張愛玲作品讀后感
當賞讀完一本名著后，大家心中一定有很多感想，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的張愛玲作品讀后感，歡迎大家分享。
張愛玲作品讀后感1
《沉香屑第一爐香》是張愛玲的第一部驚世之作，這篇小說創作于1943年，是張愛玲將殘酷之美發揮到極致的作品，此時的張愛玲涉世未深，還僅僅是個二十幾歲的年輕女子，然而字里行間卻渾然是一種蒼涼的感覺，讀起來往往令人泛起生生的絕望。
這是一部描寫戰時香港的中篇小說，寫出了屬于那個時代的悲劇，在小說的開頭，張愛玲寫道“請您尋出家傳的霉綠斑斑的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰前香港的故事，您這一爐沉香屑點完了，我的故事也該講完了。”我看來，這似乎不像是一本小說，倒更像是一位歷經世事風霜的老者，捧著一杯香茗，搖著藤椅，看陽光灑滿周身，身邊圍著一群年輕的孩子，款款道來。
一個從上海隨家來港求學的女孩子葛薇龍，在全家要搬回上海之際，投靠了早年與其父反目的姑媽，她是大富翁的小妾，當初不顧家人反對，與港商結合，而今港商已死，留給她大量財富，現在她要以這些花費她青春時日的錢來玩愛情游戲，以挽回過去的時光，薇龍幾不經意地就被這里的殖民地空氣腐蝕了，成為姑媽二世，既為姑媽弄人，又為紈丈夫弄錢。
小說的女主人公薇龍是一個清醒的沉淪者，她只是為了她微薄的愿望與幸福，付出相應的代價。她明知環境不好，可是她總想“只要我行得正立得正，不怕她不以禮相待，外頭人說閑話，盡他們說去，我念我的書，”可是才三個月功夫，她就已經對這里的生活上癮了，想要回到原來的環境里，只怕是回不去了。
她幾無尊嚴地固執地愛著喬琪這個花花公子，她貪戀喬琪給她的溫暖，喬琪的一個親吻就讓她傻傻地覺得至少喬琪今晚是愛她的，這一點愉快的回憶是她的，誰也不能夠搶掉它，這樣一個卑微的存活的女子，真是如她自己所說的那樣：女人真是可憐，男人給了她幾分好顏色看，就歡喜的這個樣子，她起初鄙視這樣的女子，最后自己卻實實變成這樣的女子，陷進去，無可自拔。
小說中說道人們常以為自己擔負得起這樣一種愿望代價的重量，她也以為她可以，可是這年頭，沒有那一個人是羅曼蒂克的傻子，其實她也不過是可以供人利用的籌碼，有人需要她來賺錢，有人需要他來捧場，有人需要她的美色，這儼然是一個時代女性的悲劇。
張愛玲自己曾說道：女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。這點用到薇龍身上正合適，遇見喬琪，愛上喬琪，此后人生里就只剩下喬琪這樣一個根本不值得他去愛的男人，為了喬琪，她毅然嫁給他，卻又在各色男人之間周旋，為喬琪掙那銅臭，盡管喬琪娶她只是為了錢，她卻依舊不可逆轉的愛下去，既無怨言，好像喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然后開出花來，眼里心里滿滿的全是他，而自己只要俯視他就足矣。
她清醒地看到自己的悲劇，她覺得自己跟那些街頭的女子區別不過在于“她們是被迫的，自己是自愿的，而這一切不過全出于對喬琪的愛。
張愛玲說道：人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。對薇龍來說，她愛喬琪，幾無回旋固執地深愛，而對喬琪來說，葛薇龍與其他他所追逐的女孩子并無兩樣，沒有本質的區別，他們的婚姻只是他游戲人生中的一個計劃好的策略行為，他只想利用葛薇龍獲得經濟上的滿足。然而喬琪對于薇龍又是坦誠的，他對葛薇龍所說：“薇龍，我不能答應你結婚，也不能答應你愛，我只能答應你快樂。”可越是這樣，薇龍就越是飛蛾撲火般去追求愛情，她自愿付出，只因她微薄的快樂。
薇龍只是一個拼命追求愛情與幸福的平凡女子，在當時的社會環境中，她只有靠自己才能實現這一個微薄的愿望，在被酒色財氣淹沒的燈紅酒綠的外表下，她最初對愛的美好幻想逐漸被現實擊碎。與其他女生不同的是，她清楚地知道自己的位置，看清了自己所屬的環境。并不是所有人都像期望的那樣在收獲幸福和愛情的同時能夠收獲到尊嚴的`，但她并不是自甘墮落，而是對愛，對喬琪還抱有希望。她對喬琪所做的一切只是因為對愛毫無尊嚴的渴求，現實是容不得她以清高和淡泊的姿態生存的。
應該說葛薇龍是那個時期女性的命運的縮影，她的悲劇恰恰是當時中國女性不被重視，沒有出路的寫照。這在張愛玲的作品中表現的尤為明顯，像《茉莉香片》里被聶傳慶打死的言丹朱，《金鎖記》里被母親毀了一生幸福的姜長安，《花凋》里遇到心儀之人卻被病魔拖垮得死去的鄭川娥，《紅玫瑰與白玫瑰》里追求幸福卻被振保拋棄的王嬌蕊，這些女子哪一個不是只想追求只屬于自己的溫暖懷抱，想亮著一盞燈等丈夫歸來，只可惜那樣一個動蕩的年代，人與人之間關系的隔膜冷漠甚至冷酷，以及人的孤獨無助生活的荒謬暗淡，以及被欲望左右的人的沉淪墮落無奈扼殺了那些單純的女子，誰又能幸免，誰又能繼續以高傲的姿態存活著呢？
張愛玲作品讀后感2
塵封58年的張愛玲佚文《郁金香》近日出土。初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：“一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗；一明，一暗”。還有結尾處寶初“站在窗戶跟前，背燈立著，背后那里女人的笑語啁啾一時都顯得朦朧了，倒是街上過路的一個盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽著，仿佛這夜是更黑，也更深了”，都是典型的張派風格。
《郁金香》的故事并不復雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香仿佛迎面而來，轉身遠去。在人物關系的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，并引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之后才發覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關系。后半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似于《金鎖記》。后半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻并未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。
作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由于母親早逝，寶初由寶余的母親養大，并一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家里。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。
對浪漫愛的拆解，尤其是對男性愛的懷疑一直是張愛玲早期小說的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（后改寫為《半生緣》）里，張愛玲才漸漸露出溫情的面目。而這篇寫于1947年的《郁金香》，通過寶初對金香的感情描寫，透露出剛剛經歷感情創痛的張愛玲對愛情的懷疑。作品寫寶初出門的時候，金香將一個精心縫制的小禮物悄悄裝到他的口袋里：一個白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設想得非常精細，大約她認為給男人隨身攜帶的東西沒有比這更為大方得體的了，然而寶初并未珍惜，反而心里有點鄙夷、輕蔑，覺得這東西看上去實在有一點寒酸可笑，也不大合用。而且每“一看見，心里就是一陣凄慘”。可是“怎么著也不忍心丟掉它”，于是故意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個看起來溫文穩重、誠摯內向的寶初對金香的愛不過如此！陳子善先生說寶初的身上有《半生緣》里沈世鈞的影子，我覺得從沉靜、平和的性格來看自然相像，然而在對待愛情的態度上是不能同日而語的.。
張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現實利益的斤斤計較，少的是花前月下的浪漫詩意，然而卻不能說她是個愛的虛無主義者。她筆下的女人多少都帶點怨女的氣質。在男女愛情的“兩個人的戰爭”中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對愛情的期待總比男人高，如葛薇龍之于喬琪喬，曹七巧之于姜季澤，王嬌蕊之于佟振保，而金香之于寶初也不例外。從老太太的嘴里，我們得以約略了解金香后來凄苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來找事情做，養活兩個孩子。讀到這里，一個身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉的身影閃現在畫面之中，一種郁郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無限的嘆息和惆悵。這時候，我們才真正領略到這篇小說題目的深長意味：“郁金香”原來是要把郁和金香拆開來讀的。金香帶著青春活潑的氣息撲面而來，卻連一個匆忙落寞的身影都未及留下。張愛玲又一次將她的“荒涼”拋灑在我們對“郁金香”的華麗想象之中。
張愛玲作品讀后感3
今天下雨在家不用畫畫我拿起成語故事讀起了《掩耳盜鈴》這個寓言。故事主要講的是：有一個貪財的人看見了一口大鐘，就想背回家去。可是鐘太大、太笨重，他一連搬了幾下，都沒能搬動。于是，他找來一只鐵錘，打算把鐘砸碎，再一塊一塊拿回家去。不料那人用錘砸鐘的時候，發出了一陣陣洪亮的`鐘聲。這下他可犯難了：“要是別人聽見響聲，都來奪鐘怎么辦呢？"后來他想了一個辦法：把自己的耳朵堵起來，他認為：只要自己的耳朵聽不見了，別人的耳朵應該也同樣聽不見。于是，他放心大膽地用力去砸鐘，巨大的響聲傳得很遠，官差聞聲趕來，把他抓獲了。看到這里，我不由自主地笑出了聲：那個人太愚蠢了，真是自欺欺人。
這個故事告訴我們：不要自作聰明，想欺騙別人，實際上是自己欺騙自己；做任何事情要經過再三考慮以后再做，不能隨便下結論，那樣倒霉的只會是你自己，不會是別人。大家的眼睛都是雪亮的都在看著呢？
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