李清照：千載詞苑女兒花

　　“詞苑千載，群芳競秀，盛開一枝女兒花”這句詩用來形容的才女是李清照。 李清照，號易安居士，是宋代著名的女詞人，被譽為“詞中之冠”、“詞圣”。下面是小編為大家收集的李清照相關內容，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　李清照：千載詞苑女兒花

　　李清照被稱為“一代詞宗”，是封建時代為數不多的優秀女作家之一。她詩詞文賦無所不通，而尤以詞聞名于世。她的詞無論是感情、形象的表現手法，還是語言的錘煉都自然真實，幾近完美。在藝術風格上，清照的詞以淺俗易懂、明白如話為特點，被人稱為“易安體”。她的詞作可以說是天才、情感、理想的三位一體。在她的詞作中，表現了人類精神領域的一個重要組成部分——女性情感世界，揭示了女性在生活中婉約、多情的一面，構成了一部女性情感歷程的巨著。

　　易安詞反映了作者孤傲的性格和曠達的胸懷，因而構成了高遠的意境。李清照處兩宋交替之際，士大夫多沉溺茍安，有眾濁我清、眾醉我醒之感。李清照“才高學博，近代鮮倫”，反映在詞作中，則是其孤傲的性格特征。“細看取、屈平陶令，風韻正相宜”(《多麗·小樓寒》)、“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”(《鷓鴣天》)、“玉骨冰肌未肯枯”(《瑞鷓鴣·雙銀杏》)。顯然，在這些詞句中，作者把自我注入了這些所詠的花木中，菊之高潔，桂花之脫俗，銀杏之純凈，實際上都是詞人自我寫照。從睥睨一切到棄脫塵俗，往往只有一步之遙，精神上的優越感，使得她能輕視進而擺脫物質和精神的困境，展現出超脫的襟懷。如《多麗》詞，一面說“恨蕭蕭無情風雨，夜來揉損瓊肌”，一面卻說“人情好，何須更憶，澤畔東籬”;《鷓鴣天》詞，一面感嘆“仲宣懷遠更凄涼”，一面又說“不如隨分樽前醉，莫負東籬菊蕊黃”。由此可見，易安詞所表現的情感，壓抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自強，頑強堅毅，其詞中豪氣正蘊于此。

　　易安詞表現手法新穎巧妙，主要表現在善于移情于物。李清照喜歡將個人的主觀感受糅合于客觀景象中，使景物成了感情的載體，既增強了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。如《醉花陰》中，作者把自己的主觀感覺“愁”與“難熬”，分別糅進了客觀的空間景物與時間中，巧妙地再現了自己的孤獨寂寞，傳達出對愛人的深切思念。她善用對比，將對比運用于全篇的藝術構思中。如《永遇樂·落日熔全》，通過良辰佳節個人處境和情緒前后截然相反的對比，表達出作者思慕昔日家園與憂憤目前時局的心情。她擅長將虛實融為一體進行對比，使時空高度濃縮。如《南歌子·天上星河轉》，把“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實，從前為虛，實虛參照，形成對比，完美地表達了作者的心境和情緒。李清照是一位可以代表婉約派的女作家，她的《聲聲慢》、《醉花陰》等是大家熟悉的名作。這些詞多半寫閨情幽怨，它的風格是含蓄、委婉的。但是在她的詞作中也有一種風格特殊的豪放，她用《離騷》、《遠游》的感情來寫小令，不但是五代詞中所沒有的，就是北宋詞中也很少見。

　　李清照是一個語言大師。她的用詞獨具風格，清新自然而又富有表現力。她的語言能“以尋常話度入音律”，化俗為雅，發清新之思。如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風”(《行香子》)，全是口語，似信手拈來，全無雕琢斧鑿痕跡。然細細品來，卻又詞蘊深刻，言外有情。又如《如夢令》中“肥”、“瘦”兩字，本來極為普通，少有文學色彩，而李清照卻用它們形象地寫出了風雨后綠葉肥茂，紅花凋殘的景象，傳神地表達了寂寞深閨中少婦惜春憐花無比惆悵的細膩感情，既貼切又深刻。

　　李清照對語言的錘煉既能發掘生活中富有詩意的情感，又能從口語中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。李清照用詞還富有音樂美，她本人對音律的造詣很高，懂得利用語言本身的自然音響和節奏來表達特定的情感。她特別善于運用雙聲疊韻來增強作品表達情感的效果。如《聲聲慢》開拍連用十四個疊字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來齒牙敲擊，短促輕細，營造凄清的效果，用來表現詞人孤寂、凄苦的復雜心理是再合適不過的。而最后幾句“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第、怎一個愁字了得!”舌音和齒音交加重疊，生動地表現了憂愁的情緒。這些疊韻字在音節、情調及氣象營造方面，與內容緊密配合，讀來樸素自然，不露痕跡，歷代詞評家說李清照“用字奇橫而不妨音律”，恪守詞律又能揮灑自如，語言功力嫻熟精深。

　　李清照從口語中吸收有生命力有表現力的成分，形成生動、清新的語言風格，這對發揚民間詞的優良傳統、堅持詞健康發展的方向，是一個重大貢獻，對宋詞的發展起了良好的影響。李清照詞中突出的個性和成就，以及對藝術技巧的完善，奠定了她在詞史上一流作家的地位，取得了“不徙俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的成就。臧克家先生這樣形容李清照：“大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬古英雄漢;詞苑千載，群芳競秀，盛開一枝女兒花。”

　　李清照的成就

　　李清照主要成就在于文學上，她工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前后期不同的特點。

　　前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。

　　后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。

　　李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗，語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。

　　李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。

　　在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉調滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過去的美好生活和凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。

　　她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運用疊詞，表達了自己難以克制、無法形容的"愁"。又如《清平樂》中“海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。

　　李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據，著有《漱玉詞》，李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”

　　易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。“易安體”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。

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