戴望舒《雨巷》意象賞析

時間：2024-10-15 13:40:13 潔婷雨巷我要投稿

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戴望舒《雨巷》意象賞析

　　導語：《雨巷》是現代派詩人戴望舒的代表作之一，也是其成名作。《雨巷》之所以成為現代詩歌中的典范之作，獨具魅力，主要在于其將現代意識與中國古典詩詞中原型意象進行了創造性的結合，既蘊含著中華文化的深沉意蘊，又飽含著現代人的情感情緒，兼具現代性與古典美于一體，但是雨巷的美不是一目了然的美，它美得含蓄，是惆悵永無盡頭，愁腸百結。下面就和小編一起賞析《雨巷》的意象之美。

　　戴望舒《雨巷》意象賞析 1

　　關鍵詞：意象；理想；現實；凄美

　　人的一生，要走過極其漫長的道路，路過許許多多迥然不同的風景，或春光明媚，鳥語花香；或凄風苦雨，月落烏啼。戴望舒的人生，經歷了大革命失敗后的幻滅與痛苦，終于于苦咸的海水中，誕生了最美麗的珍珠，這顆珍珠，就是《雨巷》。沒有塵世的喧囂，沒有苦難的呼號，現實、夢想，都深藏進悠長悠長又寂寥的雨巷，如夜之渾融。他也因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。

　　眾所周知，《雨巷》是美的。但是，這美從何而來，卻是值得我們思考的。一首詩就是一種心情，一個故事，雨巷講述了在一條狹窄陰沉的雨巷中徘徊著一位獨行者，他遇到一個像丁香一樣結著愁怨的姑娘。詩中表達感情色彩的詞語很多，比如寂寥、哀怨、彷徨、冷漠凄清、凄婉迷茫、惆悵。這些表達負面情緒的詞怎么會讓一首詩歌具有動人心魄的美感?所以說，雨巷的美不是一目了然的美，它美得含蓄，美得憂傷，甚至飽含著矛盾。本文嘗試從意象的角度，來分析雨巷含蓄的，在矛盾的碰撞中綻放的充滿中國古典意味的美感。

　　一、何為意象

　　所謂意象就是寓“意”之“象”，是主觀的“意”和客觀的“象”的結合，也就是融入詩人思想感情的“物象”(即事物)。比如杜甫的絕句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，堂前黃鸝鳴于翠柳間，是近景；次句白鷺飛上青天，是遠景。這些景物的畫面，色彩艷麗：嫩黃的小鳥，翠綠的柳林，雪白的鷺鷥，蔚藍的青天，四種色彩給人以深刻的印象。不僅有色還有聲，營造出一派生機勃勃的明麗的情景，即意境。黃鸝、白鷺、柳林、青天這些承載著詩人情感的事物，就是意象。

　　同樣，《雨巷》中的意象有好幾個，但本詩的美是通過兩個主要意象自身以及相互之間的矛盾和碰撞來營造的。

　　二、雨巷之森冷

　　雨巷是詩中最主要的意象之一。我們將雨巷拆解開來，把它的特點總結為以下幾個關鍵詞：

　　①小巷：頹圮的籬墻。悠長悠長。寂寥。雨。小巷。陸游詩云：“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”江南的小巷是美的，宛如大地青色的血脈，柔軟蜿蜒在每一寸土地，既看不見頭，也看不見尾，只有彎曲的一線天，偶爾有墻頭探出桃花一只，春光一片燦爛。但詩中的小巷美嗎?石壁森森，青苔斑駁，狹窄昏暗，道路曲折，只讓人感到幽深，寂靜。

　　②頹圮的籬墻：點染出小巷的蕭瑟——詩人散步的地點不選在洶涌的江河邊，高曠的山林上，而在幽閉的巷子里，體現心事幽密，心境惆悵。

　　③悠長、悠長：連用兩個悠長，說明真的是非常之長，這悠長的路途曲折婉轉，似乎永無盡頭。——路不會永無盡頭，

　　無盡的孤獨。

　　⑤雨：是很容易被忽視的雨巷的重要特征。濛濛細雨，恰恰是這一幕背后巨大的幕布，它漫天落下，在這條幽深晦暗的小巷里，拒絕了行人對天空的仰望，對前路的遐想，只剩下油紙傘下促狹的世界，在嗡嗡然重濁不清的雨聲中，宛如一葉在汪洋中旋轉的孤舟，更顯得寂寥。所以，與其說走在雨巷，不如說，走在人生的困境，或者精神的困境。

　　總結：與傳統秀美的江南小巷不同，詩中的小巷幽閉、森冷，是人生、精神困境的體現，這一描寫將詩人的處境具象化，令人身臨其境地體會到詩人憂悶、難以排解的壓抑。

　　三、姑娘之凄美

　　在談到姑娘這個意象時，人們常常會把姑娘和丁香分為兩個意象來講。詩句“丁香一樣的姑娘”中，丁香是姑娘的修飾語，因此，此二者是主從關系，不能分開來談。我們同樣將姑娘的特點總結成如下關鍵詞：飄過、油紙傘、哀怨、彷徨、彳亍、太息、凄婉迷茫、冷漠、凄清惆悵、愁怨、丁香。

　　①飄過：足以體現姑娘體態輕盈，身姿柔和，這是詩人的第一印象，是美的。

　　②油紙傘：姑娘是美的，撐著油紙傘，深具中國的古典情韻。許漢文和白素貞，一場江南雨，一把油紙傘，演繹了一段千年的傳奇。一把油紙傘下的`芳馨，讓人世感動了上千年，可為什么偏偏是在斷橋結緣呢?傘是聚，傘亦成了散。最終，一個塔底深鎖雙眉一泓秋水望斷了隔世紅顏，一個了卻塵緣一槌暮鼓蒼老了前世今生，百般愛恨，只留給后人去感嘆。雨，注定了傷感，雨中旋開的油紙傘也成了一抹化不開的哀愁。

　　③哀怨……愁怨：這些幽怨的詞語無一不讓我們看到是姑娘緊鎖的眉頭，眼角淡淡的淚痕。

　　④丁香：丁香花因為開花在暮春時節，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花形狀象結，常被人寓意為愁腸百結。顏色白色或紫色，都不濃烈輕佻，常常贏得潔身自好的詩人的青睞。丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。

　　姑娘是美的，但這美上以丁香點綴，無疑是一種凄美。

　　四、理想照進現實之溫暖。

　　《雨巷》之所以被人們喜愛，廣為流傳，不僅僅在于它的美，最重要的在于，含蓄的古典中國式美感與森冷的現實所碰撞出來的共鳴與溫暖。

　　詩人對丁香姑娘的態度是充滿了希望的。詩人一開始就說他期望在這寂寥的雨巷逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘，希望是美的。為什么會有這樣的期望?因為此時的戴望舒內心寂寞、惆悵，渴望得到一點慰藉。丁香姑娘的出現消解了他的憂愁，融化了他的哀傷，他的全部的心意都寄托在姑娘的身上，不僅因為姑娘的美，而是因為“像我一樣”。這是一種覓得知音的欣慰，是自我情感投射的回應。

　　有時，讓我們絕望的不是現實，而是看不到希望。姑娘的出現讓人感到同行的安慰，即使一路天風海雨，也有可以支撐下去的力量。理想照進現實，這份溫暖如何不美?這份美是精神力量之美，現實越是冷酷，理想越是動人，這份美就越是能穿越時空的局限，在你我心中，散發歷久彌新的溫暖。

　　戴望舒《雨巷》意象賞析 2

　　戴望舒具有典型的江南詩人氣質，為人誠摯敏感，感情細膩深沉，既對中國古典詩詞藝術有著厚博的學養和深深的眷戀，也對西方現代詩歌特別是法國象征主義詩歌情有獨鐘，他善于利用古典詩詞的意境來表現自己的情感，常把中國古典詩性美和法國象征主義詩歌創作手法結合起來，熔鑄為具有現代意味的詩情。《雨巷》正是他熔鑄古典詩詞藝術和現代詩歌手法的代表作，“替新詩的音節開了一個新紀元”。

　　作為“現代詩派”的代表，戴望舒的藝術成就不僅超出同派其他詩人，即使在中國現代詩歌史上也是令人仰視的。前期追求純藝術上的詩歌美，后期在與現實的結合上有了新突破。《雨巷》是詩人戴望舒前期的代表作，此詩寫于1927年夏天，當時全國處于白色恐怖中，而詩人因曾參加進步活動而不得不避居于松江友人家中，在孤寂中咀嚼大革命失敗后的幻滅與痛苦，此詩正表達了當時普遍性的迷惘與幻滅的情愫。此詩在意境的朦朧美、情感的含蓄美、新穎的象征美、形式的音樂美等四美中都有上佳的表現，葉圣陶認為此詩底音節開了一個新的紀元，也成就了“雨巷詩人”的美稱。

　　詩人著力描繪在江南悠長的雨巷的圖景，油紙傘、雨巷、丁香使得詩歌具有了濃厚的民族特色和地域特征。這三個意象的選擇，使詩散發出朦朧美，尤其映照姑娘太息般的眼光和像夢一般凄婉迷茫的飄姿，都讓人感受到似丁香一般的似有若無的芬芳和惆悵。尤其所選用的詞如“惆悵”、“凄清”、“太息”、“迷茫”，渲染出不可捉摸，內心狀態的.飄忽不定，形象的模糊朦朧等特點。這種朦朧美是對詩壇“狂叫”詩風的反撥。這結著愁怨，丁香一般的姑娘的意象一方面是受到中國古典詩詞如李商隱“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”、南唐李璟“丁香空結雨中愁”等的影響，吸取了描寫愁情的意境和方法，又容納了西方象征主義的詩歌技巧，具有更深的象征性意蘊。姑娘的形象其實就是詩人的理想，詩人的“彳亍”、“彷徨”都是為著這理想的擦肩而過、可望而不可及，這使詩具有了執著追求但又無法把握的象征意味。因此，詩歌雖帶有象征派的神秘意味，但有古典派的內容，很少架空的感情，鋪張而不虛偽，因而叫人“看得懂”。“在望舒之前，也有人把象征派那種作風搬到中國底詩壇上來，然而搬來的卻正是‘神秘’，是‘看不懂’那些我以為是要不得的成分。”(蘇汶)可以說，《雨巷》扎根于古典的沃土，又拼命吸收異域的雨露，是體現新詩現代化進程的成就的。在詩歌形式的音樂美的追求上也有突出成就，戴望舒深受如魏爾倫所主張的“萬般事物中，音樂位居第一”的影響，在與中國古典詩詞的韻律美的結合而獨具一格。全詩共七節，每節六行，每行長短不等，錯落有致，常用首語重疊，加上奇特的字句組合，似斷實連的分節跨行，以及對偶、排比等手法的大量運用，造成和聲效果，遂使全詩自始自終回蕩著感傷的旋律，猶如優美的樂曲。

　　這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現代白話版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。“丁香空結雨中愁”沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據生活的經驗而又加上了自己想象的創造。它是比生活更美的藝術想象的產物。

　　戴望舒《雨巷》意象賞析 3

　　雨巷中有雨巷、油紙傘、雨、“我”、籬墻、丁香、姑娘等七種意象。

　　1、雨巷。“雨巷”是一種基礎，提供了一種環境。雨巷由兩個字組成：雨和巷。雨給人迷茫、潮濕、凄冷之感。巷則點出陰暗、狹窄、悠長的環境。詩歌描繪了一幅梅雨時節悠長狹窄而寂寥的江南“雨巷”的陰沉圖景，這正是當時黑暗陰沉的社會現實的寫照。“雨巷”是一種意境，這種意境有利于作者抒情，“情由境生”。

　　2、油紙傘。時間是在暮春，在寂寥的雨下，有一種雨打油傘的迷夢意境，憑添了一分冷漠、凄清氛圍。油紙傘本身就具有復古、懷舊、迷蒙的特點。和幽深、寂靜，又朦朧的小巷結合起來，給讀者以想象的空間。

　　3、抒情主人公“我”：獨自、冷漠、凄清，懷有希望，又無限惆悵、迷茫。

　　4、雨。可以看成是一種哀曲。

　　5、籬墻。連籬墻都是“頹圮的”，為全詩更多添了幾分黯淡無奈與感傷。

　　6、“丁香”。丁香，開在暮春時節，花淡紫色或白色，有淡雅細沉的香氣。在中國古典詩詞中，丁香象征著美麗、高潔、哀婉、愁怨。唐代詩人李商隱有詩曰：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”唐中主李璟詞曰：“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。”可見，丁香在古典文學中是個“愁品”，是柔弱和哀愁的象征物。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。

　　7、“丁香一樣”的姑娘。美麗的事物總是和姑娘聯系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的美麗和芬芳，丁香一樣的憂愁。而丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。《雨巷》刻畫的是陰冷的綿綿細雨下悠長寂寥的.雨巷。在這象征著當時黑暗陰沉的社會現實的“雨巷”里，詩人刻畫了一個滿心哀怨惆悵彷徨、撐著油紙傘走過的姑娘。這姑娘象征著詩人美好的理想。而這種美好的理想又是渺茫的、難以實現的。這種心態，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實反映。

　　戴望舒《雨巷》意象賞析 4

　　我只是茫茫時代大海中的一粒沙塵，被海水吞噬得再無飛揚的氣力，只能茍延殘喘于幽暗的陸地。上帝聽見了我無望的祈禱，將我幻化為人形，去追尋沙塵可遇不可求的珍貴。

　　帶著惶恐與欣喜的我，走進了江南煙雨朦朧的小巷中。緣故，許是小巷因為綿綿梅雨的緣故，而變得愈發漆黑、陰冷。我撐著油紙傘心里想著：得快步跨過這不吉利的地方。地上青石板的水坑太多，我只得慢下腳步。天上棉花似的烏云，一簇挨著一簇，占據著整片純潔無暇的天空，小巷兩邊的木門緊閉，只留下雨滴敲打在青石板上的滴答聲，滴進我心窩，讓我和雨滴的呼吸變得一致。突然間，眼前本來杳無人息的巷子中，竟多出了一位與我同樣撐著油紙傘的妙齡女子。她似乎也在為這江南綿雨而苦惱、憂愁，儼然不知“邂逅”會在江南高發。向背影望去，我看到她身材勻稱，婀娜多姿。在我眼中，她就如《詩經》中《碩人》所寫：手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。在我思維跳躍之際，她停住了腳步，緩緩傾斜了手中的傘，微微在小巷的某一處角落，抬起了她明亮的眼睛，注視著空氣中漫天飛舞的雨點。雖然眼睛明亮，可眼里滿是濃的'化不開的愁緒，凝結在黑色的瞳仁里，吸引著我的心，原來這是就我所要尋找的那份珍貴。

　　我明白了，她和我是那么相似，想逃離這小巷，卻又不得不一步一步踏過這不長不短的距離。若要用花來形容這曼妙的女子，恐怕只有丁香了。“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。”我隨即加快了步伐，以便可以和我的丁香姑娘說一會兒話，道一聲珍重。我離她愈發的近了，恍若情真意切地瞧見了她那愁緒的瞳仁。當我想湊得更近時，她卻如柳絮般霎那間飄離了我的視線。“我是在夢里嗎？可雨下到我身上是事實啊。”我自問自答道。雨點依舊敲打著青石板，小巷的盡頭，我又望見了這位丁香姑娘，只是眼神不變，臉龐多了一絲清淺的微笑。

　　我繼續徘徊著、徘徊著，腦海里揮之不去的是剛才的微笑，這雨有這么大的魔力嗎？把她的顏色、芬芳、憂愁都擦拭掉。甚至，那意味深長的微笑。我繼續徘徊著、徘徊著，長長的小巷我瞧見了出口，也望見了失落和希望。哪怕再夢一回也不要緊，我仍希望前方會出現我的丁香姑娘，她的眼神是憂愁的，身段是婀娜的，背影是唯美的……

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