《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》賞讀

　　引言：《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照所寫的，其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，給人以美的享受，以下就是小編為大家分享的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詩歌賞讀 ，歡迎大家閱讀和借鑒!

　　一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

　　李清照 【朝代】宋代

　　紅藕香殘玉簟秋。 輕解羅裳， 獨上蘭舟。 云中誰寄錦書來， 雁字回時， 月滿西樓。

　　花自飄零水自流。 一種相思， 兩處閑愁。 此情無計可消除， 才下眉頭， 卻上心頭。

　　《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》賞讀：

　　這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

　　詞的起句“紅藕香殘玉簟秋 ”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物 ，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象 ，也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

　　接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟 ”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時 ，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。“誰”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆。說“誰寄”，又可知是無人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達 ，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞于詞人心頭。

　　“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興 。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。

　　下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開。

　　“一種相思，兩處閑愁 ”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說明盡管天長水遠 ，錦書未來 ，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的 ;其深化 ，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

　　“此情封鎖計可消除，才下眉頭 ，卻上心頭。”三句最為世人所稱道。這里 ，“眉頭”與“心頭”相對應 ，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。

　　創作背景：

　　這首詞的創作時間，是一個首先要辨明的問題。根據題名為元人伊世珍作的《瑯嬛記》引《外傳》云：“易安結縭未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”有的詞選認為，此說“和作品內容大體符合。上片開頭三句寫分別的時令和地點;下片起句‘花自飄零水自流’回應這三句。這些都是寫分別時情景，其他各句是設想別后的思念心情”(見1981年人民文學出版社出版的《唐宋詞選》)。有的選本則認為，“就詞的內容考察，是寫別后的思念，并非送別”;開頭三句也是寫“別離后”的情景(見1981年上海古籍出版社出版的《李清照詩詞選注》、1982年北京出版社出版的《唐宋詞選注》)。玩味詞意，比較兩說，似以后一說為勝。首先，《瑯嬛記》的記述本不可靠，如王學初在《李清照集校注》(1979年人民文學出版社出版)中所指出：“清照適趙明誠時，兩家俱在東京，明誠正為太學生，無負笈遠游事。此則所云，顯非事實。”何況《瑯嬛記》本是偽書，所引《外傳》更不知為何書，是不足為據的。當然，更重要的是應就詞句本身來尋繹它的內容、推斷它的寫作背景。從上闋開頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處，蘭舟催發，執手相看淚眼，竟無語凝咽”那樣一個分別時的場面，而是寫詞人已與趙明誠分離，在孤獨中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝;第三句中的“獨上”，也只能是詞人自述。至于以下各句，更非“設想別后的思念心情”，而是實寫別后的眼前景，心中事。

　　創作背景

　　婚姻初期的別離：宋徽宗建中靖國元年（1101年），李清照嫁與趙明誠，婚后二人伉儷情深，有著共同的興趣愛好，常一起研究金石書畫。然而好景不長，隨后李清照之父李格非在黨爭中蒙冤，李清照亦受到株連，被迫還鄉，與丈夫時有別離，這首詞便創作于婚后不久的一次別離之后，表達了她對丈夫的思念之情.

　　愛情與思念的寄托：當時的李清照正值青春年華，與趙明誠新婚燕爾，感情深厚。但由于種種原因導致的分離，讓她飽受相思之苦，于是便寫下了這首《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，以細膩的筆觸抒發了自己內心深處的情感.

　　作者簡介

　　李清照（1084-約1155年），號易安居士，宋齊州章丘（今山東章丘西北）人，居濟南，是宋詞婉約派代表人物，有“千古第一才女”之稱.她自幼受家庭文化熏陶，少年時即以才藻見稱，十八歲時與諸城太學生趙明誠結婚，夫妻倆酷好金石圖書的搜求考據，收藏極富.靖康之變后，她與趙明誠避亂江南，不久趙明誠病逝，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年，其間她整理完成了趙明誠所著的《金石錄》.李清照的詩、詞、散文都有很大的成就，其詞善用白描手法，狀物抒情，細膩精巧，曲折盡意，語言清新自然，音律諧和優美，在兩宋詞壇上獨樹一幟，被稱為“易安體”，對后世影響很大.

　　作品特色

　　細膩的情感表達：詞中以“紅藕香殘玉簟秋”起筆，描繪了一幅蕭瑟的秋景圖，烘托出詞人孤獨寂寞的心境。接著通過“輕解羅裳，獨上蘭舟”“云中誰寄錦書來”等詞句，細膩地展現了她對丈夫的思念和牽掛之情。下闋的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”更是將這種相思之苦推向了高潮，用自然景象來比喻自己和丈夫之間的分離，以及彼此內心的愁苦，情真意切，感人至深.

　　獨特的語言風格：李清照的語言清新自然，通俗易懂，卻又不失典雅。在這首詞中，她運用了許多自然流暢的口語化表達，如“才下眉頭，卻上心頭”，將抽象的相思之情具象化，生動地描繪出了詞人無法排遣相思之苦的心理狀態，使讀者能夠深刻地感受到她內心的情感波動。同時，詞中的詞語選擇也十分精妙，如“紅藕”“玉簟”“蘭舟”等，既具有鮮明的畫面感，又增添了詩詞的美感和意境.

　　巧妙的結構安排：整首詞在結構上層次分明，上闋主要描寫了詞人在秋季的所見所感以及對丈夫的思念和期待，下闋則進一步深化了這種情感，從對自然景象的感慨延伸到對愛情和相思的深刻思考。上下闋之間相互呼應，過渡自然，如“花自飄零水自流”既承接了上闋的秋景描寫，又引出了下闋對相思之情的抒發，使整首詞在情感和意境上達到了高度的統一.

　　深遠的意境營造：詞中通過描繪秋季的荷花凋零、竹席生涼、大雁南飛等景象，營造出了一種清冷、孤寂、蕭瑟的意境，與詞人內心的相思之苦和離情別緒相互交融，使讀者仿佛置身于那個充滿哀怨和思念的情境之中。這種意境的營造不僅增強了詞的藝術感染力，也使作品具有了更高的審美價值和文化內涵.

　　讀后感：

　　花自飄零水自流,淡淡青絲自言愁,春暖秋霜憐人袖,滿月半弦月如鉤就不知道了. 整文是 ：花自飄零水自流，淡淡青絲自言愁，春暖秋霜憐人袖，滿月半弦月如鉤----題記

　　流浪茫茫塵世中，多了一分喧鬧，少了一分寧靜，淡泊了心中那抹絢麗，黯然了。灰蒙蒙的天，再也描繪不出任何色彩，春時已過，夢里多愁。心緒，總在眉頭輕蹙，纏繞著百年不醒的夢。前世今生，難以言恨，難以言傷。滴落一世的淚，斷痕不斷傷，留不住的永恒，放不下的憂傷。永遠到底有多遠，現實，真的很善變。

　　花飛花落，殘夢易破，望不穿秋水，隔不斷思念，生生死死，不過紅塵一瞬。塵土相依，風起云揚，終躲不開塵歸塵，土歸土，三世情緣，也逃不離背叛。風吹云散，灑落一地的雨，是一世清淚，無聲的滴落，隨夢遠逝。飄到尋也尋不到的方向。

　　寒風乍起，涼透了心中僅存的那絲溫暖，昨日憂，今日愁。滑落了唇邊濕濕的冰淚，記憶開始了殘酷的折磨。躲在窗內看月光，仰望白色寒光，似一道利劍把心刺穿。月亮失去了一半，也失去了往日的溫和，變得無情了。

　　一場云夢一場空，一絲花落紅塵中，終是夢，終成空，沒有永遠的永遠，只有從前的從前，彈指紅顏，易逝易遠，輕撫一曲心弦音，淡遠往日清影舊夢情。誰也終不是誰的永遠，誰也終不是誰的依戀，花自飄零，飄遠輕輕愁，零落淡淡憂。水自流，流走往日情，流走昨日傷。

　　生生死死，緣聚緣散，只不過紅塵夢一場，來世一碗孟婆湯，奈河橋上莫回頭，今生無怨，來世無憂......

　　詞牌知識：

　　一剪梅，詞牌名。亦稱《臘梅香》。得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣嬌”。雙調，六十字，上、下片各六句，句句平收，葉韻則有上、下片各三平韻、四平韻、五平韻、六平韻數種。《詞譜》以周邦彥“一剪梅花萬樣嬌”一首與吳文英“遠目傷心樓上山”一首為正體，周詞上、下片各三平韻，吳詞各四平韻。又列別體五種

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