雨霖鈴柳永虛實結合淺談

時間：2022-09-22 15:23:31 柳永我要投稿

雨霖鈴柳永虛實結合淺談

　　柳永的《雨霖鈴》經久不衰，傳送至今。探究其中緣由，固然與作者坎坷的身世經歷有著密切的關系，但其成功還在于獨到的虛實結合抒寫別情的表現手法。下面是小編整理的雨霖鈴柳永虛實結合淺談，希望對你有幫助。

　　《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一，抒發了跟情人難分難舍的感情。這首詞突出運用了虛實結合的手法。起三句“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”點明時地景物，意為：秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。顯然，這是寫未別之情景。一對或將是永訣的戀人，心情本已悲摧到極點，又值凄涼的清秋，雨初停，天欲暮，即使望一眼十里長亭，也會松了金釧，減了玉肌，何況面對送別的長亭；此際，即使不聞蟬鳴，已然心碎，況蟬鳴凄切，真是凄然欲絕。“這次第，怎一個愁字了得！”“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。”寫餞別時之心情。設宴帳中，無奈食無味，飲無緒。正難分難舍之際，舟子催發，欲留不得。“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”寫臨別時之情事，將惜別之情推向高潮。面對將別的戀人，手拉著手，淚眼對著淚眼，此時，縱有千言萬語，也因悲痛氣塞而一句也說不出來。真是“相顧無言，唯有淚千行”啊！以上屬實寫。

　　“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”推想別后所歷之境，轉入虛寫。浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別后的道路遙遠而漫長。就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”也是虛寫。詞人設想旅途中的情景：待今宵酒醒之后，我將身在何方呢？我的身邊還能有我的知心人陪伴嗎？不會有了，陪伴我的將只有岸邊的楊柳，耳畔的清風，天邊的殘月！詞人把楊柳、曉風、殘月這三件最能觸動離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面，烘托出那種說不完訴不盡的離愁別緒。“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”同樣是虛寫。詞人由今夕推及經年，想象別后相思的`苦況，更深一層。

　　虛實結合是古詩寫作的重要表現手法之一。何謂虛實？如何辨別？詩歌理論的虛與實，通常包括四種內涵：1.實，指詩人描寫刻畫的實體形象；虛，指實體形象所暗示出來的空白形象。2.實，指客觀有形的物象；虛，指主觀的無形活動。3.實，指具體描繪；虛，指抽象的議論。4.實，指眼底景象；虛，指意中景物。總之，虛與實是相對的，有者為實，無者為虛；有據為實，假托為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；有行為實，徒言為虛；當前為實，未來是虛；已知為實，未知為虛；眼見為實，心想為虛；已然為實，未然為虛；身臨其境，仰觀俯察為實，思接千載，視通萬里為虛。如《雨霖鈴》寫離別之時地景物，寫未別之情景，寫臨別之情事，均為眼前實景或實有之事，自然為實；上闋末尾及下闋推想別后所歷之境和相思苦況，屬于想象，自然為虛。

　　關于虛實的重要作用，清朝唐彪在《讀書作文譜》中說得很精辟：“文章非實不足以闡發義理，非虛不足以搖曳神情，故虛實常宜相濟也。”鑒于詩詞篇幅十分短小，容量有限，詩人謀求虛實結合，虛實相生，趣味、詩韻俱存，使其內涵豐富，外延無邊。如《雨霖鈴》非實，不足以見離別之難分難舍；非虛，不足以顯相思之刻骨銘心。虛實結合，才余恨無窮，余味不盡。

　　擴展資料：詞牌說明

　　雨霖鈴，唐教坊曲，后用為詞牌。《樂章集》入“雙調”。《樂府雜錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂人張野狐所制。”《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。

　　帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世。”《漫志》又稱：“今雙調《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”

　　一百三字，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。

　　創作背景

　　柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無俚，流連坊曲”，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。

　　“此去經年”四句，構成另一種情境。因為上面是用景語，此處則改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已。“此去”二字，遙應上片“念去去”；

　　“經年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進，可見結構之嚴密。“便縱有千種風情，更與何人說”，益見鐘情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。其以問句作結，更留有無窮意味，耐人尋繹。

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