《沁園春》鑒賞

　　鑒賞是對文物、藝術(shù)品等的鑒定和欣賞。人們對藝術(shù)形象進(jìn)行感受，理解和評判的思維活動和過程。下面是小編整理的《沁園春》鑒賞，一起來看看吧。

　　《沁園春》鑒賞1

　　沁園春

　　蘇軾

　　情若連環(huán)，恨如流水，甚時是休。

　　也不須驚怪，沈郎易瘦；也不須驚怪，潘鬢先愁。

　　總是難禁，許多魔難，奈好事教人不自由。

　　空追想，念前歡杳杳，后會悠悠。

　　凝眸。悔上層樓。

　　謾惹起新愁壓舊愁。

　　向彩箋寫遍，相思字了，重重封卷，密寄書郵。

　　料到伊行，時時開看，一看一回和淚收。

　　須知道，這般病染，兩處心頭。

　　蘇軾詞作鑒賞

　　這首詞婉轉(zhuǎn)言情，以鋪敘手法寫相思。這是蘇東坡學(xué)柳永作詞的一個明征，當(dāng)為作者早期作品。

　　“情若連環(huán)，恨如流水”，起調(diào)是一組并列對句，以連環(huán)、流水為比，說此“情”、此“恨”不斷無休。接著以一組扇面對句，說相思的具體情狀。依律，這組扇面對句，當(dāng)以一領(lǐng)格字提起，此處連用兩個“也”字，用以鋪排敘說，一曰瘦，有如宛約一般，腰圍減損，再曰鬢發(fā)斑白，有如潘岳一般，因見二毛而發(fā)愁。“總是”二句，卻以散句入詞，接下句，均為直說，點(diǎn)明上文所說“瘦”與“愁”的原因，是“好事教人不自由”。“好事”，當(dāng)指男女間歡會等情事。因?yàn)闀r時刻刻惦記著這許多情事，無法自主，所以才有這無窮無盡的“情”與“恨”。最后，詞進(jìn)一步點(diǎn)明，主人公所“追想”的“好事”就是“前歡”與“后會”，前歡已是杳無蹤跡，不可追尋，而后會又遙遙無期，難以預(yù)卜。“杳杳”、“悠悠”，與“連環(huán)”、“流水”相呼應(yīng)，將所謂“情”與“恨”更加具體化。上片說的.全是主人公一方面的相思情況。

　　下片變換了角度與方位，既寫主人公一方，又寫對方，并將雙方合一起寫。“凝眸。悔上層樓。謾惹起新愁壓舊愁。”是過片。一方面承接上片所說相思情景，謂怕上層樓，即害怕追想往事，惹起“舊愁”；一方面啟下，轉(zhuǎn)說當(dāng)前的相思情景，新愁與舊愁交織一起。詞作說當(dāng)前的相思情景，先說主人公一方，說主人公如何寫情書，寫好情書如何密封，封好以后如何秘密投寄。“寫遍”、“字了”，謂其如何傾訴衷情，將天下所有用來訴說“相思”的字眼都用光了。

　　“重重”，謂其密封程度，“密”，既有秘密之意，又表明數(shù)量之多，一封接一封，相距甚密。同時，詞作說相思，還兼顧對方，料想對方接到情書，當(dāng)如何時時開看，“一看一回和淚收”。“料”字明謂假設(shè)。主人公從自身的相思，設(shè)想對方的相思，寫了對方的相思，反過來，更加增添了自身的相思。“這般病染，兩處心頭”說，這種相思要不得，兩處掛心，將更加難以開解，道出了雙方的共同心病。至此詞戛然而止，言已盡而味有余。

　　這首詞善鋪敘，常常有條理、有層次的鋪陳之后，突然插入一筆，由一方設(shè)想另一方，構(gòu)成錯落多致之意韻，婉轉(zhuǎn)傳情。

　　《沁園春》鑒賞2

　　《沁園春》

　　斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。

　　白云天竺飛來，圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞，兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此俳徊。

　　賞析

　　全篇構(gòu)思極新穎奇妙，它打破現(xiàn)實(shí)生活中的時空界限，讓白居易、林逋、蘇軾三位時代不同但都與杭州有密切關(guān)系的先賢起死回生，來演一場挽留詞人、不放他離杭的喜劇；又匠心獨(dú)運(yùn)，隱括他們詩中描繪杭州景物的佳句，編排了一番相互爭熱首先應(yīng)游杭州何處的精彩對白----如此鮮活生動、風(fēng)趣盎然的.譎幻情節(jié)，有詞有來實(shí)不多見。詞人對辛棄疾這痊元老重臣的首次邀約，既表示盛情難卻，又婉言暫不能至，措辭不卑不亢，態(tài)度不即不離，處理方式極為得體。

　　《沁園春》鑒賞3

　　沁園春

　　劉氏

　　我生不辰，逢此百罹，況乎亂離。奈惡因緣到，不夫不主，被擒捉去，為妾為妻。父母公姑，弟兄姊妹，流落不知東與西。心中事，把家書寫下，分付伊誰。越人北向燕支，回首望、雁峰天一涯。奈翠鬟云軟，笠兒怎帶？柳腰春細(xì)，馬性難騎。缺月疏桐，淡煙衰草，對此如何不淚垂。君知否？我生于何處，死亦魂歸。

　　本篇作者劉氏是南宋末雁峰人，被敵兵擄去，行至途中，書《沁園春》一詞于長興（浙江省北部）酒席之上。詞中泣訴了國破家亡之悲。

　　開頭“我生不辰”三句，以直抒胸臆的手法，直陳了自己的不幸遭遇。說我生的不是時候，逢到了各種災(zāi)難、憂患，更何況于亂離之世。“我生不辰”引《詩經(jīng)·大雅·桑柔》“我生不辰，逢天?（厚）怒”的原句，“逢此百罹”引《詩經(jīng)·王風(fēng)·免爰》“我生之后，逢此百罹”的原句，由此可見詞人詩學(xué)源遠(yuǎn)。“百罹”，多種憂患。“奈惡因緣到”以下七句，是具體敘述自己的不幸：亡國喪夫，被敵擒掠，迫為人妾；父母、公婆、兄弟、姊妹均流落他鄉(xiāng)，不知所往。這平實(shí)無華的詞語，如泣如訴為讀者畫出了一幅流亡圖。“奈”為一字領(lǐng)，統(tǒng)領(lǐng)以下七句。“心中事”三句，直抒當(dāng)時情懷，盼望寫一封家書寄給親人，然而親人已“流落不知東與西”，這家信縱然寫成，又能付給誰呢？這樸實(shí)之語，勾畫了“羹飯一時熟，不知貽阿誰”（《十五從軍征》）的凄涼境界。“伊”語助詞，如“惟”也，見《詩經(jīng)·小雅·正月》“伊誰云憎”。

　　下闋主要寫日后的遭遇與思鄉(xiāng)愛國之情。“越人北向燕支”三句，說自己被掠北方，而且想象將要發(fā)往遙遠(yuǎn)的燕支山下，那時回首南望，家鄉(xiāng)的燕峰就在“天一涯”了。“越人”詞人自指，“越”是浙江的代稱。“燕支”即甘肅的燕支山，又稱馬支山。此處泛指胡地。“奈翠鬟云軟”四句，以“奈”字統(tǒng)領(lǐng)，仍是想象日后生活。奈何自己是個梳云鬟、風(fēng)擺柳似的宋朝弱女子，怎么能向驃悍的胡人那樣騎飛馬、戴笠帽過放牧生活呢？“翠鬟云軟”指女子美發(fā)。“柳腰春細(xì)”即春柳細(xì)腰，形容女子腰細(xì)如柳，弱不禁風(fēng)。這四句是扇面對，即兩句對兩句。富有一種音律整齊的美感。“缺月疏桐”三句，是借凄涼荒蕪之景來抒傷痛之情。“缺月疏桐”用蘇軾《卜算子》：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”的詞意，極力渲染凄清寂靜的境界。“淡煙衰草”描繪眼前一片荒蕪景象，從而托出亡國喪家之悲。結(jié)句“君知否？我生于何處，死亦魂歸”采用一問一答的'方法，表達(dá)了自己魂歸故鄉(xiāng)的耿耿忠心。“君”是泛指。

　　本詞特色之一，是引《詩經(jīng)》、蘇詞成句活脫自如，并與樸實(shí)無華的口語糅于一體，形成了亦俗亦雅的獨(dú)特風(fēng)格。特色之二，是將記敘、描寫、議論、抒情四種表達(dá)方式熔為一爐。“缺月疏桐，淡煙衰草”的景物描寫起了以景托情的作用；“父母公姑，弟兄姊妹，流落不知東與西”的敘述，勾出了一幅“流亡圖”；“我生不辰，逢此百罹，況乎亂離”的議論，深刻地揭示了時代的災(zāi)難；“對此如何不淚垂？我生何處，死亦魂歸”的直抒胸臆，表達(dá)了強(qiáng)烈的家國之悲，感人肺腑。

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