琵琶行景物描寫的作用

　　《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。下面跟著小編來看看琵琶行景物描寫的作用吧！希望對(duì)你有所幫助！

　　琵琶行的動(dòng)人處首先在于構(gòu)思新穎。由琵琶女引出琵琶的彈奏與彈者的身世，再由琵琶女的淪落引到自身的貶謫，所以能展開豐富的情節(jié)和畫面，把抒懷高度形象化了，其中對(duì)景物描寫更是點(diǎn)睛之筆。

　　琵琶行四處景物描寫的作用

　　1、篇首的“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，敘述了江東送客時(shí)的環(huán)境。秋夜的江水、楓葉、荻花，構(gòu)成清晰如畫的意境，令人頓感秋涼襲身，曲曲傳達(dá)出詩(shī)人凄涼愁慘的心情，為全詩(shī)奠定了感情基調(diào)。

　　2、“別時(shí)茫茫獎(jiǎng)浸月”，敘述別時(shí)景象，景中含情。茫茫江水，溶溶月色，無不彌散著詩(shī)人的離愁別緒，仿佛詩(shī)人的心情融化其中，與自然風(fēng)物有了感應(yīng)。

　　3、“唯見江心秋月白”，寫音樂結(jié)束時(shí)寂靜的環(huán)境。音樂結(jié)束，但其感情仍在擴(kuò)散，一直滲入被秋月照亮的江心，又仿佛江心秋月也在為音樂中的感情所打動(dòng)。情景交融，烘托了音樂效果，形成令人回味的意境。

　　4、另外如“繞船明月江水寒”，寫琵琶女獨(dú)守空船時(shí)的環(huán)境，渲染了琵琶女冷落凄涼的心情；“黃蘆苦竹繞宅生”，寫詩(shī)人的生活環(huán)境，渲染詩(shī)人被貶后的孤寂悲涼。

　　總之，一枝一葉總關(guān)情。詩(shī)歌中的風(fēng)物成了溢滿感情的意象，疊加在一起，使《琵琶行》整個(gè)詩(shī)境恍若沉浸在潯陽(yáng)江頭那一派憂郁的月光里，凄美哀人。

　　白居易作品琵琶行的賞析

　　“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是第三段，由藉曲宣情過渡到琵琶女直言身世。

　　“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”。“沉吟”是欲語(yǔ)而又遲疑的樣子，隱隱透露出琵琶女受到詢問而猶疑是否傾訴生平的神態(tài)。“斂容”是使面部表情嚴(yán)肅。“整頓衣裳”、“斂容”都是對(duì)人恭敬的舉動(dòng)，說明她要向客人敬述心曲了。“自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住”。“蝦蟆陵”在長(zhǎng)安曲江附近，是歌女聚居的地方。“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部”。唐代長(zhǎng)安設(shè)有左右教坊，管理樂伎歌舞之事。“曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒”。“善才”是曲師的通稱。“秋娘”指名妓，唐時(shí)妓多有以秋娘為名的。這兩句是說她色藝高絕，曲高壓過曲師，色絕賽過秋娘。“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”。“五陵”在長(zhǎng)安附近，為漢代五座皇陵所在地，多居豪富人家。“五陵年少”猶如說富貴公子。“爭(zhēng)”是爭(zhēng)搶著給。“纏頭”是聽歌觀舞者贈(zèng)給歌伎舞女的羅錦一類賞物。“綃”是生絲織品。這兩句表明貴家子弟對(duì)她色藝的傾倒。“鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”二句寫當(dāng)時(shí)酣飲狂歡的情態(tài)。“鈿頭云篦”是兩端鑲有金花的發(fā)篦。“擊節(jié)”是敲物打拍子。珍貴的首飾擊節(jié)而碎，鮮艷的紅裙灑滿酒污，豪不顧惜，見出豪華的歡樂生活。然而就在這歡笑之中送走了青春年華。“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。”到了年老色衰的境地。結(jié)果“門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”。而“商人重利輕離別，前月浮梁買茶去”。“浮梁”今江西浮梁縣，當(dāng)時(shí)屬饒州。商人重利輕別，上月到浮梁采買茶葉去了，弄得她孤身一人“去來江口守空船，繞船月明江水寒”，正是這衰暮孤寂的情境，使她懷思過去，結(jié)想成夢(mèng)：“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌千”。“闌干”形容淚水縱橫流倘均樣子。“妝淚”指淚水從化妝的臉上流過，所以是紅色的。到這里我們才明白，那開篇處的“水上琵琶聲”，原來是琵琶女夢(mèng)感之后，獨(dú)起撫弄琵琶抒懷，無怪音聲感人而引起詩(shī)人注目了。

　　（段意是：琵琶女思忖著，遲疑著，把撥子插入弦中，站起來整理一下衣裳，從剛才的激動(dòng)中恢復(fù)了常態(tài)。遂即說起自己的經(jīng)歷：她本是京城長(zhǎng)安人，家在蝦蟆陵下住，十三歲就學(xué)得一手好琵琶，列名教坊，屬于第一部。她的演技曾使著名的琵琶師曹善才嘆服，她的美貌曾引起長(zhǎng)安名妓秋娘的忌妒。每當(dāng)她演奏的時(shí)候，住在五陵一帶的豪門子弟都爭(zhēng)著給賞錢，一支曲子彈下來不知道要得到多少紅綃。他們?nèi)绨V如醉，一邊聽一邊打拍子，鑲金鑲玉的云篦不惜打碎，鮮紅的羅裙也沾了酒污。就這樣，一月又一月，一年復(fù)一年，在歡笑中輕易地拋擲了自己的青春，不知不覺已經(jīng)衰老，那些醉心于她的公子哥兒便拋棄她另尋新歡去了。她的門前冷落，不得不委身于一個(gè)重利寡情的商人，跟他離開長(zhǎng)安來到這潯陽(yáng)江邊。丈夫經(jīng)常外出經(jīng)商，拋下她一個(gè)人在江口守著空船，只有繞船的月光和寒冷的江水為伴。每當(dāng)深夜夢(mèng)見年輕時(shí)的生活，不禁妝淚縱橫，從夢(mèng)中哭醒過來。）

　　琵琶女的昔盛今衰身世與詩(shī)人貶官謫降的遭遇何其相類，怎能不引起詩(shī)人“遷謫意”呢？

　　“我聞琵琶已嘆息”到“江州司馬青衫濕”為末段，轉(zhuǎn)入抒寫本身貶官失意之情。

　　“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧”。“唧唧”也是嘆息聲。聽琵琶聲已經(jīng)悲感，再聽琵琶女言說身世更增悲感。將琵琶女的身世與自身遭遇相比照，使詩(shī)人寫下那感慨深沉、動(dòng)人心弦的名句：“同是天涯淪落人，相逢河必曾相識(shí)！”由于這兩句概括了人生一種具有一定普遍意義的遭際，也常被人們引用于相類的場(chǎng)合。同病相憐的心境，冷落、孤獨(dú)，寂寞的心緒，使詩(shī)人自寫失意的這一段，并沒有去詳陳貶官的不幸，而是著重于尋陽(yáng)地方偏僻，無音樂可聽。“我從去年辭帝京，謫居臥病尋陽(yáng)城。尋陽(yáng)地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲”。“絲”指弦樂，竹指管樂，“絲竹”，代指音樂。“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。”“湓江”即湓水，在九江西，流入長(zhǎng)江。在這低濕而蘆竹叢生的環(huán)境里，能聽到什么呢？只有猿鳥的哀啼。這是一層襯托。所以“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”。難道這里就沒有人間的樂聲嗎？有。“豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哲難為聽”。雖有山歌村曲卻不入耳，這又是一層襯托。“嘔啞嘲哲”形容聲音繁碎雜亂。這就更顯出琵琶聲的可貴了：“今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。”其實(shí)，琵琶聲在這里實(shí)即京聲，戀琵琶聲正表示戀京的感情，將貶謫之感表現(xiàn)得十分含蓄。因此要請(qǐng)琵琶女再重奏一曲：“莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行”。“翻”指按曲譜寫歌辭。“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急”。“卻坐”即退坐，指坐在原處。“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”。“向前”猶如說方才。指前一次彈奏。唐代八九品官官服為青色，當(dāng)時(shí)白居易為從九品官。琵琶女的樂聲不似前時(shí)了，大約又多了一層身世之悲吧。而詩(shī)人也更如醉如癡，淚下最多了。

　　（段意是：詩(shī)人聽了琵琶曲已經(jīng)很受感動(dòng)，聽了她的自述聯(lián)想到自己的遭遇，更是嘆息不已。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！”詩(shī)人感到自己的心和這琵琶女的心是相通的，忍不住也向她述說了自己不幸的遭遇。他說：“我從去年離開京城長(zhǎng)安，被貶謫到潯陽(yáng)，又患病臥床，心情十分凄苦。這里一年到頭聽不到絲竹之聲，住的地方低洼潮濕，房子周圍長(zhǎng)滿了黃蘆苦竹，從早到晚聽到的不過是杜鵑的啼血和猿的哀鳴罷了。每逢美景良辰往往取酒獨(dú)酌，可是沒有什么悅耳的歌曲可以侑酒，那些山歌村笛實(shí)在是難以入耳啊！今天晚上聽到您的琵琶語(yǔ)，如同聽到仙樂，兩耳為之一新。請(qǐng)不要推辭吧，再為我彈奏一曲，我為您翻寫一篇琵琶行。”那婦人久久地佇立著，聽了這番話十分感動(dòng)，重新坐下彈奏一支別的曲子。曲調(diào)急促而凄涼，滿座的人都聽得掉下了眼淚。其中誰的淚水最多呢？江州司馬自居易的青衫都沾濕了！）

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