余光中鄉愁圖片
余光中《鄉愁》是情深意長、音調動人的一曲詩歌，讓無數的游子潸然淚下，引起人們的感情的共鳴。
鄉愁
[臺灣] 余光中
小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大后
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
后來呀
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親呵在里頭
而現在
鄉愁是一彎淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
賞析
正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感，同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的廣闊內容。余光中作為一個離開大陸三十多年的當代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉愁》一詩，側重寫個人在大陸的經歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的.一張船票，甚至那未來的一方墳墓，都寄寓了詩人的也是萬千海外游子的綿長鄉關之思，而這一切在詩的結尾升華到了一個新的高度：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起，而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩人自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現實感。”(《白玉苦瓜》序)這樣，詩人的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，具有以往的鄉愁詩所不可比擬的廣度和深度。
在意象的擷取和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉愁，本來是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對應的獨特的美的意象來表現，那將不是流于一般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛。《鄉愁》從廣遠的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳墓、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感;它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發讀者多方面的聯想。在意象的組合方面，《鄉愁》以時間的發展來綜合意象，可稱為意象遞進。“小時候”、“長大后”、“后來呵”、“而現在”，這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節詩如同洶涌而進的波濤，到最后轟然而匯成了全詩的九級浪。
《鄉愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現為結構美，一表現為音樂美。《鄉愁》在結構上呈現出寓變化于傳統的美。統一，就是相對地均衡、勻稱;段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是避免統一走向極端，而追逐那種活潑、流動而生機蓬勃之美。《鄉愁》共四節。每節四行，節與節之間相當均衡對稱，但是，詩人注意了長句與短句的變化調節，從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉愁》的音樂美，主要表現在回旋往復、一唱三嘆的美的旋律，其中的“鄉愁是——”與“在這頭……在那(里)頭”的四次重復，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的重疊詞運用，使得全詩低回掩抑，如怨如訴。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數量詞的運用，不僅表現了詩人的語言的功力，也加強了全詩的音韻之美。
《鄉愁》，有如音樂中柔美而略帶哀傷的“回憶曲”，是海外游子深情而美的戀歌。
余光中:凡是中國作家都有一點鄉愁
余光中現在高雄中山大學，學校尊他為“校寶”。我去高雄訪問余光中時，漫步校園，見過好幾首他的詩。他的研究室，窗外是西子灣的無敵海景，美得讓人心醉。
我還是很好奇：“您為什么選在高雄定居?這里可沒什么文化人聚居。”余光中說：“高雄氣候比臺北好，比較干爽，學校對我也很好，所以我就不走了。我早退休了，學校給我一個研究室，有專用的助理幫我處理稿件，有車庫。現在交通方便，兩岸也很自由，我去大陸也很方便。像楊瀾、白巖松都來這里訪問過我。前幾年，上海電視臺有個藝術人文頻道，請了很多人去，焦晃陪我上臺，羅大佑彈吉他唱《鄉愁》。”研究室中掛有幾幅畫作，余光中笑道：“我對繪畫很感興趣，在美國修過現代藝術，早年也翻譯過《梵高傳》。
我也很喜歡音樂，對披頭士很入迷。”我接話：“您的叔父余承堯是有名的畫家。”余光中說：“我叔父余承堯到晚年被人發現了，他現在的畫在拍賣場上是幾百萬元。其實他是一個素人畫家，自學成名，他并不學哪個畫派，就是有興趣畫出一個境界來。臺灣的南管也是余承堯播的種，江南有昆曲，閩南有南管，就是南音，很高妙的。”
聊起詩人的書法，我說現居加拿大的洛夫用書法寫詩，自成一格。余光中點頭稱道：“洛夫的字比較清雅。”我又說在蔡文甫的九歌出版社見過周夢蝶的書法。余光中說：“周夢蝶比較拘謹，不容易訪問。字寫得有點瘦金體。”
我問：“為什么‘鄉愁’成了您的一個符號?”余光中說：“凡是中國作家都有一點鄉愁，不管是不是到海外去。二十年后的上海就不是當年的上海了，二十年后的湖南就不是以前的湖南了。時間變化，也會帶來鄉愁，鄉愁也包括歷史文化，也不僅僅是地理，并不完全取決于空間，還取決于時間。《鄉愁》那首詩很簡單明了，看完就會背。大半人也不會去追蹤我的其他詩，所以《鄉愁》就等于我的一張名片，它壟斷我的觀感，這張名片大得把我整個人都遮住了。其實我的作品把鄉愁拿掉，還很多彩。比如說，我去大陸演講，說：‘今天不講鄉愁了’，大家好像很失望，當然這個印象已經造成了。可是真正的評論家，讀過我很多作品的人大概不會這樣看我。”
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