莫言的作品代表中國主流文化嗎？

　　引導語：自從莫言獲得諾貝爾文學獎之后，他的作品廣為閱讀，同時也引起了很大的爭議，莫言的作品代表中國主流文化嗎?

　　一些丑陋、陰暗的社會現象，也并非不要表現，但百花齊放應有主調，百鳥爭鳴應有主旋。主流文化應能負載時代信息，能積極反映大時代的洪流澎湃，能預測和引領歷史的未來，能代表先進文化的發展方向。

　　1、莫言的那一篇獲獎作品能進入文化主流?從1981年開始，莫言創作的《紅高粱家族》、《紅樹林》、《蛙》等一大批冗長、粗糙、低級、下流的系列作品，雖多次獲得國內和國際文學獎，但他寫過一篇帶有亮色的作品嗎?寫過一篇能代表中國主流文化，能代表中國的文學發展方向的作品!?莫言的作品能和巴金、老舍、魯迅相比嗎?莫言有他們的擔當嗎?

　　博友大鐵象：莫言的叛逆不同于魯迅那樣把投槍、匕首投向黑暗的反動統治，而是在沮兄嘲諷近百年來千千萬萬仁人志士，曾經為之拋頭顱灑熱血的人民革命事業。當今以莫言為代表的中國文壇，對大時代表現的冷漠、冷血、冷酷，簡直讓人難以置信;莫言之類遠離時代的作品獲獎越多，恰恰表明中國文壇墮落之深!德國著名漢學家、翻譯家、作家顧彬則直截了當的說：“當代中國文學多是‘垃圾’”。

　　2、扭曲的心態怎么能寫出主流作品?人不可貌相。中國古代的丑女丑男，有很多品格閃亮的大文學家。可怕的是因相貌丑陋，長期遭到歧視，而將心理扭曲成了變態。人的長相基本是天生的，對此無可非議。《巴黎圣母院》的敲鐘人卡西莫多，雖長相丑陋又聾又啞，但他心靈不丑，照樣給人們留下驚嘆。如果僅僅是個人的心理丑陋，對社會還造不成太大傷害，而最為可怕的是，莫言將扭曲變態的心理和畸形的、灰暗的、，甚至帶有仇視的價值標準帶入作品，以誤人子弟，這才是最為丑陋不堪!

　　黑夜，不會明白白天;心里有屎，絕見不到真佛!莫言自己設計的三個故事，其實就是三個語焉不詳的謎語，他不說出謎底，你只能瞎猜。套用一下他的斯德哥爾摩句式--“我說的能算嗎?我說了不算”。這就是莫言的陰暗，這就是莫言的狡猾，這就是莫言的無賴。

　　可不管莫言多么的狡猾，都絕難改變一個規律：任何一個渺小的靈魂，只要躍上了時代的潮頭，都會飄向很遠很遠;任何一部文字作品，只要在時代的潮頭弄浪，他都會成為一個時代的記錄，并成為歷史的經典。莫言的這些亂七八糟的作品，無論多少人給吹喇叭，無論獲了多少大獎(獲獎腐朽也是盡人皆知)，無論罩上多大的光環，終究都改變不了其作品下流的本性，其作品也最終將被還原于本來面目。真理是時間的女兒，歲月會做出最客觀的判斷。

　　3、主流文學必須有神圣的使命和擔當。“要使文藝很好地成為整個革命機器的一個組成部分，作為團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，幫助人民同心同德地和敵人作斗爭文藝方針。”這不應該是有品德，有責任，有擔當的作家應該的堅守?文學的天敵是淺薄，舉凡中外的大文學藝術作品，以大主題負載大信息，是成為經典作品的前提。只有深刻表現了大政治的文學藝術，才能成為大作品!莫言以陰暗扭曲心理寫下的冗長、低俗的東西，就是被一些人捧上天，也絕難成為經典!

　　一個作品要有更多受眾，就要有啟發性，有共鳴區，有相關性，莫言的作品到底有多少人看過?《延安文藝座談會的講話》，不能說句句是真理，但至少他將千百年來文學藝術創作的規律總結出來了，那就是人民需要藝術，而藝術更需要人民。

　　而莫言的作品走紅，恰恰相伴的是對《延安文藝座談會的講話》的顛覆，是對《講話》肆意污蔑。“堅持以人民為中心的創作導向，創作更多無愧于時代的優秀作品”。“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向。這是黨對文藝戰線提出的一項基本要求，也是決定我國文藝事業前途命運的關鍵。”

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