當警察的頭一年，她遇過一個和男朋友在旅館自殺殉情的蘇子儀。

　　她奔到現場時，兩個人已經斷了氣，手牽著手躺在旅館的床上。

　　那個蘇子儀三十七歲，男的也有四十歲。她壓根兒沒想到一個人到了這把年紀還會殉情。他們都老得可以生出羅蜜歐和朱麗葉了，她心里著實有些被他們感動。

　　依蘭夫人是她當警察以來遇到的第二個蘇子儀。

　　她在房間的一個抽屜里找到一個檔案夾，里面有一迭依蘭夫人為客人排出的一個個命盤。

　　她好奇地翻看那些命盤圖。

　　依蘭夫人用鉛筆在每張白紙上畫了一個裸體的男人或女人，神情都有些詭異。

　　十二星宿宮落在每個人身體的哪個部位，因他們出生的日子和時分而有所不同。

　　你出生的那一刻，只要一顆行星和另一顆行星的軌道剛剛改變，也許只是挪了一小步，轉換了一個角度，那么，你的命運就跟上一刻或下一刻出生完全不一樣。

　　每個人的一生似乎都寫在這些命盤圖里了。

　　可是，星星都知道嗎?

　　她咬著小指陷入沉思。

　　這些命盤圖里會不會有一張是屬于兇手的?

　　他昨天夜晚是假裝來占星的，還是他以前來過?

　　假使他是頭一次來，依蘭夫人會跟他說什么?

　　「你想知道些什么?」她是這么說的嗎?

　　不，她也許會先問對方的出生日期和時分。

　　除非早有準備，否則，這一點是很難說謊的。

　　又或者，這個謊言已經說了很多遍。

　　就好像大克昨天突然問她，她是什么星座的，她很順口就回答他說，她是蝎子。

　　她早就已經變成天蝎座了。她也活得像一個天蝎座。她的生日是十一月十一日，一個新月的夜晚。

　　這些年來，不管是誰問到她，她都能夠毫不結巴地應答。她已經由衷地愛上這一天，偶爾會忘記自己本來是誰。

　　她擠上小妖，把那些命盤圖帶回去辦公室。

　　雨一直沒停，她初來乍到的那一天，也是下著這樣的滂沱大雨。

　　那天，死了一個女孩。

　　香港作家張小嫻簡介：

　　張小嫻，2013第八屆中國作家富豪榜上榜作家;祖籍廣東開平，畢業于香港浸會學院傳理系。95年推出第一部長篇小說《面包樹上的女人》[1-2]而走紅文壇，是繼亦舒之后，香港最受歡迎的言情小說家。

　　1985年，張小嫻大學時代邊工邊讀，在香港無線電視臺任當編劇，5年之后轉工去亞洲電視。

　　1993年偶然為編劇協會替《明報》撰寫兩則專欄，得到賞識，開始在《明報》先以《嫻言嫻語》后用《貼心感覺》開專欄。

　　1994年第一部小說《面包樹上的`女人》在《明報》上連載，一炮而紅。

　　1995年結束10年編劇生涯正式成為專職作家。

　　1995年6月在《蘋果日報》開專欄“禁果之味”，隨后加盟皇冠出版社，并于當年出版《三個ACup的女人》，成功地打動了港臺讀者。

　　1997年5月，她出版的《荷包里的單人床》一書，除打進香港暢銷書排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來西亞。之后，她的《再見野鼬鼠》、《不如，你送我一場春雨》、《三月里的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問世，銷量數以十萬計，張小嫻風頭席卷全球華文地區，直逼國際出版市場。

　　1998年她創辦了香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至今，現為香港皇冠出版社簽約作家，為《經濟日報》撰寫專欄，是香港著名的暢銷言情小說家。

　　張小嫻 ：人物性格

　　她比她的作品開朗，她的文字比她本人溫柔。

　　她不是個厲害的女人她一度以為自己是個熱情和外向的'人，后來才知道自己是個冷靜而內向的人。

　　她最怕別人以為她是愛情專家，她跟大家一樣，都是在愛海浮沉的人。她擅于觀察別人。

　　她是個很敏感的女人她的預感很靈驗，有時候靈驗得她自己也害怕起來。

　　她享受孤獨，卻又希望被自己愛的男人擁抱著。她喜歡吃，廚藝卻很糟糕。

　　她絕對不是一個可以到處飄泊的女人。

　　她無論做什么，都是為了寫作。她是個清醒的人。她不能跟舊情人做朋友

　　張小嫻 - 作品風格

　　善于描寫都市的男歡女愛，深受年輕讀者的歡迎。

　　她相信承諾，喜歡一切美好的.東西：漂亮的衣服美味的食物、男人的諾言。

　　她找尋幸福，然后發現，失望，有時候，也是一種幸福。

　　因為有所期待，才會失望。遺憾，也是一種幸福。

　　因為還有令你遺憾的事情。她追尋愛情，然后發現，愛，從來就是一件千回百轉的事。

　　張小嫻愛好

　　喜歡的生活：嬰兒一樣的生活——睡覺、吃東西、喝牛奶、被人抱著、被人遷就、不用擔心體重、不用工作、可以隨時隨地大笑和大哭、沒有憂傷、沒有牽掛，這是我曾經擁有而又永不復返的生活。

　　喜歡的人：聰明、才華、有情義的人。

　　喜歡的食物：魚

　　喜歡的動物：狗。

　　座右銘：人生根本不需要有什么座右銘。

　　價值觀：你喜歡，便值得。

　　追尋的事：快樂。

　　引導語：張小嫻的愛情小說，大家知道哪些?下文是小編整理她的浪漫迷情小說《交換星夜的女孩》中的《第六感少女》，大家可以來看看喜不喜歡。

　　《交換星夜的女孩》張小嫻浪漫迷情小說：第六感少女

　　三年前的那天，天空下著大雷雨。

　　她身上穿著橘色的雨衣，手邊拖著一個小小的粉紅色尼龍行李箱，一大早就來到特別罪案組的辦公室。

　　辦公室空空的。她四處張望，一個人也沒見到。

　　她脫掉濕淋淋的雨衣，找了一張椅子坐下來，行李箱擱在腳邊。

　　她低下頭看了看，她腳上那雙平底鞋都可以擰出水來了。她縮了縮腳趾，仍舊端正地坐著，眼睛探索著這片新地方。

　　終于，一個穿運動鞋的辦公室小弟走進來。

　　她連忙站起身，沖他笑笑：

　　「我是新來的，今天來報到。請問你有沒有看到其它人?」

　　那個長著一對蝙蝠耳朵的小弟好奇地看了看她，回答說：

　　「他們出去辦案了。」

　　「那你知道他們什么時候回來嗎?」

　　「這個我不清楚。該回來的時候，他們通常都會回來。」

　　她心里咕噥：

　　「這算哪門子答案?」

　　她只好坐回椅子上繼續等待。

　　這樣又過了兩小時。

　　她索性把濕答答的鞋子脫掉。她的腳趾頭都給雨水泡得皺皮。

　　屁股坐得僵僵的，她站起身，光著一雙腳到處瞄瞄。

　　這里的辦公桌幾乎都是亂亂的，只有一張比較干凈。那張桌子底下擺著一雙黑色亮皮半跟鞋，鞋頭別著一朵紅色的玫瑰花，看上去很美。

　　她一只腳丫伸進去，比在那雙鞋子旁邊看了看。一比之下，她的腳丫顯得好大，整整多出了一排腳趾。

　　她噘著嘴把腳縮回來，看看自己的腳。她的腳就是大。

　　然后，她踮著腳尖晃到走廊。走廊另一端的一個房間關上了門，靜悄悄的。

　　她臉貼到落地玻璃門上往里看。里面黑漆漆的，她什么也看不見。

　　她緩緩轉過身來，挨在門邊，嘴唇微顫，帶著些許蒼涼的深黑眼睛映出一種幸福的神情。

　　多少年了?百轉千回，等待終宵，她好像在人生邊上走了一圈，終于又再見到他。

　　她回到那個空空的'辦公室，蹲下去，從行李箱里挖出一本雷蒙˙錢德勒的《漫長的告別》，腳擱到行李上，坐下來開始看書。

　　「她靠在我肩膀上哭。她并不是愛上我。我和她都清楚得很，她不是為我哭，只是一個女人到了剛好想流一兩滴眼淚的時候。」

　　她讀著讀著嘴邊不禁泛起一抹微笑。

　　窗外的雨終于停歇，漫長的一天已然過去。

　　她肚子餓得貼了背，不時咕嚕咕嚕地響。她卻不敢去吃飯，害怕她只要一離開這里去吃飯，他就回來。

　　她不想錯過他。

　　這時，她聽到走廊上傳來雜沓的腳步聲。他們回來了。

　　她連忙把書塞回去箱子里，套上鞋子站起身，用手指爬梳頭發。

　　幾個探員陸續走進來，沒人說話，空氣中籠罩著一股沉重的氣氛。她只好退到一邊，像個幽靈般站著。

　　她看向外面，一個穿深灰色夾克的高大身影，越過寂靜的走廊，走向那個房間。

　　昏蒙燈光下，她看到他頭發全濕了，疲憊不堪。

　　她心中一陣震顫，眼睛不能離開他。

　　這時，她身后突然冒出一個聲音。

　　「你就是那個第六感少女?」

　　關于愛情/張小嫻

　　香港女作家張小嫻，用她細膩的文風和動人的字句為我們編織了很多美麗的愛情故事。她的作品不知道影響了多少女孩選擇愛情經營愛情的方式，可是她自己的愛情故事卻一直很神秘。分享張小嫻的愛情故事，看看我們心中的“愛情專家”如何看待自己的愛情。

　　聽見愛的召喚“情也是一種欲望”

　　1994年，張小嫻因連載的第一部長篇小說《面包樹上的女人》而聲名大噪，迅速走紅文壇，是繼瓊瑤、亦舒之后，兩岸三地最受歡迎的愛情小說家。她寫的愛情故事感動了無數讀者，她的一句：“世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。”也廣為流傳。她一席“愛即欲望”的論斷為我們點開了愛情赤裸裸的現實真相，如今婚姻法的修訂以及坐寶馬還是騎單車的爭論令人深思，對此，張小嫻平靜地問：“你有房子，但是人沒有了，你還是很快樂嗎?”

　　古往今來，房子的所有權仿佛就意味著安全感，大多數的女人在面對著競爭的壓力和生活的挑戰時，不得不寄希望于婚姻，渴望其能夠為自己提供物質的保障。而在張小嫻看來，女人所需要的愛和安全感并不是非得靠男人來給予的，而是可以通過女人們自己的`努力來創造和收獲。

　　說出愛的真諦“我不需要帥哥”

　　金庸先生說得極為中肯：“關于愛情，你應該問張小嫻。”但是，關于張小嫻的愛情，卻很少有人問出答案。這個似乎已經看透愛情的女子卻很難被別人看透，她從不接受香港媒體的采訪，也極少出現在電視節目上，她低調地寫著小說、辦著雜志，勤于更新博客、微博，也時常在網上與讀者們互動，但是她似乎永遠都是在解答別人的愛情問題。在張小嫻筆觸細膩的文字和難以計數的愛情金句背后，這個寫了近20年“愛情”的女作家自己的愛情故事又是怎樣的呢?網絡上曾流傳著與她的小說《面包樹上的女人》如出一轍的“張小嫻的愛情故事”，不知名的人還冒名寫了所謂的“張小嫻自傳”。在訪談中，張小嫻斬釘截鐵地告訴我們：“這些都是假的!”她坦言，小說是完全虛構的創作，或許有些情節和場面是的確她曾經經歷過的，但那也是因為作家們已融入創作，難以看清現實與小說中的分野了。

　　或許，張小嫻自己的故事，是這樣的。從前有一個女孩，名叫張小嫻，她一向很獨立、喜愛運動、也寫的一手好作文，她繼承了媽媽冷靜的性格，也擁有了爸爸的感性氣質，更重要的是，她從小就清楚地知道自己喜歡什么樣的男人。由于父親是一位英俊瀟灑并有些浪蕩氣息的男人，她深刻明白，自己并不需要一個帥哥，同樣也不會愛上一個浪子，因為這兩個特點，她都能輕而易舉地從父親身上看到。當被問及她對男人的要求時，她毫不避諱地表示自己對男人的要求都很基本--聰明、善良、有才華，但歸根到底，愛情，要需要看機遇。

　　讀過愛的變幻“我的初戀是個錯誤”

　　高中畢業后，在TVB擔任編劇的她認為寫愛情片段比寫打麻將的事更能引起自己的興趣，就這樣寫著寫著，19歲那年，張小嫻，初戀了。在她的青春記憶里，初戀是個錯誤。那時候，年輕的她以為這個人、這段情就是理想的愛情，但后來，她覺得自己錯了。

　　父親曾告訴她：“天下沒有不散的筵席。”正是這句話，讓張小嫻的愛情觀蒙上了一層淡淡地悲觀情懷。在訪談中，她平靜地述說著：“愛情，最后都是要分開的。人生的無常就是這樣，盡管你今天很幸福，但是兩個人之中總有一個會先離去。”被她看透的愛情讓她成為愛情天后，早早的經濟獨立不僅讓她可以更純粹地尋找真愛，也讓她擁有了更大的寫作空間，21歲就獨自買房的她認為每個人都需要有自己的資本，只要有了資本、有了底氣，就可以有更多的自由去選擇，不需要為任何現實的條件而選擇愛情。

　　寫盡愛的味道“我心里住著四個人”

　　這20多年來，有趣的是，許多將張小嫻奉為“愛情導師”的讀者拿著她的書去談戀愛，早已談成結婚，而她卻單身至今。在張小嫻的心里，自己從來就不是愛情導師，而愛情唯一的導師即是愛情本身。經歷過、感受過、體驗過、思考過，才會最終明白最適合自己的人是什么樣的、最需要追求的人生是什么樣的，當這一切都明了的時候，我們對愛情的理解也就撥云見日了。

　　在談及過去的戀情時，她的瀟灑令人佩服，一句“過去的已經過去了”展現出了面前這個看起來柔弱文靜的女子無比強大而堅定的內心。在張小嫻的愛情經歷中，最令她珍惜的還是那些細微而平常的生活細節，有感動、有浪漫、有歡笑也有淚水，于她而言，最美的愛經得起平淡的流年，最浪漫的事就是長相廝守。

　　即使歲月已在臉上留下了揮之不去的痕跡，但那些惹人喜愛的女人心里往往都住著一個3歲的自己。如今仍在戀愛的張小嫻告訴我們，她的心里住著一個小孩子、一個老人、一個女人還有一個男人，她用年輕的心態去創作，也用滄桑的神情注視人生。當看透愛情的無常、讀懂歸宿的多元、享盡人生的酸甜苦辣，或許我們就會明白，愛情不是生活的全部，人生還有很多值得我們追尋的東西--夢想、事業、信仰等等等等。

　　愛情，它不像可樂，剛開始時傾瓶而出，堆積起一杯滿滿的泡泡，過不了多久，泡泡散去，才發現真正只有半杯。愛情是一杯醇厚的美酒，時間愈長，愈是香氣沁人，讓人無法抗拒它的誘惑，喝了易醉，不嘗又可惜。張小嫻不僅是描寫愛情的優秀作家，她描寫起美食來也是一把好手，她對美食的描述往往能夠刺激我們的味蕾，而她對情感世界的描寫也常常讓我們的神經末梢都不自覺地變得更加敏銳起來。

　　在她諸多成功的小說和散文的背后，有一個共同的原則和立場在如今得到了越來越多人的認同，那就是--在現代生活當中，在每個人都渴望得到愛情和安全感的時候，我們應該明白，這種愛和安全感，并不來源于別人的饋贈，而來源于我們自己的創造。

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