詩歌創作要善于運用感覺

　　感覺，有人稱作靈感或下意識的某種創作方式，我這里統稱做“感覺”，感覺有兩種情形，一是詩歌創作前的感覺，一是詩歌創作過程中的感覺。二者同等重要，只是作用不同。后者解決了詩歌前進的問題，前者則解決了下筆的問題。就表現同一個內容來說，作者下筆前的感覺的作用很明顯。相同的內容，因下筆時獲得的第一個主要意象的不同，往往會寫成兩首區別很大的作品。從詩歌創作的內容上，我把“感覺”分為形象感覺和物理感覺（內涵）。這兩種感覺其實都是針對事物來的，只是把事物分開來看，形象感覺在字面上傾向于對客觀景觀的感受，而物理（思想內涵）感覺則傾向于對抽象事物的把握。

　　1、形象感覺

　　形象感覺也就是在創作過程中對景物、事物的描寫方式。形象感覺雖然傾向于對客觀景物的感覺，但并不是單純的景物描寫。現代詩中對景物的運用，很少表現在單純的景物描寫上，而往往都是讓景物變形，為詩歌的情緒服務。但是，這類感覺依然有著自己的規律，即對可以表示景物的意象間的共性、相似性、對稱性的了解和把握。

　　如主意象“夜”：與其有共性的有“星”、“月光”、“牛郎”、“織女”、“銀河”、“北斗”等；與其有相似性的有“黑暗”、“陰謀”、“隱秘”、“寧靜”、“寂寞”等；與其有對稱性的有“無眠”、“白晝”以及和白天有關的其他意象。如果把“白天”作為主意象，與其有著共性的有“拂曉”、“朝陽”、“早霞”、“日出”、“黃昏”、“傍晚”、“夕陽”等；與其有著相似性的有“公開”、“公正”、“光明”等；與有對稱性的有“黑暗”、“陰謀”、“夜”等。當然，這里的“陰謀”、“公開”已進入了物理范圍。我們來看例子：

　　《冬》（李曉泉）

　　色澤一直單調，除了白，看不到血色

　　我將衣領豎起依然有風進入肉體

　　一只鳥停落在電線上像個句號

　　我需要一扇翅膀和一個路標

　　這樣的日子燈在失眠

　　我幻想村莊從雪中醒來

　　人們在火苗之上挑選種子

　　初春我的骨頭發出嫩芽

　　我幻想母親站在地頭甜甜地笑

　　在這里，我們看到了一些景物意象，這些意象構成畫面和感覺中的形象：“白”、“血色”、“鳥”、“翅膀”、“電線”、“句號”、“路標”、“村莊”、“雪”、“火苗”等。本詩由題目開始，把范圍限制在“冬天”里。“色澤的單調除了白，看不到血色”，“白”是北方冬天的主要特征，人們在極端寒冷里幾乎停止了一切活動，沒有了活力。所以除了顏色的單調以外，還有生活的單調。由“白”所攜帶的信息，感覺到對稱性的意象“血色”，即紅色，是對“活力”的轉借。“鳥”象個“句號”，由“電線”感覺而來：“電線”象個橫格線，鳥就象個句號，“句號”也和冬天的停滯融合。這種停滯的狀態讓人有掙脫的欲望，而“鳥”之所以自由，是因為具備人所不能達到的速度、方向、空間能力。給于鳥這種技能的就是“翅膀”。“翅膀”由“鳥”感覺而來，是對共性的通感。“雪”是對“白色”的換一種說法，它既是白也是寒冷。“火苗”由“雪”感覺而來，是對稱性感覺，既是顏色上的對稱，也是物理上的對稱。

　　所以，現代詩歌創作中對景物的運用，并不是單純的描寫。

　　2、物理感覺

　　簡單說，就是思想內涵。一般說來，形象感覺（描寫）和物理感覺（思想內涵）之間，有著由低級到高級的趨勢。我們來看例子：

　　《鄉愁》（李曉泉）

　　撕下這頁日歷就是春天了

　　一場雪將如何在夜晚逃離

　　暴露我多年行走的腳印

　　坐在不大不小的房子里

　　種植一些鄉愁

　　這個春天還將生長出一些牽掛

　　藤蔓縷縷地伸出窗子

　　本詩的主意象是春天，一切意象都在“春天”這個意象的含蓋下相互編織。“撕下這頁日歷就是春天了”，這是一個很平常的動作，似乎是正常的語序。但這個看似正常的語序下面，隱藏著非正常的道理：日歷原本是對日子的記錄，過一天，撕一張，主動權在于日子，而不在于人；這個簡單正常的動作卻是反動的：撕下一張日歷，就撕去了一天，人變成主動的了。在二維空間里，生命相對于時間，永遠是被動的。我們從出生開始，一歲、兩歲……似乎是在獲得日子，其實不是。盡管沒人知道生命有多長，但我們實際上從一出生就是在消耗日子，時間把生命給我們的日子總數一天天減除。用個殘酷的算法，就是人從出生開始就走向墳墓。其實這也是正確的，生命本就是生和死兩點間的運動。這張日歷撕得有點特殊：在冬去春來的節點上，在新年舊年的節點上。按說冬去春來，萬物復蘇，正是大好時光，但我們看不到這種喜悅，“種植”的僅僅是“鄉愁”。這就對了：一把撕去的，不僅僅是一天，而是一年，而這一年是自己親手撕掉的，也是不得不撕掉的。這里，我們感覺到了作者人到中年，對“逝者如斯”的留戀和傷感，所以面對這個“春天”，并不喜悅。年頭年尾，正是佳節將至的時節，也是思鄉的時節，這里的“鄉愁”就是合理的存在了。回過頭看，“撕去日子”的反動，也就成立了。這是由“撕去冬天，面臨春天”而導致的物理感覺。

　　在“春天”的作用下，冰雪消融，“一場雪將在夜晚逃離”，原來被“雪”掩蓋的“多年的腳印”也會被暴露。這行腳印，估計不會是大步流星，一路暢順的。這“多年的腳印”在“雪”的掩蓋下，無論是怎樣的彎曲、徘徊、彳亍、深深淺淺，都還可以聊以欺人或自欺，但現在的情形卻讓人欲蓋不能。這也是由“春天”的作用導致的物理感覺。現在的情況怎樣呢？“坐在不大不小的房子里種植一些鄉愁”。到這里，詩歌才開始破題，在本應該“種植希望”的季節里，種植的卻是佳節將至的“鄉愁”。“不大不小的房子”，應該是對一種經濟狀態的的轉借，也是對生命狀態的轉借，大概相當于比上不足，比下有余。

　　“種植”的“鄉愁”，不會因為節日的消失而消失，會在“春天”里生長，“藤蔓縷縷地伸出窗子”。

　　作者在不大的空間里，以“春天”為基點，把個人對生命的觀望，用相關意象編織起來，在思想內涵（物理感覺）的作用下，詩歌彌漫著淡淡的愁緒。

　　3、感覺的變化

　　（1）感覺的模式

　　感覺在創作過程中，有一定的穩定性，比如從一個意象“花”開始，尋找它共性的、相似的、對稱的意象：

　　我們看到，由“花”為主意象的連帶關系，在隨隨便便中，就可以獲得幾十倍的意象。這還僅僅是一小部分意象的二級分裂，如果繼續裂變下去，數量極為龐大。如果抽取“女人”作為表現的主題，我們看到，可以形成張力的就有：高貴和低賤、愛情和刺、毒和生命、惡和善、偽裝和真誠、鄉野和侯門，以及女人如水、如和風、如私語，同時紅、黃、香、美人窩、額紅等意象可以直接使用。如果這些還不夠，那就進行三級分裂、四級分裂，或者擴大二級分裂的范圍。這里，“花”也僅僅是一個簡單意象，而且作為事物名稱，對稱性是不明顯的。如果是復合意象，特別是有著歧義的復合意象，那么裂變的可能性和速度都要比“花”大得多，所得到的意象群也要大得多。

　　（2）感覺的變化

　　感覺模式反映了感覺的基本規律和基本作用。我們在創作的過程中，感覺又往往會發生變化。其實，感覺變化的本質，并不是感覺在變化，而是因為在對共性、相似性、對稱性意象的連接中，由于這三種情形不可能完全復制，形成不可避免的變形，而導致的感覺效果的變化。

　　感覺，是具有建構和解構雙重功效的思維模式和寫作技巧。對于作者來說，它具有對作者建構詩歌提供幫助的作用；對于讀者來說，它具有對讀者解構詩歌提供幫助的作用。對一首詩歌的把握，其本質就是把握詩歌的線性流動的方式和方向，而感覺過程的整理，就可以直觀地把詩歌的線性流動看得非常清楚。從形象感覺的角度來看，我們會發現作者使用的意象是否還有欠缺，是否還有更合適的意象沒被選取。從物理感覺的角度來看，我們也會發現作品的詩化程度在什么層面上。形象感覺解決了對相關意象選取的問題，解決了擒獲意象間關系的問題。物理感覺則通過扭轉、轉借等手段引導意象關系的傳導，形成張力（內涵）。

　　感覺作為思維模式，是需要培養的。建立習慣的感覺思維，將對建構和解構現代詩歌有著極為重要的意義。

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