《陋室銘》的翻譯

　　《陋室銘》通過描述“陋室”內(nèi)外的情景，分析證明了“陋室不陋”，表達了作者安貧樂道的生活情趣和高潔傲岸的道德節(jié)操，以下是小編整理的《陋室銘》原文以及翻譯供各位同學學習，希望大家喜歡。

　　原文：

　　作者：劉禹錫

　　山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？

　　翻譯

　　山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龍就顯得有了靈氣。這是簡陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感覺不到簡陋了）。長到臺階上的苔痕顏色碧綠；草色青蔥，映入簾中。到這里談笑的都是知識淵博的大學者，交往的沒有知識淺薄的人，可以彈奏不加裝飾的古琴，閱讀佛經(jīng)。沒有奏樂的聲音擾亂雙耳，沒有官府的公文使身體勞累。南陽有諸葛亮的草廬，西蜀有揚子云的亭子。孔子說：有什么簡陋的呢？

　　《陋室銘》賞析

　　主題思想：文章通過對陋室的描繪和歌頌，表達了作者甘于淡泊、不為物役的高尚情操，反映了他不與權(quán)貴同流合污的高潔清峻的品格。作者以陋室自比，展現(xiàn)了自己雖身處困境卻依然堅守道德底線、追求高雅生活的心境。

　　寫作手法 ：

　　托物言志：借助陋室說理，以抒情的筆調(diào)表明作者高潔的品格，事中見理，景中顯情，把作者的閑情逸事、居室美景寫得含蓄生動而意韻悠遠。如文中對陋室環(huán)境“苔痕上階綠，草色入簾青”的描寫，襯托出主人的高雅情趣。

　　駢散結(jié)合：以駢句為主，給人一種視覺上的齊整之美，同時文章又重在五言，間以四言、六言，因而句式參差，加之文章一韻到底，使文章節(jié)奏明快、語言錯落有致，在聽覺上給人音樂的美感。如“談笑有鴻儒，往來無白丁”“無絲竹之亂耳，無案牘之勞形”等駢句，對仗工整，讀來朗朗上口。

　　用典巧妙：巧于用典，借“諸葛廬”“子云亭”以自況，且引孔子之語“何陋之有？”說明陋室“不陋”，從而增強了文章說理的可信性和說服力，使文章更具文化內(nèi)涵和深度。

　　寫作背景

　　劉禹錫因在任監(jiān)察御史期間，曾經(jīng)參加了王叔文的“永貞革新”，反對宦官和藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力。革新失敗后，被貶至安徽和州縣當一名小小的通判。按規(guī)定，通判應在縣衙里住三間三廂的房子。可和州知縣看人下菜碟，見劉禹錫是從上面貶下來的軟柿子，就故意刁難。先安排他在城南面江而居，劉禹錫不但無怨言，反而很高興，還隨意寫下兩句話，貼在門上：“面對大江觀白帆，身在和州思爭辯。”和州知縣知道后很生氣，吩咐衙里差役把劉禹錫的住處從縣城南門遷到縣城北門，面積由原來的三間減少到一間半。新居位于德勝河邊，附近垂柳依依，環(huán)境也還可心，劉禹錫仍不計較，并見景生情，又在門上寫了兩句話：“垂柳青青江水邊，人在歷陽心在京。”

　　那位知縣見其仍然悠閑自樂，滿不在乎，又再次派人把他調(diào)到縣城中部，而且只給一間只能容下一床、一桌、一椅的小屋。半年時間，知縣強迫劉禹錫搬了三次家，面積一次比一次小，最后僅是斗室。想想這位勢利眼的官，實在欺人太甚，遂憤然提筆寫下這篇超凡脫俗、情趣高雅的《陋室銘》，并請人刻上石碑，立在門前。

　　劉禹錫簡介

　　劉禹錫（772年~842年），字夢得，漢族，洛陽人，自稱“家本滎上，籍占洛陽”，又自言系出中山，家中世代是儒生，其先祖為中山靖王劉勝，晚年自號廬山人。

　　生平經(jīng)歷：貞元九年（793年）進士及第，初在淮南節(jié)度使杜佑幕府中任記室，后從杜佑入朝，為監(jiān)察御史。貞元末，劉禹錫與柳宗元、陳諫、韓曄等結(jié)交于王叔文，形成了一個以王叔文為首的政治集團，并參與“永貞革新”。革新失敗后，屢遭貶謫，先后任朗州司馬、連州刺史、和州刺史等職，會昌時，加檢校禮部尚書。

　　文學成就：他是唐代哲學家、文學家、大儒、詩人，有“詩豪”之稱。詩文俱佳，涉獵題材廣泛，與柳宗元并稱“劉柳”，與韋應物、白居易合稱“三杰”，并與白居易合稱“劉白”，著有《陋室銘》《竹枝詞》《楊柳枝詞》《烏衣巷》等名篇，還著有《劉夢得文集》，存世有《劉賓客集》。

　　哲學成就：其主要哲學成就在于對世界物質(zhì)統(tǒng)一性的新論證，提出“天與人交相勝”的學說，在一定程度上實現(xiàn)了唯物論與辯證法的有機結(jié)合，強調(diào)了法制思想。

　　作品特色

　　風格豪放：他性格豪爽倔強，這種性格也體現(xiàn)在其詩歌創(chuàng)作上，其詩被白居易稱為具有“豪”的特點，雄渾壯闊，豪氣沖天，如“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”，展現(xiàn)出一種積極向上、豪邁奔放的氣概。

　　簡潔明快：無論詩歌長短，大都具備簡潔明快的特征，同時蘊含哲人的睿智和詩人的摯情，能夠以簡潔的語言表達深刻的思想和真摯的情感，如《浪淘沙》其八“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”，語言簡潔卻富有哲理，給人以深刻的啟示。

　　善用手法：擅長運用多種表現(xiàn)手法，如襯托手法，在《賞牡丹》中，用芍藥和芙蕖襯托牡丹的不俗，凸顯牡丹的“真國色”；借古喻今，《石頭城》通過對比六朝古都的昔日繁華與今日荒涼，借古喻今，告誡君主要以前車為鑒；起興手法，《竹枝詞》九首其七以瞿塘峽之艱險起興，引出對世態(tài)人情的感慨。

　　情感豐富：一方面表現(xiàn)出樂觀豁達與堅韌不拔，即使經(jīng)歷多次貶謫，在詩中仍表現(xiàn)出樂觀精神，如《再游玄都觀》中“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來”，展現(xiàn)出不服輸?shù)男愿瘢涣硪环矫妫�也有對世態(tài)炎涼的感慨，如《竹枝詞》九首其七“長恨人心不如水，等閑平地起波瀾”，表達出對人心險惡的感嘆。

　　語言精妙：語言流動婉轉(zhuǎn)，如《竹枝詞》二首其一“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”，語言頗具民俗性，尾句一語雙關(guān)，擴充了詩意，余味無窮；同時也含蓄蘊藉，如《楊柳枝》中懷念故人之意欲說還休，極盡含蓄之妙。

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