關(guān)于慶清朝慢的詩(shī)歌賞析

　　慶清朝慢·踏青①

　　王觀(guān)

　　調(diào)雨為酥，催冰做水，東君②分付春還。何人便將輕暖，點(diǎn)破殘寒？結(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞③。煙郊外，望中秀色，如有無(wú)間。

　　晴則個(gè)，陰則個(gè)，饾饤得天氣④，有許多般。須教撩花撥柳，爭(zhēng)要先看。不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹在眉山。

　　【注】①北宋詞，出自《冠柳集》。“慶清朝慢”由王觀(guān)創(chuàng)調(diào)。 ②東君：司春之神。 ③小雙鸞：鞋面所繡的雙鸞圖案。 ④則個(gè)：語(yǔ)助詞，表示動(dòng)作進(jìn)行，近似于“著”。饾饤（dòu dìng）：喻指雜湊堆砌。

　　14. 王觀(guān)將詞集取名為“冠柳”，表示其創(chuàng)作欲高出詞人 （人名）之意。（1分）

　　15. 對(duì)這首詞分析不正確的一項(xiàng)是（ ）。(3分)

　　A．“調(diào)雨為酥”和“催冰做水”以自然景物的特征與變化，表現(xiàn)春神的運(yùn)行造化。

　　B．“何人……點(diǎn)破殘寒”的疑問(wèn)，既讓表達(dá)跌宕生姿，也引發(fā)人們的思考和好奇。

　　C．作者化用了王維“江流天地外，山色有無(wú)中”的詩(shī)句，寫(xiě)出了煙郊外迷蒙的春色。

　　D．過(guò)片“晴則個(gè)”等三句運(yùn)用口語(yǔ) ，描繪出天氣的陰晴不定，活潑而富有意趣。

　　16．這首詞的下片巧妙地表現(xiàn)了姑娘們?cè)谔で嘀械那榫w變化，請(qǐng)就此加以賞析。（4分）

　　參考答案

　　14．柳永（1分）

　　15．B（3分）

　　16．陰晴不定的天氣喻示著姑娘們情緒的陰晴不定。“撩”花“撥”柳的動(dòng)作，寫(xiě)出了她們一覽春色的急切心情。“香泥斜沁幾行斑”的細(xì)節(jié)，則從側(cè)面表現(xiàn)了她們只顧看花覓柳、忘情地歡笑，卻一不小心腳踏進(jìn)泥淖的懊惱。她們笑容頓斂，雙眉緊鎖。詞人以“東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹在眉山”的比擬，略帶風(fēng)趣地寫(xiě)出了姑娘們一瞬間尷尬的神情。（4分）

　　附

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　①東君：司春之神。古亦稱(chēng)太陽(yáng)為東君。

　　②小雙鸞：鞋面所繡之雙鸞圖案。

　　③則個(gè)：表示動(dòng)作進(jìn)行時(shí)之語(yǔ)助詞，近于“著”或“者”。全句意思相當(dāng)于“有時(shí)晴，有時(shí)陰”。

　　④饾饤（dòu dìng）：堆砌辭藻。此處亦作堆砌解，含幽默語(yǔ)氣。

　　⑤鏤花：一作“撩花”。

　　⑥吳綾：吳地所產(chǎn)綾羅絲綢。

　　賞析：

　　《慶清朝慢·踏青》，北宋詞，作者王觀(guān)。全詞在鋪敘與描寫(xiě)的技巧、手法上繼承和發(fā)展了柳永的藝術(shù)表現(xiàn)方法，而在內(nèi)容上又富有生活氣息，讀來(lái)令人耳目為之一新。這首詞詠踏青，“調(diào)雨”、“催冰”，“將輕暖，點(diǎn)破殘寒”，將春意完全賦予動(dòng)態(tài)，顯示出自然的運(yùn)動(dòng)和春情衍生的過(guò)程。接著寫(xiě)踏青。“平頭鞋子小雙鸞”，突出“踏青”主題的主要描寫(xiě)對(duì)象，將踏青女士們?nèi)谌搿盁熃肌彼朴兴茻o(wú)的“秀色”中。

　　這首詞詠踏青，以工麗、尖新的筆觸，從春日里天氣的變化和姑娘們的踏青活動(dòng)兩方面入手來(lái)描繪春景，將兩者和諧地組合成一幅風(fēng)流楚楚、生意盎然的春景圖。

　　起首兩句打破了一般詞中寫(xiě)春景的套路，另辟蹊徑，寫(xiě)出了初春時(shí)節(jié)人們不大注意的自然景物的變化：雨變成酥，冰化為水。韓愈《早春呈水部張十八員外》有“天街小雨潤(rùn)如酥”之句，“如酥”正是早春之雨的特色，這里深入一步說(shuō)“調(diào)雨為酥”，與“催冰做水”一起，突出春神主持造化的本領(lǐng)，把大自然的運(yùn)行，用“東君分付”四字加以形象化。有了春水的滋潤(rùn)，大地將勃發(fā)出無(wú)限生機(jī)，百花爭(zhēng)妍的日子定會(huì)來(lái)到。濃郁的春意，盡括在這三句之中，可以說(shuō)是對(duì)“東君”的贊歌。這三句實(shí)際上是一個(gè)整體，前兩句乃由后一句生發(fā)而出，在意思的順序上，當(dāng)是第三句在前，前兩句在后，詞人把它們倒置過(guò)來(lái)，先畫(huà)龍而后點(diǎn)睛，更有搖曳生姿之妙。三句之后，接下去是“何人便將輕暖，點(diǎn)破殘寒？”這個(gè)疑問(wèn)句式表明已到殘寒盡退、到輕暖的時(shí)候。這是何人主使的呢？當(dāng)然仍是“東君”。這個(gè)疑問(wèn)句式，既是為了鋪敘的跌宕生姿，也是為了使人們對(duì)春天的到來(lái)，應(yīng)向造福于人的“東君”表示深深的敬意。“結(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。”寫(xiě)趁著輕暖的天氣，姑娘們結(jié)伴而行，野外踏青。“平頭鞋子小雙鸞”正是詞人別具匠心的地方，此處先把它提出來(lái)作為下文的伏筆。“煙郊外，望中秀色，如有無(wú)間。”化用王維《漢江臨眺》詩(shī)中的名句，用來(lái)寫(xiě)踏青的姑娘們?cè)谝巴馑�看到的迷迷蒙蒙的秀色。這樣，不僅寫(xiě)出了陽(yáng)春煙景，且可從“望中”二字體會(huì)到姑娘們愉悅的心情。

　　過(guò)片三句運(yùn)用口語(yǔ)，生動(dòng)地描繪出天氣的變化，活潑而有意趣。賀裳在他所作的《皺水軒詞筌》里說(shuō)：“險(xiǎn)麗，貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳。如蔣捷‘燈搖縹暈茸窗冷’，可謂工矣，覺(jué)斧痕猶在。如王通叟春游曰：‘晴則個(gè)，陰則個(gè)’云云，則痕跡都無(wú)，真猶石尉香塵，漢皇掌上也。兩‘個(gè)’字尤弄姿無(wú)限。”賀氏提出了兩個(gè)“個(gè)”字用得妙，頗有見(jiàn)地。而“饾饤”一詞則用得更具神采，有了這個(gè)詞，前兩個(gè)“個(gè)”字的“弄姿”才顯示出來(lái)。天氣的陰晴無(wú)常，使得踏青的姑娘們的情緒起了變化，她們要趕快一攬春景之勝：“須教鏤花撥柳，爭(zhēng)要先看。”寫(xiě)出了她們看花覓柳的急切心情與行動(dòng)，“鏤”、“撥”兩字用得很工，仿佛可以聽(tīng)到她們清脆的笑聲，看到她們輕盈的體態(tài)。她們只顧忘情地歡笑，“不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。”一不小心腳踏進(jìn)泥淖里，濁漿濺涴了她們的羅襪，而前面寫(xiě)的“小雙鸞”更是沾滿(mǎn)污泥。無(wú)限珍惜的心情使她們笑容頓斂，雙眉緊鎖，“東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹在眉山。”“眉山”典出《西京雜記》謂卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉”。踏青姑娘們的蛾眉，本來(lái)是淡淡的，但眉頭一皺，黛色集聚，好像大地上所有的翠綠全被靈巧的東風(fēng)吹在上邊。詞人捕捉住踏青的姑娘們一瞬間的感情變化，用幽默、風(fēng)趣的夸張手法，寫(xiě)出了她們有點(diǎn)尷尬的神情。

　　此詞一反尋常春景詞的套路，繞開(kāi)和風(fēng)煦日、龐柳嬌花之類(lèi)的意象，另辟蹊徑，巧麗造境，在同類(lèi)作品中別開(kāi)生面，給人以耳目一新的感覺(jué)。