《滕王閣詩序》經(jīng)典賞析

　　導(dǎo)語：在《王子安集》中，本文又題《滕王閣詩序》，有些選本作《滕王閣序》。滕王閣在今江西南昌市，唐高祖之子李元嬰任洪州都督時所建，故曰洪府滕王閣。

　　經(jīng)典賞析

　　本文寫作時間，舊有二說。一說“十四歲”。王定保《唐摭言》(卷五)認為“王勃著《滕王閣序》，時年十四。都督閻公不之信。勃雖在座，而閻公意屬子婿孟學(xué)士者為之，已宿構(gòu)矣。及以筆紙巡讓賓客，勃不辭。公大怒，拂衣而起，專令人伺其下筆。第一報云：‘南昌故郡，洪都新府’。公曰：‘是亦老生常談’。又報云：‘星分翼軫，地接衡廬’。公聞之沉吟不言。又云：‘落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色’。公矍然而起，曰：‘此真天才，當(dāng)垂不朽矣!’遂亟請宴所，極歡而罷。”蔣清翊《王子安集注》(卷八)引申其說，謂當(dāng)時王勃之父王福官六合縣令，王勃赴六合過洪州所寫。“十四歲”說，可能是附會序中“童子何知”一語，但“童子”并不僅指十三四歲的人。序中還有“等終軍之弱冠”句，“弱冠”，顯然是二十歲，而非十四歲。故此說并不可信。二說“二十六”。辛文房《唐才子傳》認為王福時謫交趾(今越南北部)，王勃前往省親，過南昌而作。王勃曾“匿死罪官奴，恐事泄，輒殺之，事覺當(dāng)誅，會赦除名。父福坐是左遷交趾令。勃往省覲，途過南昌，時都督閻公新修滕王閣成，九月九日，大會賓客，將令其婿作記，以夸盛事。勃至入謁，帥知其才，因請為之，勃欣然對客操觚，頃刻而就，文不加點，滿座大驚。”據(jù)此，則本篇當(dāng)作于上元二年九月，作者二十六歲。尋繹文義，似以后說為是。

　　全文可分為四大段落。開篇至“躬逢勝餞”是第一段，對洪州形勢與人才優(yōu)勢進行高度概括。題名曰“登洪府滕王閣”，所以開篇從地域特點著筆。“豫章”，漢代郡名，所以稱“故郡”;唐初改為“洪州”，故說“新府”。兩句中兼顧到歷史與現(xiàn)實。因古人把地域與天上的星座相對應(yīng)，所以第三句從天上寫起──“星分翼軫”;下面又緊應(yīng)地理形勢──“地接衡廬”;它還以“三江”為衣襟，以“五湖”為腰帶，控馭著荊楚，牽系著浙江。洪州的地勢之雄，在以上四句中被形容得淋漓盡致。“物華天寶”四句，極寫人物之盛。“龍光”七字與前“星分”一句相呼應(yīng)。“徐孺”“陳蕃”是漢代“豫章”之名流，與起句遙遙相接，既追溯歷史弘揚傳統(tǒng)，又為當(dāng)時“洪都”人才的出場作好鋪墊。從“雄州霧列”開始，將地勢與人才這兩方面交叉在一起，運用錯綜回環(huán)手法，反復(fù)皴染。“雄州霧列”寫地，是“星分”四句的補充;“俊采星馳”寫人，是“物華”四語的發(fā)揮。“臺隍”一句復(fù)說“星分”四語，“賓主”七字再補“物華”兩聯(lián)。從“都督閻公之雅望”一句開始，進入時、地具體描寫，既突出與會賓主，又兼及自身。這一段，層次分明，思路清晰，針線細密，開合得體，筆墨變化多姿，卻又一絲不茍。

　　從“時維九月”到“聲斷衡陽之浦”是第二段。這一段緊扣題中“秋日”與“滕王閣”，從不同側(cè)面描寫舊歷重九秋高氣爽的自然景觀和滕王閣建筑的壯麗非凡。“潦水”二句承“三秋”而言，“儼驂”四句敘寫來閣過程，“層巒聳翠”六句寫閣之所在，“披繡闥”以下寫登臨之所見。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”是千古傳唱的名句，是序文中最為精彩的部分。這兩句把深秋景象描繪得活脫生動神采飛揚，富有縱深感;它把人們可以意會而無法言傳的美感，通過色彩鮮明對比強烈的語言，極其簡潔地表現(xiàn)出來了。有人認為這兩句來自庾信《馬射賦》中的“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”(見王應(yīng)麟《困學(xué)紀聞》卷十七)。此外，與之相近的聯(lián)句還有：“旌旗共云漢齊高，鋒鍔與霜天比凈”(后魏釋僧懿《平心露布文》);“浮云共嶺松張蓋，明月與蘭桂分叢”(《唐德州長壽寺舍利碑》)。但都不及王勃此二句貼切自然，流麗飛動，有很強的藝術(shù)穿透力，千百年后仍能震蕩人心。“落霞”二字，前人也有不同的解釋，一說“落霞”是鳥，形如鸚鵡(見袁枚《隨園詩話》卷一)，后說較切合原意。下面“漁舟唱晚”四句，通過聽覺形象為這兩句作補充，深化意境，更增添無限詩意。

　　從“遙襟俯暢”到“豈效窮途之哭”是第三段。這一段還可分為兩個層次。“嗟乎”以前為第一層。這一層，從盛宴娛游聯(lián)想到人生的際遇。自“遙襟俯暢”至“二難并”，寫宴會的盛大，人才的眾多，佳節(jié)良辰的難得。以下，“窮睇眄于中天”，引出“天高地迥”兩句，“極娛游于暇日”引出“興盡悲來，識盈虛之有數(shù)”。作者以直抒的方式吐露內(nèi)心深層的孤獨感，并且貫穿始終。“望長安于日下”以下十句，聯(lián)系個人身世，對此作多側(cè)面的具體發(fā)揮。從“長安”“南溟”“北辰”“帝閽”“宣室”諸語來看，內(nèi)中既包含其父被貶交趾之痛，又有個人宦途失意之悲。在這一層里作者寫到了東、南、西、北，四面八方，用的是全方位的觀照與“登臨四望”的藝術(shù)手法。從枚乘的《七發(fā)》到唐初，這種手法在自然山水描寫中經(jīng)常出現(xiàn)。王勃結(jié)合登閣，“按周覽而發(fā)幽情”，融歷史淵源于地區(qū)特點，同時結(jié)合身世成功地發(fā)展了這一手法。從“嗟乎”到“豈效窮途之哭”，是第三段的第二層。先以“嗟乎”二字唱嘆而起，使嚴格的駢文具有松動變化之妙。緊接著寫“時運不齊，命途多舛”的感慨，并征引馮唐、李廣、賈誼、梁鴻等人加以申述。繼之，筆鋒陡轉(zhuǎn)，從“所賴君子見機”開始，全力抒寫壯志決不因老邁困頓而稍有變易，透露樂觀向上的情懷。峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明，行文上具有起伏頓挫之妙。

　　從“勃，三尺微命”到篇終是第四段，仍可分作兩層。“嗚呼”以前為第一層，由個人遭際寫到路經(jīng)滕王閣，幸得參與宴會，自當(dāng)應(yīng)命為詩。“無路請纓”四句，以終軍、宗愨、班超等胸懷大志的歷史人物自比，兼敘懷才不遇。“舍簪笏于百齡”八句，寫遠行省親，路經(jīng)名閣，應(yīng)邀赴宴，如登龍門，身價倍增。“楊意不逢”四句表示，既遇閻公這樣的知音，又怎能不欣然命筆?“嗚呼!勝地不常，盛筵難再”以下為第二層。作者把這次宴會比作歷史上著名的蘭亭雅集，能奉命作賦，已十分榮幸，但自己年少，叨陪末座，更好的作品有待在座諸公。全序以謙詞作結(jié)。全文首尾聯(lián)貫，一氣呵成，無懈可擊。

　　這篇序文之所以生動感人，千古傳誦，還在于它具有很高的藝術(shù)成就。主要表現(xiàn)在以下四個方面。首先，在于它有詩意之美。本文題名曰“序”，也是一篇典型的駢文。它繼承了漢、魏以來駢文的傳統(tǒng)，吸收了賦體的成功的藝術(shù)經(jīng)驗，形成了規(guī)模崇麗、氣象清新的風(fēng)格。徐師曾在《文體明辨序說》中說：“賦”這種文體，“吟詠性情，各從義類。故情形于辭，則麗而可觀;辭合于理，則則而可法。使讀之者有興起之妙趣，有吟歌之遺音。揚雄所謂‘詩人之賦麗以則’者是已。”這篇序文，可以說是“詩人之賦”的典范之作。王勃是初唐具有革新意識的詩人，他的為文，也同他的詩歌創(chuàng)作一樣，散發(fā)出一種清新誘人的氣息，主要表現(xiàn)為詩意的捕捉和意境的創(chuàng)造。他是以詩人的眼光來觀察與滕王閣有關(guān)的客觀事物的，而且是以詩人的心情去體驗和抒發(fā)真實感受的。他熱愛大自然，熱愛祖國的山山水水;他有遠大的抱負，有人生的使命感。所以，他既能寫出“落霞與孤鶩齊飛”這樣歌詠山河風(fēng)光的佳句，同時也能抒發(fā)“窮且益堅，不墜青云之志”的情懷。然而，由于時代及其他方面的局限，詩人的理想不能實現(xiàn)，壯志難酬，免不了有“興盡悲來”之嘆，免不了要產(chǎn)生一種與生俱來的深沉的孤獨感。正因為有這種出自內(nèi)心的深沉感受，所以千百年以后它仍然能撥響與他有某種類似體驗的讀者的心弦。這篇序文與前此某些諂諛鋪張、雕蟲篆刻的大賦有所不同，它不是炫學(xué)使才的無病呻吟，而是由衷之言的千古絕唱。這種情感并不單單表現(xiàn)為序文的個別章節(jié)，而是貫穿全文各個部分的整體效應(yīng)。正是出自內(nèi)心，意深義高，才能在整體上把抒情、寫景、敘事、議論、使事、用典熔于一爐，而獲得以情感人的藝術(shù)功效。因為序文具有真摯的情感和濃郁的詩意，所以它的影響遠遠超過同時創(chuàng)作的《滕王閣詩》。下面特錄此詩，不妨作一比較：

　　滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

　　畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

　　閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

　　閣中帝子今何在?檻外長江空自流。

　　詩語凝練，內(nèi)容含蓄，概括性很強，且又極富詩的形象與詩的韻味。但它畢竟不能像序文那樣，大開大合，縱橫出沒，規(guī)模崇麗而又氣象清新。作為主體的這首《滕王閣詩》，只有參讀附于詩前的序文才能更深地把握其內(nèi)蘊。反過來，正是因為有了這篇序文，又使這首詩的藝術(shù)價值被序文的光彩掩沒了。很多讀者，但知有序，不知有詩，其中的奧秘是很值得探尋的。

　　其次是形式之美。《文體明辨序說》中說：序，“亦作‘敘’，言其善敘事理，次第有序，若絲之緒也。”王勃此文，發(fā)揮了“次第有序”的特點，但它不是“善敘事理”而是善抒真情。全文層次清晰，首尾聯(lián)貫，針線細密，次第井然。對此，前面已有具體分析。這里要說的是駢文的對偶問題。全篇除“嗟夫”“所賴”“勃”“嗚呼”“云爾”九字以外，其余多為四、六偶句，句式非常整飭。但過分整齊必將呆板而缺少活潑之氣，所以文中還多用七字句或間用三字句，整中見散，搖曳多姿。句中還不時雜用“之”“而”“于”“其”等虛詞，或適當(dāng)運用“嗟夫”“嗚呼”之類的感嘆詞，整飭之中富有變化，做到奇偶相生，避免了板滯的缺點。文中不僅句與句對偶，有時句中的詞與詞也構(gòu)成對偶，如“騰蛟起鳳”“紫電清霜”;“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”;“龍光射牛斗之墟”“徐孺下陳蕃之榻”。有些深層的對偶，表面上看不出來，需要透過一層才能發(fā)現(xiàn)。如“蘭亭已矣，梓澤丘墟”。“蘭亭”對“梓澤”，十分清楚，但“已矣”和“丘墟”之間就看不出是對偶了。其實，它們之間也是對偶關(guān)系，不過，它們不是一般形態(tài)下的對偶，而是以雙聲為對。“已矣”，是雙聲;“丘墟”在古代漢語中均為“溪”母，也是雙聲，所以成對(見錢大昕《十駕齋養(yǎng)新錄》卷十六)。有些對偶從不同側(cè)面向心地集中于一個重點，因而又帶有排比與連珠的修辭特色。這說明，王勃寫此序的手法是多種多樣的，有效地增強了詩的韻味。

　　再次是繪畫之美。如果從繪畫的角度來透視這篇序文，可以看出，本篇并不是一般性的山水游記，而是把山水、建筑、人物融匯在一起的山水人物畫，是一幅以滕王閣為中心的全景畫。作者非常注意畫面的構(gòu)圖與布局的整體性，因為它是用文字寫成的，所以很自然地把萬里之遙的自然景觀恰當(dāng)?shù)丶{入自己構(gòu)思的畫面中來。作者充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力，“三江”“五湖”“蠻荊”“甌越”“長安”“吳會”“南溟”“北辰”，均可“撫四海于一瞬”。作者的想象超越空間的局限，他通過想象的視角遙攝各種景物，統(tǒng)馭全局，服務(wù)于滕王閣的描寫。在構(gòu)圖與空間時間關(guān)系上，作者注意到空間的深度與歷史的深度，使這篇序文具有縱深的立體感。“故郡”與“新府”相聯(lián)系，前代名人與在座高朋相銜接，有時還恰當(dāng)運用具有神話色彩的傳說，把現(xiàn)實與虛無的天界、幻境融為一體(如“星分翼軫”“龍光射牛斗之墟”)，形成多維的藝術(shù)空間。技法運用也呈現(xiàn)多樣化。有的是工筆細描，反復(fù)勾勒，如滕王閣的建筑;有的是水墨烘染，信筆點綴，如閣外自然景觀。凡此種種，都能意到筆隨，自成佳趣。色彩運用也極為豐富。有時重彩疊金，濃麗耀眼，如“層巒聳翠”“飛閣翔丹”“睢園綠竹”“鄴水朱華”。有的靠自然本色，或與外部色彩相輝映，如第二段關(guān)于秋景的描繪。有的則在事物變化的瞬間捕捉色彩的變化，富有動感，如“雄州霧列，俊采星馳”“云銷雨霽，彩徹區(qū)明”。這都不是一般畫筆所能達到的。

　　最后是音樂之美。在講究對偶的同時，文章還特別追求文字聲調(diào)的平仄相對。就一聯(lián)而言，上聯(lián)的下半部分如以平聲字結(jié)尾，則下聯(lián)上半部分的尾語也必用平聲。如“物華天寶，龍光射牛斗之墟;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”。上聯(lián)“墟”字平聲，下聯(lián)“靈”字處也必為平聲。反之亦然。如“屈賈誼于長沙，非無圣主”;“主”是仄聲，那么，下聯(lián)“竄梁鴻于海曲，豈乏明時”中的“曲”字處，亦必用仄聲(“曲”為入聲字)。這種手法是“平接平”，“仄接仄”。再就一句本身而言，不論四、六句或七字句，均如同律詩一樣，在雙音節(jié)處要交替使用平仄聲字，以使句中平仄相間，鏗鏘起伏，錯落有致。一聯(lián)中的兩句，也如同詩句一樣地講求平仄相對，使全文抑揚頓挫，回環(huán)往復(fù)，具有悅耳的音樂之美。

　　韓愈在《新修滕王閣記》中說：“愈少時，則聞江南多臨觀之美，則滕王閣獨為第一，有瑰偉絕特之稱。及得三王所為序、賦、記等，壯其文辭，益欲往一觀而讀之，以忘吾憂。”“三王”中，王仲舒的“記”與王緒的“賦”均已失傳，唯王勃此“序”獨存。這是因為王勃此序有真實的感情和充實的內(nèi)容，與六朝及其以前某些無病呻吟或嘲風(fēng)弄月的有所不同。同時，還在于它打破了僵死陳舊的駢文格局和陳陳相因的文風(fēng)，給駢文注入新的血液，有很高的藝術(shù)性。歷史是公正的，它作出了自己的選擇。

　　寫作背景

　　滕王閣因滕王李元嬰得名。李元嬰是唐高祖李淵的幼子，唐太宗李世民的弟弟，驕奢一婬一逸，品行不端，毫無政績可言。但他精通歌舞，善畫蝴蝶，很有藝術(shù)才情。他修建滕王閣，也是為了歌舞享樂的需要。這座一江一 南名樓建于唐朝繁盛時期，又因王勃的一篇《滕王閣序》而很快出名。韓愈在《新修滕王閣記》中說：“愈少時，則聞一江一 南多臨觀之美，而滕王閣獨為第一，有瑰偉絕特之稱。”

　　《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，又名《滕王閣詩序》《宴滕王閣序》，寫于何時，有兩種說法。唐末五代時人王定保的《唐摭言》說：“王勃著《滕王閣序》，時年十四。”那時，王勃的父親可能任六一合 縣(今屬一江一 蘇)令，王勃赴六一合 經(jīng)過洪州。又這篇序文中有“童子何知，躬逢勝餞”之語，也可佐證。元代辛文房《唐才子傳》認為《滕王閣序》是上元二年(675)王勃前往一交一 趾(在越南河內(nèi)西北)看望父親(那時他父親任一交一 趾縣令)，路過南昌時所作。從這篇序文內(nèi)容的博大、辭采的富贍來看，更像是成年作品。“童子”不一定就是指小孩，也可以是表示自己年輕無知的謙詞。何況序文中有“無路請纓，等終軍之弱冠”的話，“弱冠”是指二十歲。所以，關(guān)于寫作時間，課文的注釋解說采用后一種說法。

　　《新唐書·文藝傳》記滕王閣詩會為：“九月九日都督大宴滕王閣，宿命其婿作序以夸客，因出紙筆遍請客，莫敢當(dāng)，至勃，泛然不辭。都督怒，起更衣，遣吏伺其文輒報。一再報，語益奇，乃矍然曰：‘天才也!’請遂成文，極歡罷。”可見當(dāng)時王勃年輕氣盛，才華橫溢，揮毫潑墨，語驚四座的情景。

　　關(guān)于《滕王閣序》的由來，唐末王定保的《唐摭言》有一段生動的記載。原來閻公本意是讓其婿孟學(xué)士作序以彰其名，不料在假意謙讓時，王勃卻提筆就作。閻公初以“更衣”為名，憤然離席，專會人伺其下筆。初聞“豫章故郡，洪都新府”，閻公覺得“亦是老生常談”;接下來“臺隍枕夷夏之郊，賓主盡東南之美”，公聞之，沉吟不言;及至“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”一句，乃大驚“此真天才，當(dāng)垂不朽矣!”，出立于勃側(cè)而觀，遂亟請宴所，極歡而罷。

　　還有一種說法《唐才子傳 王勃》父福疇坐是左遷一交一 趾令。勃往省覲，途過南昌，時都督閻公新修滕王閣成，九月九日，大會賓客，將令其婿作記，以夸盛事。勃至，入謁，帥知其才，因請為之。勃欣然對客操觚，頃刻而就，文不加點，滿座大驚。酒酣辭別，帥贈百縑，即舉帆去，至炎方，舟入洋海，溺死，時年二十九。

　　父親王福畤被牽連貶為一交一 趾縣令。王勃前往探望，路過南昌。當(dāng)時都督閻公新修成滕王閣，九月九日，大宴賓客，準備讓他的女婿寫篇記，來夸耀這一盛事。王勃到此拜見閻公，閻公知道他的才華，就請他來作記。王勃欣然對客提筆，一會兒就寫成了，還不加修改，滿座賓客大為驚奇。酒酣辭別。閻公贈送他一百匹縑，他就揚帆離去。到了炎方，船入大海，王勃被淹死，當(dāng)時是二十九歲。

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