余光中的詩
余光中的詩1
春天，遂想起
春天，遂想起
江南，唐詩里的江南，九歲時
采桑葉于其中，捉蜻蜓于其中
(可以從基隆港回去的)
江南
小杜的江南
蘇小小的江南
遂想起多蓮的湖，多菱的湖
多螃蟹的湖，多湖的江南
吳王和越王的小戰場
(那場戰爭是夠美的)
逃了西施
失蹤了范蠡
失蹤在酒旗招展的
(從松山飛三個小時就到的.)
乾隆皇帝的江南
春天，遂想起遍地垂柳
的江南，想起
太湖濱一漁港，想起
那么多的表妹，走在柳堤
(我只能娶其中的一朵!)
走過柳堤，那許多的表妹
就那么任伊老了
任伊老了，在江南
(噴射云三小時的江南)
即使見面，她們也不會陪我
陪我去采蓮，陪我去采菱
即使見面，見面在江南
在杏花春雨的江南
在江南的杏花村
(借問酒家何處)
何處有我的母親
復活節，不復活的是我的母親
一個江南小女孩變成的母親
清明節，母親在喊我，在圓通寺
喊我，在海峽這邊
喊我，在海峽那邊
喊，在江南，在江南
多寺的江南，多亭的
江南，多風箏的
江南啊，鐘聲里
的江南
(站在基隆港，想--想想回也回不去的)
多燕子的江南
余光中的詩2
狗尾草
總之最后誰也辯不過墳墓
死亡，是唯一的永久地址
譬如吊客散后，殯儀館的后門
朝南，又怎樣?
朝北，又怎樣?
那柩車總顯出要遠行的樣子
總之誰也拗不過這樁事情
至于不朽云云
或者僅僅是一種暗語，為了夜行
靈，或者不靈，相信，或者不相信
最后呢誰也不比狗尾草更高
除非名字上升，象星象去看齊
去參加里而克或者李白
此外
一切都留在草下
名字歸名字，骷髏歸骷髏
星歸星，蚯蚓歸蚯蚓
夜空下，如果有誰呼喚
上面，有一種光
下面，有一只蟋蟀
隱隱象要回答
余光中的`詩3
招魂的短笛
魂兮歸來，母親啊，東方不可以久留，誕生臺風的熱帶海，七月的北太平洋氣壓很低。
魂兮歸來，母親啊，南方不可以久留，太陽火車的單行道
七月的赤道灸行人的腳心。
魂兮歸來，母親啊，北方不可以久留，馴鹿的白色王國，七月里沒有安息夜，只有白晝。
魂兮歸來，母親啊，異國不可以久留。
小小的骨灰匣夢寐在落地窗畔，伴著你手栽的小植物們。
歸來啊，母親，來守你火后的`小城。
春天來時，我將踏濕冷的清明路，葬你于故鄉的一個小墳。
葬你于江南，江南的一個小鎮。
垂柳的垂發直垂到你的墳上，等春天來時，你要做一個女孩子的夢，夢見你的母親。
而清明的路上，母親啊，我的足印將深深，柳樹的長發上滴著雨，母親啊，滴著我的回憶，魂兮歸來，母親啊，來守這四方的空城。
余光中的詩4
所謂永恒
所謂永恒
豈非是怕鬼的夜行人
用來壯膽的一句口令
在吹熄火把的'黑風里
向前路的過客
或后路的來人
間或遠遠打一聲招呼
暗傳一個動人的傳說
說是有一座不夜城
野花綻蕊迸放的千燈
邊界一過赫然就在望
從不可逼視的中央廣場
迎面激射而來的
那路，原來是一道光
余光中的詩5
紗帳
小時候的仲夏夜啊
稚氣的夢全用白紗來裁縫
圓頂的羅帳輕輕地斜下來
星云的纖洞細孔
仰望著已經有點催眠
而捕夢之網總是密得
飛不進一只嗜血的刺客
----黑衫短劍的夜行者
只好在外面嚶嚶地怨吟
卻竦得放進月光和樹影
幾聲怯怯的`蟲鳴里
一縷禪味的蚊香
招人入夢,向幻境蜿蜒----
一睜眼
赤紅的火霞已半床
余光中的詩6
今生今世
近現代 余光中
我最忘情的哭聲有兩次
一次，在我生命的開始
一次，在你生命的告終
第一次，我不會記得
是聽你說的
第二次，你不會曉得
我說也沒用
但這兩次哭聲的中間
有無窮無盡的笑聲
一遍一遍又一遍
回蕩了整整30年
你都曉得，我都記得。
賞析
這是一首贊頌母親的詩，通篇文筆細膩地刻錄著思念，未提及“母親”二字卻讓人心領神會。回看余光中先生的逃難歲月，也就不難理解他為何會作《今生今世》這首詩了。
1937年，他的母親孫秀君單獨帶著年僅9歲的.余光中為躲避戰亂開始了漫長的逃亡生涯。他們曾躲進廟里的神龕內兩天不吃不喝來躲避日軍的魔爪，這段記憶給余光中留下了極為深刻的印象，他曾回憶“火光中，凹凸分明，陰影深深，莊嚴中透出獰怒的佛像。火光抖動，每次牽動眉間和鼻溝的黑影，于是他的下顎向母親臂間陷得更深。”
母子相依為命的逃難生涯使余光中對母愛有更深刻的理解。“她領著我逃難，母子共難，這也增加了母子的感情。所以我有可能是新詩人里面寫母親寫得最多的一位了。”也正因為如此，他才對母親、對大陸有著不可磨滅的依戀。這世上母子的緣分，都是自哭聲中始，從哭聲中滅。這兩次忘情的哭聲，便注定了母子二人今生今世血濃于水的牽絆
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