《再別康橋》的純情與音樂美
康橋是美麗的，有協(xié)調(diào)勻稱的建筑群，有晚鐘撼動(dòng)的黃昏。
一
徐志摩所作的《再別康橋》耳熟能詳，不過究竟應(yīng)該如何來朗誦這首詩作呢。
我嘗試了很多種方法，均不得要領(lǐng)。后來得知徐志摩善于創(chuàng)作駢體文(即所謂四六文)，于是嘗試以駢體文中“四字句、六字句”的節(jié)奏來朗讀，頓時(shí)豁然開朗。所謂“四字句”的節(jié)奏，也就是將每一句基本分為二個(gè)節(jié)拍來讀;所謂“六字句”的節(jié)奏，也就是將每一句基本分為三個(gè)節(jié)拍來讀。這樣來看，《再別康橋》絕大部分為三個(gè)節(jié)拍，少數(shù)為兩個(gè)節(jié)拍，有個(gè)別例外，如下：
輕輕的/我/走了，
正如我/輕輕的/來;
我/輕輕的/招手，
作別/西天的/云彩。
那/河畔的/金柳，
是夕陽中的/新娘;
波光里的/艷影，
在我/心頭/蕩漾。
軟泥上的/青荇，
油油的/在水底/招搖;
在康河的/柔波里，
我甘心/做一條/水草!
那/榆蔭下的/一潭，
不是/清泉，/是天上/虹;
揉碎在/浮藻間，
沉淀著/彩虹似的/夢。
尋夢?/撐一支/長篙，
向青草/更青處/漫溯;
滿載/一船的/星輝，
在星輝/斑斕里/放歌。
但我/不能/放歌，
悄悄/是別離的/笙簫;
夏蟲/也為我/沉默，
沉默/是今晚的/康橋!
悄悄的/我/走了，
正如我/悄悄的/來;
我/揮一揮/衣袖，
不帶走/一片/云彩。
傳統(tǒng)駢體文對“四六文”的字?jǐn)?shù)要求嚴(yán)格，及每句要么四字，要么六字。這種嚴(yán)格的要求可以保證文章的強(qiáng)烈的節(jié)奏感，是有道理的。不過，即便在創(chuàng)作時(shí)將這一要求稍微放寬，只要注意在朗讀時(shí)適當(dāng)處理，我們依然可以得到比較優(yōu)美的節(jié)奏，――因?yàn)槿藗兪强梢愿鶕?jù)節(jié)奏需要適當(dāng)拉長或者縮短某些字詞的發(fā)音的。從這個(gè)角度來看，《再別康橋》可謂一個(gè)成功的例子。
當(dāng)然，不同的人可以按照不同的方式朗讀，朗誦本身就是一種闡釋，――所謂詩無達(dá)詁，每個(gè)人都有權(quán)按照自己的方式來闡釋一首詩歌。
二
我一開始時(shí)很喜歡這首詩歌，常常反復(fù)吟誦，還因此產(chǎn)生了對劍橋大學(xué)的強(qiáng)烈崇拜感。后來到了劍橋，又了解了有關(guān)徐志摩的更多故事，才明白徐志摩所寫的并非劍橋大學(xué)的那條河。有關(guān)這一點(diǎn)，我在《“對話”劍橋：文化的跬步》一書的代序《“對話”劍橋：有關(guān)“對話”的故事與理論》中已經(jīng)指了出來：“忽然領(lǐng)悟到徐志摩的《再別康橋》寫的根本不是我眼前的那條劍河，他只是借景抒情，他寫的分明是他心中的女神林徽因啊。‘在康河的柔波里， 我甘心做一條水草’，哪里是康河的‘柔波’呢?分明是徐志摩想象中的林徽因的‘柔波’啊。”
有一段時(shí)間還頗為抱怨徐志摩將劍橋?qū)懙锰嗲榱耍瑑A注的愛太多了，――畢竟在國內(nèi)也不乏同樣的美景呢，劍橋畢竟不是中國人的故鄉(xiāng)呢!在這種思想的籠罩下，我一度覺得《再別康橋》頗為俗氣，讀的時(shí)候也覺得十分別扭。
終于有一天，我明白了自己的狹隘與偏執(zhí)：如果我以那種眼光來看世界，世界就一無是處，――明媚的太陽也會(huì)灼傷眼睛，美麗的玫瑰也長了利刺呢。任何美的事物都有丑的一面，如果我們因?yàn)槟骋皇挛锏某蠖艞壦拿溃敲矗覀兙蜁?huì)一輩子生活在陰郁之中。
我開始學(xué)會(huì)就詩論詩，將《再別康橋》作為一個(gè)獨(dú)立的生命體來欣賞。我開始將《再別康橋》和徐志摩區(qū)別開來，――徐志摩的確是他的作者，不過，它一旦誕生，就具有了徐志摩也無法左右的獨(dú)立生命。我可以不認(rèn)同徐志摩做的很多事情，不過，我卻不能漠視在這首詩中表現(xiàn)出來的那種美妙的純情。這或許就是作者的貢獻(xiàn)吧：他將自己最美的那一刻心情生動(dòng)地呈現(xiàn)了出來，使之成為人類所共有的一種精神財(cái)富。
詩歌的功能是什么，我在《詩學(xué)構(gòu)建：形式與意象》一書中已經(jīng)進(jìn)行過討論，詩歌的最基本功能就是發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造人類的情感，因此，一首詩表達(dá)的情感越�橄改濉⒃轎�新奇，這首詩歌也就越有價(jià)值。詩人在作品中所發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造的情感，是屬于全人類的，其中的道理，正如化學(xué)家發(fā)現(xiàn)一種新的化學(xué)成分，物理學(xué)家發(fā)現(xiàn)一種新的物質(zhì)規(guī)律，或者天文學(xué)家發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的星星一樣。
于是，我就能夠坦然地欣賞《再別康橋》中的美妙的'純情了：一種我個(gè)人在生活中或許永遠(yuǎn)也尋找不到的純情，一種只有在《再別康橋》中才能尋找到的純情。我也非常感謝徐志摩帶給我這種感覺。
三
情到深處，往往就能產(chǎn)生音樂。《再別康橋》就具有一種神奇的音樂美。徐志摩是能夠在文字中表現(xiàn)音樂美的現(xiàn)代詩人之一，――僅憑這一點(diǎn)，他就可謂一位優(yōu)秀詩人。能夠在現(xiàn)代漢語中捕捉到文字音樂美的詩人，百余年來其實(shí)寥寥無幾。據(jù)說林語堂一直不認(rèn)可新詩，只是在讀到《再別康橋》之后，才開始接受新詩。由此可見徐志摩文字的魅力之大。
順便聊聊學(xué)界的一樁公案：1924年12月1日，徐志摩在《語絲》雜志發(fā)表了波德萊爾《惡之花》中的《死尸》一詩，并且在譯詩前寫了一段論音樂的文字，他說：“詩的真妙處不在他的字義里，卻在他的不可琢磨的音節(jié)里;他刺戟著也不是你的皮膚(那本來就太粗太厚!)卻是你自己一樣不可琢磨的靈魂……我不僅會(huì)聽有音的樂，我也會(huì)聽無音的樂(其實(shí)也有音就是你聽不見)。我直認(rèn)我是一個(gè)干脆的Mystic，為什么不?我深信宇宙的底質(zhì)，人生的底質(zhì)，一切有形的事物與無形的思想的底質(zhì)――只是音樂，絕妙的音樂……無一不是音樂做成的，無一不是音樂。”
魯迅看了，很不以為然，寫了一篇《音樂?》的短文調(diào)侃徐志摩，他說：“倘有不知道自怨自艾的人，想將這位先生‘送進(jìn)瘋?cè)嗽?rsquo;去，我可要拚命反對，盡力呼冤的，……”魯迅其實(shí)認(rèn)為徐志摩所說的都是瘋言瘋語，不值一聽。
魯迅對音樂并無研究，寫作新詩也只是為了“敲敲邊鼓”，數(shù)量很少，他的話人們可以忽略。不過，后來劉半農(nóng)也附和魯迅，寫了《徐志摩先生的耳朵》一文，進(jìn)一步調(diào)侃徐志摩，還說在徐志摩百年之后，“我劉復(fù)幸而尚在，我要請他預(yù)先在遺囑上附添一筆，將兩耳送給我解剖研究……”。劉半農(nóng)對音樂頗有研究，而且也寫過很有音樂感的現(xiàn)代詩歌，他的文章能夠說服讀者認(rèn)定徐志摩所說的只是“瘋言瘋語”而已。
后人談起這樁公案，一般只是從魯迅、劉半農(nóng)和徐志摩的關(guān)系來“看熱鬧”，而很少介入話題本身：即徐志摩所說的“音樂”是否存在?
讀一讀徐志摩的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)：徐志摩所說的這種音樂當(dāng)然是存在的!
徐志摩所聽到的音樂不是一種客觀世界的音樂，而是他的主觀世界的音樂。當(dāng)他沉浸于某種情思之中時(shí)，這種音樂就自然地出現(xiàn)了，縈繞在他的心頭了，――這正如作曲家創(chuàng)作樂曲時(shí)的情況一樣：難道作曲家在創(chuàng)作樂曲之時(shí)心中不會(huì)響起音樂來嗎?所不同的是：作曲家是以樂譜記下他心中的音樂，而詩人則是要以文字將它們表現(xiàn)出來。
如果徐志摩在創(chuàng)作《再別康橋》之時(shí)，他的心中沒有響起一種美妙的音樂，《再別康橋》或許也就不會(huì)誕生了。
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