秦觀《滿庭芳》全詞翻譯賞析

　　《滿庭芳·山抹微云》是宋代詞人秦觀的代表詞作之一。此詞雖寫艷情,卻能融入仕途不遇,前塵似夢的身世之感。而下面是小編整理關于這首詞的資料,歡迎閱讀。

　　傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　譯文：離情難耐的時候回頭再望，高城已經模糊不清，只有黃昏的燈火閃爍明滅。

　　出自：秦觀 《滿庭芳》

　　山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

　　銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　注釋：

　　譙門：城門。

　　引：舉。

　　尊：酒杯。

　　蓬萊舊事：男女愛情的往事。

　　煙靄：指云霧。

　　消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。

　　謾：徒然。

　　薄幸：薄情。

　　譯文1：

　　遠山飄著淡云，天邊連著衰草，城樓上號角聲初停。讓船再稍停片刻，我們一起暢飲餞別的酒。當初多少歡愛的往事讓人留戀，如今回首四望，已是霧靄茫茫，無處尋蹤影。夕陽西下，只見無數寒鴉急飛歸巢，一彎流水環繞著孤村。

　　在那悲傷離別、令人黯然傷神的時刻，我默默地取下定情的香囊，她輕輕地解下羅帶，這互換的信物暗示著我們永不變心。可嘆我得到什么呀，只有那薄名留在了青樓。這一去何時才能再相見？我的胸襟和衣袖，沾滿了淚痕。回頭遠望她所在的地方，已看不到高聳的城樓，只有一片迷蒙的燈火照耀著這即將消逝的黃昏。

　　譯文2：

　　山上淡淡地抹了一絲白云，遙遠的青天粘上廣袤的枯草，這時畫角之聲已經停歇在寂靜的譙門。暫且擱住將要遠行的船棹，勉強一起舉起告別的酒尊。許多蓬萊閣上的往事，空空地回首，就象煙霧一樣繚繞飛紛。遙看遠處的夕陽之外，有棲歸的寒鴉數點，靜靜的溪水環繞著孤獨的鄉村。

　　離情別意使人清魂，正當這個時候，他的香囊已經暗暗脫解，愛情象羅帶將輕易地離分。不用提起怎樣進入青樓，如今薄情的名聲依然猶存。這次一別不知何時再能相見也？胸襟兩袖之上，白白地染上悲傷的淚痕。能掠起傷感之處，是在那高城已經望斷，燈光閃爍的黃昏。

　　譯文3：

　　遠山留下來一片淡淡的白云，枯黃的秋草一望無際，像與高天的邊際相連。城門譙樓上的畫角聲剛斷，天色已晚。暫時停下來遠行的船槳，姑且端起酒樽，你我共飲這苦澀的告別酒。回顧蓬萊相聚，多少歡情舊事，一幕幕皆成過去的幻影，眼前所見，只是那煙靄紛紛。斜陽昏昏，遠處寒鴉萬點，細細的流水饒過荒僻的小村。

　　此時此刻，真讓人心碎斷腸，我暗自解下香囊，她輕輕拆了羅帶，相互送上一片真情。雖然在青樓中留下了薄情的名聲，也還是難以將她忘懷。不知道這次分別何時才能相見，看襟前袖上斑斑淚痕，誰能說我兩人沒有真愛？離情難耐的時候回頭再望，高城已經模糊不清，只有黃昏的燈火閃爍明滅。

　　譯文4：

　　會稽山上，淡淡的云朵像是水墨畫中輕抹上去的一筆；越州城外，枯萎的衰草連著昏黃的天際，無窮無盡。城樓上的號角聲，時斷時續。在北歸的客船上，與卿舉杯共飲，聊以話別。再回首，多少兒女情長，此刻已化作縷縷煙云消失已盡。眼前夕陽西下，萬點寒鴉越過天空沒有了蹤影，一彎流淌千年的溪水依舊靜靜地纏繞著那座孤寂的小山村。

　　眼前的風景令人銷魂，悲傷之際，卻又柔情蜜意。心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊互贈。多少愁情傷結？徒然贏得青樓中薄情的聲名罷了。此一去，不知何時再重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口，空悲切。正是傷心悲情的時候，抬頭再望高城，城已不見，萬家燈火升起，天色已入黃昏，卻仍是斯人獨憔悴而已！

　　賞析：

　　這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個“抹”字出語新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時時要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

　　如此說來，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個大字，那就風流頓減，而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。”的名句。這兩個“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便“遽起，叉手而對曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全情懷，皆由此八個字里而透發。

　　“畫角”一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時間。“暫停”兩句，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實雙關，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。

　　接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

　　下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那有名的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。

　　結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

　　這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。

　　東坡愛極了首句疏淡高古的意境，戲稱少游為“山抹微云君”。這首詞在當時流傳太廣，連親戚家人也沾光。秦觀女婿范溫性格內向，木訥少言，參加宴會時坐在角落，無人理睬。后來有人問他：你是誰家兒郎呀？范溫說：我乃“山抹微云”的女婿也！眾人驚艷，趕著與他暢談，無復寂寞。撇開這首詞說，范溫也是出息得很，堂堂男兒竟要靠岳父的一句詞來打天下。我若是秦家女兒回去一定警告他：自己出息點，別扛著我爹的招牌出去應酬。“山抹微云”四個字不是人人扛得起。

　　我愛極這首滿是落魄意味的詞。冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。背景越是艷麗，身影就越加荒涼。這是一種刻薄的美。不是自認“薄幸人”就會薄幸。他仍會思念她，銷魂，當此際，想起當年，鵲橋相會后，香囊暗解，羅帶輕分。溫柔相擁，是如何的雋永纏綿。

　　“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”這樣的思念頗有“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的味道。可是，辛棄疾的驀然回首，還有個人在燈火闌珊處，微笑守望；少游他怕是高城望斷，燈火寂滅，那人卻再也不見。

　　沒人知道少游的愛情是怎樣的結局。已經不重要了，邂逅和等待都是宿命式的凄涼。不是每個人，在驀然回首時，都可以看得見燈火闌珊處的那個人。（安意如）

　　秦觀《滿庭芳》全詞翻譯賞析 1

　　原文：

　　滿庭芳·碧水驚秋

　　碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。

　　洞房人靜，斜月照徘徊。

　　又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。

　　西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。

　　傷懷。

　　增悵望，新歡易失，往事難猜。

　　問籬邊黃菊，知為誰開。

　　謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。

　　憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。

　　譯文：

　　碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃云在暮色中凝聚，臺階上到處是零亂破敗的落葉。室內悄無人聲，月光斜斜地照進來，照著他獨自徘徊。又一個重陽節臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開門風動竹，疑是故人來。

　　宦海的風波，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的是非往往是無事生非，誰又能說得清楚。問問籬邊的黃菊，不知是為誰而開？不要隨便說什么愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實，酒還沒有醒，愁就已經先回來了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點點白露。

　　注釋：

　　①洞房：深邃的內室。

　　②砧杵（zhēn chǔ）：古代搗衣工具。砧為搗衣石，桿為搗衣棒。南朝宋謝惠連《搗衣》詩：“擱高砧響發，楹長杵聲哀。”《子夜四時歌·秋歌》：“佳人理寒服，萬結砧杵勞。”

　　③西窗三句：西窗，唐代詩人李商隱《夜雨寄北》詩：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”疑是故人來，唐代詩人李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩：“開門復動竹，疑是故人來。”

　　④問籬邊二句：思念故鄉。語本晉陶淵明《飲酒》詩之五：“采菊東籬下，悠然見南山。”唐杜甫《秋興八首》：“叢菊兩開他日淚，扁舟一系故園心。”

　　⑤殢酒（tì）：病酒，為酒所困。此為以酒澆愁之意。作者《夢揚州》詞云：“滯酒困花，十載因誰淹留。”

　　⑥金波二句：金波，月光。《漢書·禮樂志》：“月穆穆以金波。”

　　賞析：

　　全詞上片懷舊，以景語開。

　　“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階”，一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚嘆時序變遷之速；又有幾片黃云逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，臺階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黃云”一句。語本于李義山詩“秋風動地黃云暮”，而著一“凝”字，就比原句顯得沉著有力。

　　“洞房人靜，斜月照徘徊”，“人靜”，而詞人不靜，他心思潮涌，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。

　　“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”，這幾句不是泛泛地點明時序，而蘊蓄著很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對于接連遭受政治排斥的詞人來說，當這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時，他心中涌起無限的悲涼：時光一年一年地消失，而苦恨何時能休！“又是”二字尤極委婉之至；“催”字，寫盡哀痛之切。

　　“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來”寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句“開門風動竹，疑是故人來”化出，易“動”為“搖”，寫出了竹影扶疏的神韻，同時也反映出對故人的情意。

　　下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近。委曲婉轉，凄切動人。

　　“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結句，婉轉地表達出遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，以蘇軾等為核詞心的所謂“元事占黨人”橫遭貶斥。險惡的政治風浪，沖散了好友親朋，這中間是沒有二什么是非曲直可言的.。人情反復，世態炎涼，貶謫中不會有什么新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能想些什么呢?只囂有悵惘而已。

　　“新歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉言約詞風。

　　“問籬邊黃菊，知為誰開？”提到菊花，表明了時序已到了深秋。

　　“謾道愁須碲酒，今酒未醒、愁已先回。”是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄著詞人的無限辛酸。集這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯系，實際上緊密相連。從詞人的發問語氣里可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯系起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進逼，最后說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。

　　“憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔”，以景語作結，回旋不盡，產生出很強的藝術感染力。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善于融情人景，既顯豁，又含耩蓄，顯示出不凡的藝術功力。

　　秦觀《滿庭芳》全詞翻譯賞析 2

　　作品原文

　　滿庭芳

　　曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風里，朱門映柳，低按小秦箏。

　　多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榷，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

　　作品注釋

　　①曉色：拂曉時的天色。

　　②芳榭：華麗的水邊樓臺。

　　③蹴（cù）：踢。紅英：此指飄落的花瓣。

　　④榆錢：春天時榆樹初生的榆莢，形狀似銅錢而小，甜嫩可食，俗稱榆錢。

　　⑤綠水橋平：春水漲滿了小河，與小河平齊。

　　⑥秦箏：古代秦地所造的一種弦樂器，形似瑟，十三弦。

　　⑦珠鈿翠蓋：形容裝飾華麗的車子。珠鈿，指車上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車蓋上綴有翠羽。

　　⑧玉轡紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬韁繩。紅纓，紅色穗子。

　　⑨金榷（què）：金制的飲酒器。

　　⑩花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳說中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。

　　“豆蔻”句：化用杜牧《贈別》詩“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”句意，寫舊識的少女。

　　“十年”句：用杜牧《遣懷》詩“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”句意，抒今昔之慨。

　　蕪城：即廣陵城，今之揚州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚州城的廢毀荒蕪，后世遂以蕪城代指揚州。

　　作品譯文

　　拂曉的曙色中云霧散凈，好春光隨人意興，驟雨才過天色轉晴。古老的亭臺，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋千搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風里楊柳垂蔭朱門掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂聲。

　　回憶起往日多情人，邀游行樂的勝景。她乘著翠羽傘蓋的香車，珠玉頭飾簪發頂，我騎著韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的.青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢，屈指算令人堪驚。憑倚著欄桿久久眺望，但見煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚州城。

　　創作背景

　　秦觀在《與李樂天簡》中稱自己于宋元豐二年己未（1079年）歲暮，自會稽還鄉，“杜門卻掃，日以文史自娛，時復扁舟，循邗溝而南，以適廣陵。”從詞中所描寫的景色以及“豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”等用語來看，這首詞極有可能就是秦觀在次年春天游歷揚州時所作。

　　作品鑒賞

　　秦觀善于以長調抒寫柔情。這首詞記蕪城春游感懷，寫來細膩自然，悠悠情長，語盡而意不盡。此詞的情調是由愉悅轉為憂郁，色調從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時間和環境的改換而在起著變化，卻又寫得那樣宛轉含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來形容了，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）

　　詞的上闋寫明媚春光。“曉色云開”三句，奠定了春日清晨的明朗基調。雨過天晴，曉云初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多么地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞于春色中的人眼中一一展現，如電影之特寫鏡頭聯翩而來：本來蒼涼的古時臺榭，在這姹紫嫣紅時節，也顯得春意盎然，似乎散發著無限的生機；飛燕自由地上下翻飛，不時地碰觸到柔嫩的花瓣；

　　串串榆錢愉快地隨風飄舞，似乎直到舞蹈困倦了才從樹上飄落下來；秋千高蕩，但見外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫景，頗見功力。以蒼涼古臺寫春，更見春色之明媚；飛燕、榆錢不但是組成春色的一道風景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。他們或不時碰碰花瓣，或在風中舞蹈，既見此物形態，更見萬物心情之明朗；而寫秋千則暗示出蕩秋千之人，暗轉人庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人。“東風里”三句，由寫景過渡到寫人，卻寫得極有韻致。朱門之內，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏著秦箏，秦聲悠揚，令朱門外的人心動神馳，想象聯翩。

　　下闋寫昔日行樂與當前寂寥寡歡之情。“多情”四句承接上闋寫游樂場景。作者用極為簡練的語言形象地描繪出春游之樂。華貴的馬車，華美的馬匹，只從游樂時所用舟車的不凡，就已經令人想見其冶游盛況了。古時出游，女子多乘車，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠游之樂。

　　“漸酒空”句，將許多行樂場面省略，而從行樂之結果來寫冶游時間之長和游樂之盡興。“豆蔻”三句，急轉直下，點出以上所寫盛況美景，都是前塵舊夢。而如此豐富的內容，用杜牧詩意表現，用典貼切，辭約義豐。“堪驚”兩字，黯然神傷，用在此處，有千斤之重。結末三句，轉寫面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無已。而眼前只見淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此凄涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨著夕陽西下，傷感的人與夕陽一樣孤獨落寞。

　　全詞結構精巧，形容巧妙，語言精練生動。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術效果。

　　從結構上分析，這首詞有三條結索交織構成。第一條是時間線索，以清晨雨過天晴開始，到黃昏的疏煙淡日結束，中間于描寫景物之中點出酒空花困的午時情懷。第二條是游歷所經的線索，從古臺到橫橋，從朱門到蕪城憑欄，將一日游賞展現出來。第三條是情感線索，從清晨出發時的逸興滿懷，到中午時分的意闌無緒，再到日暮時分獨下蕪城的寂寞無聊，將詞人游賞因所見所聞而產生的情緒變化展現出來。雖然進行藝術分析時，可以清理出這么許多條線索來，但是，由于詞人熔裁得體，使三條線索渾然融為一體，不僅沒有造成滯礙之嫌，反而使詞風更趨婉約，詞情也更有風致了。

　　詞牌簡介

　　滿庭芳，又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。《清真集》入“中呂調”。雙調九十五字，前片四平韻，后片五平韻。過片二字，亦有不葉韻連下為五言句者。

　　作品格律

　　中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。

　　仄平平仄，平仄仄平平（韻）。

　　中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

　　平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。

　　仄平仄平平，中仄平平（韻）。

　　中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

　　作者簡介

　　秦觀（1049-1100），字少游，又字太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。1085年（元豐八年）進士。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因元祐年間（1086-1094）黨爭，屢遭貶謫。早年游學于蘇軾門下，文辭為蘇軾所賞識。與黃庭堅、晁補之、張耒并稱“蘇門四學士”。尤工詞，婉麗精密。有《淮海集》。

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