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《芙蓉樓送辛漸》王昌齡原文、鑒賞
《芙蓉樓送辛漸》王昌齡原文、鑒賞1
芙蓉樓送辛漸 王昌齡
寒雨連江夜入吳，
平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，
一片冰心在玉壺。
王昌齡詩鑒賞
《芙蓉樓送辛漸》是詩人謫貶江寧丞時的作品，原作二首，這里所選詩為其第一首。芙蓉樓原名西北樓，故址在潤州（今江蘇鎮江）西北，登臨可以俯瞰長江，遙望江北，辛漸是詩人的摯友，此次由潤州渡江，取道揚州，北上洛陽。王昌齡陪他從江寧到潤州，然后在此分手。此詩雖為送別之作，卻意在表白自己的胸襟和情操，給人以深沉、郁悒、高潔之感。
“寒雨連江夜入吳”，迷蒙的煙雨籠罩著吳地江天，織成了無邊無際的愁網。夜雨增添了蕭瑟的秋意，也渲染出離別的黯淡氣氛。那寒意不僅彌漫在滿江煙雨之中，更沁透在兩個離人的心頭。“連”字和“入”
字寫出雨勢的平穩連綿，江雨悄然而來的動態能為人分明地感知，則詩人因離情縈懷而一夜未眠的情景也自可想見。但是，這一幅水天相連、浩渺迷茫的吳江夜雨圖，不也展現了一種極其高遠壯闊的境界嗎？中晚唐詩和婉約派宋詞往往將雨聲寫在窗下梧桐、檐前鐵馬、池中殘荷等等瑣物上，而王昌齡卻并不實寫如何感知秋雨來臨的細節，他只是將聽覺視覺和想象概括成連江入吳的雨勢，以大片淡墨染出滿紙煙雨，這就用浩大的氣魄烘托了“平明送客楚山孤”的開闊意境。
第二句“平明送客楚山孤”，點出了送別的時間和地理環境。雨后的清晨，天氣初晴，青山滴翠，孤峙兀立。一個“孤”字，也形象地傳達了詩人此時的心境。因為王昌齡時常遭讒受誣，難得有摯友入吳一吐胸中塊壘，好不容易盼來辛漸這一知己，今朝卻又要分手北上，心中的孤寂恐非言語能形容。
“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”二句，寫的是詩人對辛漸的叮嚀和托付之語。意思是說：“你到達洛陽后，假如有親戚朋友詢問我遭貶后的近況，你可以告訴他們，我的人格高尚、品行光明磊落、為官清廉自守，如一潔美的冰心之儲于玉壺，無可自慚處。這兩句詩并不僅僅是詩人的自我表白，更是詩人以凜然的姿態對小人謗議攻訐所進行的駁擊，充分表現出詩人不肯屈從于惡勢力的頑強斗爭精神。
這首詩雖然是寫給可以與之推心置腹的摯友的，因為抒懷所以語言是相當含蓄的。特別是”玉壺冰“這古老比喻的運用，就更使此詩收到”言近意遠“的藝術效果。王昌齡這里借”玉壺冰“來隱喻、表白自己的志行高潔，和雖遭貶謫卻不改其高潔情操的決心，不僅比喻貼切，而且也使詩中的形象更加生動、富于立體感。”玉壺“和”冰心“都是潔美的象征，然而經”一片冰心在玉壺“一句的巧妙組合，卻將二者從形象的屬性上升為獨立的形象，從而完成了詩歌境界的飛躍和升華。
王昌齡不僅是一位才華出眾的詩人，而且也是我國古典詩歌理論的不懈的`探索者。《新唐書·藝文志》就載其詩論文章《詩格》二卷。在《詩格》中，他曾首倡”意境“的理論，主張寫景、狀物、抒情三者的渾然結合，認為意境之中”景與意相兼始好“。為了創造優美動人、具有審美價值的意境，他又強調重視”起“、”結“的藝術表現技法。他認為，詩的發句應是”題目外直樹一句景物當時者，第二句始言題目意“，而”每至落句，常須含思，不得令語盡思窮“。在創作上，王昌齡也實踐了自己的詩歌理論。《芙蓉樓送辛漸》的第一句”寒雨連江夜入吳“，是”直樹一句景物當時者“；它即景生情，為詩的畫面勾勒出廣闊的背景；第二句”平明送客楚山孤“，旨在揭示題意；詩的第三句，由寫景而轉至抒情，第四句”一片冰心在玉壺“卻又出人意料，意味深長，正因為他的詩歌注意起、結藝術，所以其開頭往往如”鳳頭“，美麗、鮮艷、引人注目，誘人深讀；而其結句又如”豹尾“或美人”臨去秋波那一轉“，給人以深沉的含蓄美。
《芙蓉樓送辛漸》王昌齡原文、鑒賞2
王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
鑒賞
在古典詩詞中，“送別”是常見的題材。芙蓉樓在唐潤州(今江蘇鎮江)城西北，筑于三國時吳初年。據《清統志》載： “江蘇鎮江府：萬歲樓在丹徒縣西南城上，晉王恭改創西南樓名萬歲樓，又嘗改西北樓為芙蓉樓。”辛漸生平不詳，為王昌齡摯友。此詩為王昌齡于芙蓉樓餞別辛漸時所作。
“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤”，兩句實寫環境并紀事。“寒雨連江”，狀濛濛細雨，似煙似霧，籠罩江面。“夜入吳”有人釋為王昌齡隨舟送辛漸夜入吳地，以示友情深厚，此當可備一說。但馬茂元先生所言似更為精到。馬先生說： “夜入吳的‘入’，寫微雨漸漸到來。與杜甫《春夜喜雨》中‘隨風潛入夜’的‘入’字用法相近，而更有神韻。”(見《唐詩三百首》新編)細雨是見到的，更似是感覺到的，是寫景，又是渲染與好友依依惜別之氣氛。“平明送客楚山孤”，既點題“送”字，更反映了自己的離懷別緒。辛漸此去，溯江而上，北赴洛陽，王昌齡極目西望，唯見蒼莽平野上矗立著一座孤零零的楚山。一個“孤”字，寫楚山，更是指王昌齡的主觀感受，知友遠去，不免有孤寂之感。這兩句前句寫景，后句寫情。就這兩句詩言，情景交融，真是詩而似畫，贈別詩中唯李白《送孟浩然之廣陵》中“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”可與匹敵。
詩至此，送別之意似已寫盡，難乎為繼。但是王昌齡送辛漸北去洛陽，如俞陛云所說為“借送友以自寫胸臆”，所以至第三句又另辟蹊徑，翻出新意。第三句他發出了“洛陽親友如相問”的設問，把讀者引入詩的想象的境界。據殷璠《河岳英靈集》：王昌齡“晚節不矜細行，謗議沸騰，兩竄遐荒”; 《舊唐書》本傳也說他“不護細行，屢見貶斥”。他的仕途生活是很不幸的`，當時他也正處于眾口交毀的境況下。第四句用“一片冰心在玉壺”作結，不僅是化用鮑照的《白頭吟》中“清如玉壺冰”之句，以表明自己的心跡，是對“謗議”、“貶斥”的回答，而且以此來告慰洛陽的親友：盡管“謗議沸騰”，我仍然保持純凈的品行，盡管屢遭貶斥，我決不改變志行節操。王昌齡作絕句十分注重含蓄，不會語盡思窮，此又一顯著例證。
(結句)言己之不牽于宦情也。(沈德潛《唐詩別裁》)
唐人多送別妙作。少伯諸送別詩，俱情極深，味極永，調極高，悠然不盡，使人無限留連。(宋顧樂《萬首唐人絕句選》)
借送友以自寫胸臆，其詞自瀟灑可愛。(俞陛云《詩境淺說續編》)
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