蘇軾《水龍吟》宋詞賞析及注釋
導讀：蘇軾的豪放詞無人可及，婉約詞亦不讓他人。這首詞作于哲宗元祐二年(1087)前后，當時詞人與章質夫都在汴京做官。這是一首唱和之作，詞人明寫楊花，暗抒離別的愁緒。
蘇軾《水龍吟》宋詞賞析及注釋 篇1
水龍吟·次韻章質夫楊花詞
蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。 曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是、離人淚。
【注釋】
① 次韻：指依照一首詩詞原所和之詩詞，稱次韻。
② 章質夫名粢，浦城(冷福建省縣名)人，官至同知樞密院事。
③ 從教墜：任楊花墜落。
④ 有思：即有情。綴：連接。
⑤ 楊花詞：章質夫詠楊花的名作。
⑥ 芭花，指柳絮。
⑦ 有情意。杜甫《白絲行》：“落絮游絲亦有情。”
⑧ 縈：纏繞;
⑨ 綴：連綴。
【譯文】
像花又好像不是花，也無人憐惜任憑它衰零墜地，它拋離家鄉倚路旁，細思量仿佛無情，卻是含有深情。受傷的柔腸婉曲，困倦的嬌眼昏迷，欲開又閉。夢魂隨風飄萬里，追對情郎去自動了又被黃鶯兒叫起。不恨此花飄飛落盡，卻恨西園，滿地落紅枯萎難再舊枝重綴。清晨淋過陳雨，何處有落花遺蹤?它飄入池中，化成一池細碎浮萍。三分春色姿容，二分化作塵土，一分墜入流水無蹤影。旨看來，那不是楊花呵，點點飄絮是離人淚盈盈!
【譯文二】
像花又好像不是花，從沒有人憐惜任它飄落滿地。拋家離舍倚路傍，仔細思量卻是，貌似無情也有愁思。縈繞離恨的柔腸頻受折磨，嬌媚的眼睛困倦，似睜非睜，似閉非閉。夢魂隨風飄飛千萬里，去追尋情郎的去處，卻又被黃鶯啼聲驚起。
不怨恨這楊花已經飛盡，恨只恨西園百花凋落難連綴。拂曉一陣風雨后，哪能再見楊花的蹤跡?早化成一池浮萍細碎。若把春色分成三分，二分已化為塵土，一分落入池水里。細細看那不是楊花，點點都是離人的眼淚。
【評點】
蘇軾的豪放詞無人可及，婉約詞亦不讓他人。這首詞作于哲宗元祐二年(1087)前后，當時詞人與章質夫都在汴京做官。這是一首唱和之作，詞人明寫楊花，暗抒離別的愁緒。
詞的上半部分寫楊花飄落的情景。開篇“似花”兩句造語精巧，音韻和婉。一方面詠吟楊花，另一方面也是寫人的情感，詞人敏感地捕捉到楊花“似花非花”的`獨特之處：它名字叫做楊花，和其他的花一樣都有開有落，這是它的“似花”之處;但同時它顏色淺，又沒有香味，而且生得纖小，掛在枝條上很不起眼，又讓人覺得它“非花”。“惜”字充滿情意。“拋家”三句，以空靈之筆寫楊花飄零的情形。詞人在這里賦楊花以靈性，實是借花抒情。“縈損”三句，從花到離人怨婦，以氣運筆，通暢貼切。最后幾句把花和人合為一體，極言離人的愁苦哀怨。
詞的下半部分言情。前兩句筆勢跌宕頓挫，用“不恨”、“恨”兩相對照，抒發對楊花無人憐惜的惆悵。“曉來”、“春色”六句，是對前面“拋家”、“縈損”的詳細解釋，楊花最后的結局是“一池萍碎”，或被碾為塵土，或被流水帶去。收尾三句總攬一筆，把池中“萍碎”的楊花喻為離人的淚滴，想象奇特，虛實相生，妙筆生花。
這首詞借楊花寫離恨，情思厚重，含蓄深沉，筆法哀婉，怪不得王國維評其曰：“和韻而似原唱。”
[賞析]
本詞為北宋詞人蘇軾所做，寫于作者因為“烏臺詩案”被貶黃州的第二年。全詞詠柳，是作者少有的婉約詞作，也是北宋時期詠物的名篇。
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際「拋家傍路」的楊花，化「無情」之花為「有思」之人，「直是言情，非復賦物」，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末「細看來，不是楊花，點點是離人淚，」實為顯志之筆，千百年來為人們反復吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
上闋首句「似花還似非花」出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準確地把握住了楊花那「似花非花」的獨特「風流標格」：說它「非花」，它卻名為「楊花」，與百花同開同落，共同裝點春光，送走春色;說它「似花」，它色淡無香，形態細小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。
次句承以「也無人惜從教墜」。一個「墜」字，賦楊花之飄落;一個「惜」字，有濃郁的感情色彩。「無人惜」，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。
「拋家傍路，思量卻是，無情有思」三句承上「墜」字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說「離枝」，而言「拋家」，貌似「無情」，猶如韓愈所謂「楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛」(《晚春》)，實則「有思」，一似杜甫所稱「落絮游絲亦有情(《白絲行》)。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。
「縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉」，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨具，想象奇特。
以下「夢隨」數句化用唐人金昌緒《春怨》詩意：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西」，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發的惱人春夢，詠物生動真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動。
下闋開頭「不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。」作者在這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發了對于楊花的憐惜。
繼之由「曉來雨過」而問詢楊花遺蹤，進一步烘托出離人的春恨。「一池萍碎」句，蘇軾自注為「楊花落水為浮萍，驗之信然。」
以下「春色三分，二分塵土，一分流水」，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳 交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末「細看來，不是楊花，點點是離人淚。」一句，總收上文，既干凈利索，又余味無窮。它由眼前的流水，聯想到思婦的淚水;又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆，與上闋首句「似花還似非花」相呼應，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨，給人以佘音裊裊的回味。
蘇軾《水龍吟》宋詞賞析及注釋 篇2
[宋]蘇軾《水龍吟（似花還似非花）》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。
注釋：
1、非花：謂柳絮不是花。梁元帝《詠陽云樓檐柳》詩有“楊柳非花樹”句。白居易作有《花非花》詞。
2、從教墜：任憑它飄落。
3、無情有思：看似無情，實是有意。杜甫《白絲行》：“落絮游絲亦有情。”
4、“縈損”三句：謂離思使纏繞的柔腸變細，春情使困倦的嬌眼睜開又閉合。柔腸，形容楊枝。嬌眼，形容柳葉。
5、“夢隨風”三句：形容柳花隨風飄蕩、乍起乍落，宛似閨中人夢尋情郎的幻境。此從金昌緒《春怨》詩化出，詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”
6、落紅難綴：落花難以連綴到枝條上。
7、“遺蹤”二句：謂楊花落池，變成零亂的浮萍。蘇軾舊注：“楊花落水為浮萍。”蘇軾《再次韻曾仲錦荔支》詩，亦有“楊花著水為浮萍”句，自注云：“飛絮落水中經宿即為浮萍。”此說不合實際，只能說，楊花落水猶如浮萍。
8 、“春色”三句：葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風雨。”把春分成三份。此處春色代指楊花，楊花二分落地化為輕塵，一分落水隨流水而去。
賞析：
上片刻畫楊花飄落，搖曳入題。似花非花，無情有思，熔化前人詩意，于楊花若即若離，形神兼攝。“縈損”以下，從“有思”生發，“柔腸”喻柳條，“嬌眼”喻柳葉。“夢隨”化用唐詩，既象征楊花飄零之狀，又映現其“有思”之魂。以物為人，以人寫物，楊花、美人契合為一。下片由上文“惜”字、“墜”字引申出“恨”、“飛”、“落”，借以抒發傷春惜花之愁。由不恨到恨，欲進先退；由楊花到落紅，宕開一筆，而后折回楊花。“遺蹤何在”一問，承以或化輕塵，或隨流水，見春光消逝，渺無遺蹤，何勝感愴！末以點點楊花與離人淚珠渾融為一，融情于物，以物體情，神來之筆，令人叫絕，正應起句“似花非花”旨趣。全篇賦物言情，虛實相生，筆墨入化，有神無跡。其風韻之嫵媚，晁叔用比為“如王嬙、西施，洗凈腳面，與天下婦人斗好”（《詩人玉屑》），可謂傳神妙喻！
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