評價余光中的《聽聽那冷雨》
余光中的《聽聽那冷雨》是一篇家喻戶曉的詩篇，全詩語言樸素、感情真摯，讓讀者感受到雨中思鄉的情感。以下是小編為大家收集的評價余光中的《聽聽那冷雨》，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
聽聽那冷雨是臺灣詩人余光中于1974年春分之夜寫的。從題目看，這是寫雨景的散文，但很快你就會發現，這里有的不僅僅是滿紙的云情雨意。
“驚蟄一過，春寒加劇。”從這里我們已經讀出了詩人的味道，驚蟄，一個中國節日文化的優美符號，春寒，一個古詩詞里的意蘊，在首句就細致呈現。接著是關于雨的擬聲詞：料料峭峭、淋淋漓漓、淅淅瀝瀝等，那雨下的“天潮潮地濕濕”，在作者的心里“臺北凄凄切切完全是黑白片的味道”雖然這些描述是以散文的形式呈現，但其中的意境卻完全是屬于古典詩詞的。而且是有著憂郁和悲苦的味道。這悲苦將讓我們看到聽雨背后的那顆心。
“隔著千山萬山”二十五年，一切都斷了，但這雨終于給了作者一點安慰——“這種酷冷吾與古大陸分擔”。這里的用詞和著窗外的冷雨，是典雅而靜謐的古場景。但這篇文字中真正的古文化纏綿才剛剛開始。
很多讀這篇文字的人，都會問，聽聽那冷雨，這個“冷”該怎樣去琢磨。那就先看看他聽出了什么。從雨的場景中回到詩人的心上，他想到了我們的方塊字。“雨”，這個字本身就點點滴滴的有了不尋常的意境，在加上那些用雨做部首的字，中國的字典里有多少淅瀝的聲音落在詩人的心頭。這里對方塊字的熱愛是詩人對古文化的第一次纏綿。
在我們的文學里，雨是要聽的。聽著聽著，層層疊疊的記憶就會隨著淡淡的土腥味浮現。這一次，詩人在清明這季雨里，在空濛的雨霧里，想起的是陪伴了他多年的古典詩詞。“商略黃昏雨”這樣的意趣在臺北是找不到的，要領略“白云回望合，青靄入看無”的境界，仍需回中國。于是回不去的詩人只能回憶，在回憶中與中國詩詞里的山山水水，中國山水里的詩詞意蘊纏綿沉醉于“笑而不答心自閑”。這時，古大陸的一切似乎已在虛無之間若隱若現了。難怪詩人會想起宋畫，想起米芾。
“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。”《虞美人聽雨 》，這是南宋詞人蔣捷的作品。對余光中而言，這里面更加上一層濃濃的鄉愁，他說大陸上的秋雨，聽去總有一點凄涼、凄清、凄楚，而今在島上回味，更籠上一層凄迷了。年華老去，二十五年，多少次聽雨，一次次聽去了的又是什么。
終于他想起了青瓦，這建筑里的詩句，素雅地等著雨，癡情地接著雨，滴落的卻不僅僅是雨。想想青瓦的雨光，幽暗的，是一種安慰，低沉的…… 帶走詩人的纏綿。為了聽這樣的雨，他曾在日式的古屋里聽雨，但聽著聽著，卻回憶起“江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下濕了布谷咕咕的啼聲。”
聽雨，沒有被古文化浸潤過的人也許會聽出傷感，客居他鄉的人也會聽出歸家之情，但決不會聽出這滿幅的辛酸纏綿，更不會品出山水詩畫。余光中生于1928年的江蘇南京，在秣陵路小學讀書(原崔八巷小學)先后就讀金陵大學外語系(后轉入廈門大學)、臺灣大學外文系。1952年畢業。
1953年，赴美進修，獲愛荷華大學藝術碩士學位。1950年離開大陸，1974年寫作本文時46歲，對一個有深厚文化素養的人，年齡會幫他獲得真正深厚的東西。在外漂泊二十五年，這種穩定中的漂泊是種情思，它是可以和一個人相伴一生的，帶給人愁緒的同時也給人獨特的.氣質。
雨是我國古代文化里很有詩意的一個字，這詩意主要來自詩詞。象“微雨”“夜雨”“清明雨”“驟雨”“秋雨”“窗外雨”“絲雨”等，這些雨里是有故事的，這些故事總是被詩人獨自想起而黯然無處，于是有了滿紙的“雨”。那么雨里會有什么故事呢?想象一下，在一個寂靜的夜里，獨在異鄉的人，忽然聽到窗外蕭索的雨聲漸漸緊密起來，開門去看，看夜的雨落在寬大的梧桐葉上然后滴落，一滴一滴，涼風吹過，是春或秋都不重要，其實此時的天地是一樣的，冷清清人遠天涯近。這種況味是那個境界里的，今天，我們沒有幾個人能去感受了。我們聽到的是汽笛的聲音，聞到的是尾氣的味道。所以對雨的愛只能在古詩詞里纏綿了。
很慶幸，余光中有那樣深厚的文化素養，讓他的生命這般充滿詩意。但生活在工業化的年代，他也感受到現在的雨季是沒有音韻的雨季，要去《詩經》里才會找到，現在只剩了一張黑白的默片。所以之所以會在聽聽那冷雨中有如此的對古文化的不舍和懷想，是因為作者也感到了這些東西的消失，正如劉亮程寫的《今生今世的證據》中提到的，一個人的生存是需要證據的，內心的生存也是需要證據的。其實內心的與外在的生活必定是一體的，如果我們把這些滋養我們內心的東西丟棄得干干凈凈，那還能留住什么。“無知”是機器時代的“驕傲”，是這樣嗎?希望不是!
我會和大家分享那些美的詩句，那不是無病呻吟，那里有真實的心靈可以感動我們，在感動里我們才能熱愛和承受。生活總會是坎坷的，坎坷不是冷漠的理由。干枯的生命對不起——生命——這個偉大的創造。
于是和詩人在有雨的季節聽雨，廈門街的雨卷走了二十年與記憶等長，他會沉思冥想在雨夜的一盞燈下，當前塵隔海，古屋不在，我們，去哪里，找回這夜的纏綿……
擴展資料：
初次接觸余爺爺的作品是那首家喻戶曉的小詩——《鄉愁》。詩句中“小小的郵票、窄窄的船票、矮矮的墳墓、淺淺的海峽”宛如一架時空機，帶我重歷了余爺爺漫長的一生，懵懵懂懂中感受到余爺爺那綿綿的思鄉之情。
如今，因被“雨”吸引，再一次讀到余爺爺的作品——《聽聽那冷雨》。也許是閱歷不夠的關系，那時的懵懂而今仍仿佛似散非散的迷霧，時而清晰時而朦朧。
《聽聽那冷雨》給我最初最深的印象沒有冷、沒有愁，有的只是撲面而來的美！一種來自中國文字美的震撼！讓我忍不住前前后后翻閱了很多遍，一再地回味。那一個個再熟悉不過、普普通通的方塊字，在余爺爺的筆下顯得尤為閃亮。“料料峭峭、淋淋漓漓、淅淅瀝瀝、點點滴滴……”文章通篇大量的疊詞總讓我情不自禁地想起李清照的《聲聲慢》——“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……”一樣的疊詞，一樣的美，一樣的愁。無疑余爺爺是愛國的，他深深熱愛著中國的漢字、中國的文化，字里行間都流露著。那rain和pluie都無法媲美的“雨”、“只是杏花春雨已不再，牧童遙指已不再，劍門細雨渭城輕塵也都已不再。”與其說余爺爺的文字功底及文化底蘊深厚，不如說那些出神入化的疊詞、信手拈來的詩詞都是流動在余爺爺經脈里的血液！那種中國人與生俱來的氣質！雖然年幼如我，不能完完全全理解余爺爺文字背后所蘊含的深意，卻還是不由地被這些絢麗的文字所打動所吸引。
“疏雨滴梧桐、驟雨打荷葉……”余爺爺筆下的雨無疑是冷冷、凄凄涼涼的，但正是這冷雨讓余爺爺無論身處何時何地，都和思念的家鄉有了千絲萬縷的牽扯，縱然千山萬水，仍能感受到母親懷抱的余熱，而我也似乎感受到了余爺爺那顆拳拳滾燙的赤子之心。雖不曾有遠離家鄉的境遇，但我想這和我第一次離家參加二日營在外過夜時的心境應是相差無幾的。當時窗外的那輪銀月不就是這冷雨嗎？那片從窗外灑進來的銀色雖冷尤暖，直直地融入我的心田，讓離家的我獲得一絲寬慰，正如這冷雨。
余爺爺在那種時代還保持著一顆純潔的愛國之心，作為新時代的我們，會通過自己的努力，踐行自己的使命，相信兩岸人們一定能彼此永遠感受親情的溫暖，讓笑聲再次在祖國的上空回蕩！
聽聽那冷雨余光中讀后感
像喜歡王維的詩一樣，一直很喜歡余光中先生的文章。余光中的筆仿佛有一種魔法，可以將文字變成石上的清泉，松間的明月，或是空谷的幽蘭……他的文字有一種無法言說的美感，假若你在雨夜半倚軒窗，看雨打芭蕉忽地一陣箏音入耳，那便是我讀余光中的文章的感覺了。就像這一篇《聽聽那冷雨》。
“雨不但可嗅，可觀，更可以聽。聽聽那冷雨。聽雨，只要不是石破天驚的臺風暴雨，在聽覺上總是一種美感。大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之外，再籠上一層凄迷了，饒你多少豪情俠氣，怕也經不起三番五次的風吹雨打。一打少年聽雨，紅燭昏沉。再打中年聽雨，客舟中江闊云低。三打白頭聽雨的僧廬下，這更是亡宋之痛，一顆敏感心靈的一生：樓上，江上，廟里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一場摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，該是一滴濕漓漓的靈魂，在窗外喊誰。”
文章緊扣一個“雨”字，說雨可看、可嗅、可舔、可聽。他寫江南的雨，寫美國的雨，寫四川的雨……雨纏纏綿綿如夢境，凄凄切切如情思。于是作者的思鄉之情，也如雨般飄飄搖搖彌漫在字里行間。
文章一唱三嘆，洋洋灑灑。以第三人稱敘述，縱觀全文可知是“他”在廈門街雨巷中的思緒。“他是廈門人，至少是廣義的廈門人，二十年來，不住在廈門，住在廈門街，算是嘲弄吧，也算是安慰。”。以“雨”的角度，似乎涵蓋了“他”一生滄桑事，而余光中先生內心洶涌激蕩的情感亦濃郁地進躍全篇。
“雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽黯，對于視覺，是一種低沉的安慰。至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，夾著一股股的細流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網，誰的千指百指在按摩耳輪。”下雨了“，溫柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。”
“先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕……”“滂滂沱沱，淅瀝淅瀝淅瀝……”文章中大量疊字的運用，可謂是錦上添花，給全文增色不少，生動細膩地描摹了景物的同時，悠長的鄉愁若隱若現，如雨似珠。文壇宿耆柯靈說：“《聽聽那冷雨》直接用文字的雨珠，聲色光影，密密麻麻，縱橫交織而成，別辟一境。”
“前塵隔海。古屋不再。聽聽那冷雨。”
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