從余秋雨的作品論至散文如何寫

　　之所以這幾天在博客里為中國學生鳴哀不平，完全是被幾個草根名博的好友給鼓動起來的，當真遇人不淑，哎哎！但饒是如此，那些話確實是涂鴉的真實感受，一早便想“酒放豪腸，釀成十分的惡毒”，挖苦咱們的爛污應試教育制度一番。

　　倒是因為前日拙作里隨筆觸到了余秋雨，所以便有某正在求學的好友來紙條，問我為何對余秋雨的玩意兒如此貶低，并且懇請本人對如何進行散文寫作談談自己的看法。本來今天要續寫儒學感悟，不過盛情難卻，只好謹聞命矣！當然各花入各眼，我并無統一大眾思想的能力和權限，只不過是提供一種最基本的思路，以作他人，主要是初嘗文學寫作的學生們的參考之用。其實涂鴉算得上網絡“糖尿病”讀者中的一員，每每見到一些用五彩繽紛的文字堆砌起來的文章，止不住就血糖升高。或許這就是我浪費大把的才氣文思，不一門心思寫正經文章，卻竟甘心墮落，常常在紙張媒體和網絡上，專與言情文章作對的原因。同樣我估計到死也不會明白，余秋雨為何會在中國文壇浪得虛名，幾成文學最高意識形態的化身，被千萬文學愛好者奉若神明？先不論此人甚至比一個初學古文的學生都不如，竟連“致仕”、“熏風”等簡單的古詞的解釋都搞不明白，而此等文章專靠煽情做作，只會濃墨重彩式的浮華文字的堆砌，卻毫無最起碼的思維見識和文學修養可言的人，是何以混入文壇第一線，至今居高臨下，一覽眾山之小，能輕易冒充文化大師的？眾所周知，當年余秋雨的<<文化苦旅>>一度堪稱現代文學的“散文圣經”。不過雖然其中的少數文章，涂鴉在求學時期，陸續在<<收獲>>雜志上看過一點，只是結集成冊，當我捧起這本天書之后，幾乎一度無法終卷。

　　在一片花團錦簇，艷麗無比的籠罩下，最后還是念著毛主席的“下定決心，不怕犧牲，排除萬難”的十二字真言，才硬是勉強釋卷。盡管余秋雨的散文在當時，無論選材還是行文的方式，確實給人以出奇制勝，與眾不同的感覺。但其人在敘述中國文化發展的過程里，觀點老套，毫無新意，思想內涵極度貧乏。抒情部分的文字，幾乎成了濫灑狗血！尤其在<<道士塔>>和<<風雨天一閣>>兩篇文章中，此人將感情表現至空前絕后的廉價，端得成了其行文的獨特風格。或許只有我們的余大學問家才有本事將中華文化的生死存亡，全系在了一個藏書樓上，將中華民族的責任重擔，想當然地推脫在一個老道士身上。而到其后的那本<<行者無疆>>，那種無病呻吟的表達被其發揮至了極至，令人看完可以三天米水不進。可惜古人雖然教導我們“好而知其惡，惡而知其美”。只是直到如今，似乎還是很少有余粉絲能看出這再淺顯不過的事實。導致我先前的批余之文不過“夜靜冰寒魚不餌，滿船空載月明歸”罷了。當然余秋雨的成功雖同文化發展走向畸形有關，同時不可否認的是，被那種美輪美奐下透出空靈的表面文字風魔得情難自已，從而把作者佩服得五體投地，乃是情有可原的事情。只是在一片虛幻之后，我們是否考慮過這樣一個問題，即文字只不過是內心思想和感情的載體，只是一篇散文的配角，即使文字的本身再美，但缺乏一種內在的張力，無法自然有效地將思想和感情全面清晰地呈現在讀者面前，這樣被文字喧賓奪主后的各類散文，意義究竟何在？而即使這樣的常識，讓那些沉浸在搬弄新華字典的網友迅速改弦易轍，走上寫作的正道也幾乎是不可能的任務。

　　其實包括寫手的許多散文作者的生活積淀其實非常之深，閱歷也十分的廣闊，所以在進行散文寫作時，所選的題材往往可以比較廣泛。只是以寫作技巧而言，很多人根本連入門功夫都沒學會。而為了掩飾這樣的短陋，這些人往往不是動輒把文章搞得天花亂墜，落英繽紛，便是在散文的抒情部分，使用大量的筆墨，去描寫自己的感想和心情，試圖用虛偽做作的煽情方式來刺激讀者的感情線，達到所謂讓自己的文章去打動人心的目的。

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