歸來堂，李清照婉約風姿

　　在學習、工作乃至生活中，大家對詩人李清照都不陌生吧，下面是小編收集整理的歸來堂，李清照婉約風姿，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　李清照是宋代著名的婉約派女詞人。走出三賢祠，跨過南陽河，沿著洋溪湖岸信步前行，李清照紀念祠進入眼簾。

　　這處名人祠園采取“園中園”的建筑布局：大園為范公亭公園;中園獨立成院，依河傍崖，粉墻環繞，亭廊樓榭錯落點綴。小園便是李清照故居，一處古色古香的宋代風格院落，內有歸來堂、人杰亭、生平展室、名作詞廊等等。

　　中園正門有當代文人臧克家題寫的匾額，院內有順河樓。相傳，當年李清照在青州居住的時候，曾經在這個順河樓里賦詩、作詞。順河樓多次重建，現在是一座亮窗出廈、三楹單層的建筑，順河而建，高踞河岸，不是樓而似樓，故而得名。坐順河樓內，一杯香茗，憑窗遐思，看眼前之美景，想古人之悠悠，確實為寄托情思的好去處。

　　李清照，自號“易安居士”，祖籍章丘，生于東平，幼年隨父寓居汴梁。其丈夫趙明誠，祖籍密州，生于青州，是當時宰相趙挺之的第三子，著名金石學家。趙明誠21歲在太學讀書時，與李清照結婚，此時李清照18歲。后父親去世，遭奸臣蔡京誣陷，趙明誠、李清照夫婦從此“屏居鄉里”，專心金石研究和詩詞創作，共同在青州居住10年。后趙明誠出任萊、淄知州，李清照或在任所，或居青州。前后大約又是10年的時間。

　　寧靜的青州，沒有了京城爾虞我詐的宦海風波，就像一個世外桃源。李清照、趙明誠夫婦二人在青州度過了一生中最為美好幸福的時光。李清照非常羨慕陶淵明的歸隱生活，就借用《歸去來兮辭》以及其中的“審容膝之易安”句，將廳堂取名“歸來堂”，居室稱為“易安室”，并自號“易安居士”。

　　李清照晚年所作《金石錄后序》，無限眷念地記述了在青州的生活剪影，是飽蘸情感寫就的文章。文章記載，李清照夫婦省吃儉用，醉心于金石書畫的收集與整理，每每得到珍貴的書籍、字畫、彝鼎之類，鑒定分析、欣賞玩味常常廢寢忘食、徹夜達旦，到了癡迷的程度。

　　李清照是一位知識淵博、才華出眾的學者和文學家。她精于考古、鑒賞，又能詩、能詞、能文、能書、能畫。不過，她主要以詞作著稱，而詞作又以婉約見長。她的詞“用淺俗之語，發清新之思”，不刻意追求雕琢、修飾，只求明白如話、直抒胸意，用語流轉如珠，極富美感，被后人稱之為“易安體”，是宋詞婉約派的典型代表。歸來堂前，有后人題寫的楹聯：“紅雨飛愁，千秋絕唱消魂句;黃花比瘦，一卷高歌漱玉詞。”這正是李清照婉約詞風的高度概括。

　　李清照詩詞創作頗豐，但適值戰亂，因而流傳下來的不多。現存詞作僅60首，且創作年代多不可考。從詞作的內容和風格分析，約有一半是屏居青州時所創作。這些詞作中，最為突出的是熱愛青州的感情流露。剛到青州不久，即作詞《小重山》：

　　春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。 花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

　　來到青州，遠離京城喧囂，女詞人對生活充滿了喜悅和希望。春天來了，梅花乍開未開，泡一甌春茶，與花影淡月相伴，青州的春天應當格外珍惜。李清照性格開朗，感情真摯，既鐘情山水，也珍視同丈夫的愛情。屏居青州期間，趙明誠數次出游訪古、搜集文物。小別輕分激發詞人的無限情思，寫下了許多膾炙人口的“閨思”佳作。宣和二年(1120年)，趙明誠被朝廷起用，赴萊州為官，只身上任，留李清照獨自一人在青州生活。夫妻長期分局，孤獨愁緒常常襲來，李清照創作了膾炙人口的《一剪梅》：

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。

　　可以想象，獨自一人泛舟，詞人訴說自己想念丈夫，也推想丈夫正在思念自己;眉頭舒展，心情剛剛平靜;更加深沉的思緒又壓上心頭;兩地之思、兩情相戀是那樣銘心刻骨，無法排遣。但是，每當人們讀著這些流轉如珠的詞句，不僅要問：一代詞雄李清照，難道僅僅是相思閨怨，是嘆梅詠菊，是雙溪舴艋舟載不動的許多愁?偉大的女詞人，到底你心系何處、夢在何方?

　　你清純活潑，性情開朗。溪亭日暮，良辰美景，對酒當歌，興致勃勃，以至沉醉不知歸路，多么明亮的一片心境!

　　你樂觀自信，胸襟開闊。在歸來堂與夫君比試記憶力賭喝茶，總是你贏，爽朗大笑，以至茶水都傾覆懷中，生活是這樣富有韻律!

　　你博覽群書，多才多藝。指陳時政，“炙手可熱心可寒”，對官場冷暖有著透徹的領悟;指點文壇，品次文人的得失成敗，往往一語中的!

　　其實，李清照有著她那個時代別人望不可及的政治理想和藝術追求。請細細品讀那首《漁家傲》：

　　天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

　　為何這首詞別具一格，一掃女詞人的婉約凄清，有蘇東坡、辛棄疾的豪放情、英雄氣?——驀然回首，人們懂了，詩詞言志，這詞，抒發著女詞人的情懷與志向。

　　海天遼闊，水霧迷茫，曉破云卷，飛濤疊浪，銀漢迢迢，星光閃閃，時光流逝，宇宙無垠。天帝在詰問詞人，詞人也在拷問自己：我從哪里來，我要到哪里去?于是，女詞人想起了踽踽而行的屈原：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”;想起了不懈追求的杜甫：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”;想起了蘇東坡：“挾飛仙以遨游，抱明月而長終”;想起了翼垂青天、扶搖直上九萬里的鯤鵬;想起了司馬遷描繪的蓬萊、方丈、瀛洲三神山，那里，黃金為殿，白玉為堂，仙樂飄渺，風光無限，那里，可以寄托你浪漫的情懷，那里，是詞人美夢的歸宿!

　　李清照在青州的詞作，雖然多數還是離情、相思的傳統主題，但卻開創了一個新天地。以往的詞人如李煜、柳永等，都是以男性作家寫女性生活，描寫男歡女愛、離情別緒，多從婦女的外貌上刻畫體態、睡容、愁眉、淚眼。李清照擺脫了庸俗氣味，以自己直接的生活經驗為基礎，描寫對生活、對自然的喜愛，抒發對丈夫、對親人的真摯感情。從此，詩詞這一文學體裁才算真正有了嚴肅的、深刻的婦女內心世界的描繪。

　　青州的生活如此美好，詞人的創作達到巔峰，可是，國家的重大變故讓李清照走上了顛沛流離的坎坷道路。

　　北宋王朝重文輕武、積弱積貧，金兵南下，很快敗亡。靖康之變后，丈夫趙明誠只身從淄州南下江寧。此時，李清照單身留在淄州，看著滿屋的金石書畫，心急如焚，“四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣”。只好選取貴重者，攜帶南下。而“青州故第，尚鎖書冊什物，用屋十余間，……金人陷青州，凡所謂十余屋者，已皆為煨燼矣。”傾心所愛，多年積累，一朝化為灰燼，李清照的痛惜之情可想而知。

　　國破家亡，李清照悲憤之至，對朝廷茍且偷安十分憤怒，寫下一首千古絕唱：“生當做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”

　　“生當作人杰，死亦為鬼雄”，這不是幾個字的精致組合，而是一種精髓的凝練，是一種氣魄的承載。一貫以婉約詞調訴諸細膩感情的李清照，筆端勁力突起，筆鋒剛勁顯現時，這份剛韌之堅，氣勢之大，須眉幾人可以匹敵?“至今思項羽，不肯過江東。”李清照追思項羽的精神和氣節，痛恨宋朝當權者茍且偷安的時政，英雄豪氣力透紙背。李清照紀念祠院落東北角有“人杰亭”，著名書法家武中奇書寫這首名作，草書飛揚，一氣呵成，氣勢磅礴，筆意蒼勁，力拔千鈞。

　　李清照南渡不久，趙明誠暴病身亡。此后，便開始了20余年的流亡生活。她顛沛流離，冷清凄苦，歷盡磨難，所攜帶的金石書畫也大多散失。但她始終忠實于對丈夫的感情，以堅韌的毅力，編輯完成趙明誠的《金石錄》，付諸印行，傳之后世。

　　苦難之中，李清照是那樣懷念在青州的美好生活。在《上樞密韓公工部尚書胡公詩》中說到：“不乞隋珠與和璧，只乞鄉關新信息。……欲將血淚寄山河，去灑東州一抔土。”

　　故土淪亡，女詞人無時不在感傷中;東州即青州，無時不在女詞人的夢中!歸來吧，絕代詞人李清照，這里，南陽河畔，順河樓前，有你喜歡的江梅和金菊。

　　李清照 - 生平簡介

　　李清照（1084─1155）號易安居士，南宋女詞人，濟南章丘人，婉約派代表詞人。父李格非，為元祐后四學士之一，夫趙明誠為金石考據家。李清照出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭。父親李格非進士出身，蘇軾的學生，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸孫女，很有文學修養。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時代便工詩善詞。她曾作《如夢令》，描述她少女時代在濟南的歡樂生活：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

　　中原淪陷后，與丈夫南流，過著顛沛流離、凄涼愁苦的生活。明誠病死，境遇孤苦。 幼承家學，早有才名。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論的李清照，在中國文學史上享有崇高聲譽，“文有李清照，武有秦良玉。”早年生活安定，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩文感時詠史，與詞風迥異。她還擅長書畫，兼通音律。現存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。主張“詞，當別具一家也”。是中國歷史上唯一一位名字被用作外太空環形山的女性。

　　李清照 - 生平

　　李清照出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭。父親李格非進士出身，蘇軾的學生，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時代便工詩善詞。

　　崇寧元年（1102），徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元祐黨人碑，以司馬光等百二十人為“奸黨”，其父列名黨籍，清照以詩上挺之。

　　十八歲時，李清照與趙明誠結婚。趙父是當時有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個身心都放在文學藝術的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠互相砥礪，進行詞的創作，技法日臻成熟。一年重陽節，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。

　　1102年(崇寧元年)夏五月，將司馬光、文彥博、蘇軾等，籍為“元奸黨”。

　　七月，李清照之父李格非，“以文章受知于蘇軾”(《宋史》)，為蘇門后四學士之一，順藤摸瓜，在劫難逃。七月乙酉，定案“元奸黨”十七人，李格非名列第五，罷官。九月，宋徽宗御書奸黨人名，凡百有二十，刻石京師端禮門，以示儆尤，李格非名列其中，充軍廣西象郡。

　　崇寧二年（1103），明誠出仕，矢志撰述以訪求、著錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書。九月，令天下監司長吏廳各立“元奸黨碑”。黨人碑刻三百零九人，李格非名列第二十六。

　　1104年(崇寧三年)詔御書所書寫之奸黨，不得在汴梁居住，凡親屬，無論親疏，遣返原籍。

　　仍在開封的李清照，日子是不怎么好過的。第一，她不能不掛念謫放遠方的老爹；第二，她不能不犯愁自己要被遣送的命運。株連一說，雖然出自秦朝，但是歷朝歷代的統治者，無不奉為圭臬。

　　幸好，李清照的先生趙明誠很愛她，是那不堪屈辱的日子里，唯一的精神支柱。這位在太學讀研或者考博的丈夫，既沒有跟她真離婚或假離婚以劃清界限，也沒有立時三刻大義滅親讓她掃地出門，而是四處求情，輾轉托人，送禮請客，以求寬容，挨一天算一天，盡量拖延著不走。

　　大觀元年（1107），蔡京復相，挺之卒。蔡京以挺之為元祐大臣所薦，為庇元祐「奸黨」，追奪所贈官。明誠、清照夫婦因此屏居青州（今山東益都）鄉里十年。

　　宣和二年（1120）蔡京致仕后，明誠起知萊州（今山東掖縣），此后又自萊移淄。靖康之難后。

　　公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。

　　公元1129年8月，丈夫趙明誠剛去世，9月就有金兵南犯。李清照帶著沉重的書籍文物開始逃難。她基本上是追隨著皇上逃亡的路線，但是這個可憐可恨的高宗趙構并不代表國家，就代表他自己的那條小命。他從建康出逃，經越州、明州、奉化、寧海、臺州，一路逃下去，一直漂泊到海上，又過海到溫州。李清照一孤寡婦人眼巴巴地追尋著國君遠去的方向。

　　第二年3月又到越州。這期間，她寄存在洪州的兩萬卷書，兩千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空。而到越州時隨身帶著的五大箱文物又被賊人破墻盜走。

　　離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經臺、嵊、黃巖，從御舟海道至溫州，復至越州，衢州，于紹興二年（1132）赴杭州。

　　紹興四年，作《金石錄后序》。紹興中，以《金石錄》表上于朝。卒年約七十馀。善屬文，于詩尤工。《宋史·藝文志》著錄《易安居士文集》七卷，俱不傳。清照創詞“別是一家”之說，創“易安體”，為宋詞大家。詞集名《漱玉集》，今本皆為后人所輯。

　　李清照在南渡初期，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”借項羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權辱國，意思表達得痛快淋漓。多年的背井離鄉，她那顆已經殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴重的戕害。她無衣無助，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。

　　李清照 - 情感歷程

　　流離生活

　　公元1129年8月，丈夫趙明誠剛去世，9月就有金兵南犯。李清照帶著沉重的書籍文物開始逃難。她基本上是追隨著皇

　　上逃亡的路線，但是這個可憐可恨的高宗趙構并不代表國家，就代表他自己的那條小命。他從建康出逃，經越州、明州、奉化、寧海、臺州，一路逃下去，一直漂泊到海上，又過海到溫州。李清照一孤寡婦人眼巴巴地追尋著國君遠去的方向，自己雇船、求人、投親靠友，帶著她和趙明誠一生搜集的書籍文物，這樣苦苦地堅持著。趙明誠生前有托，這些文物是舍命也不能丟的，而且《金石錄》也還沒有出版，這是她一生的精神寄托。她還有一個想法就是這些文物在戰火中靠她個人實在難以保全，希望追上去送給朝廷，但是她始終沒能追上皇帝。她在當年11月流浪到衢州，第二年3月又到越州。這期間，她寄存在洪州的兩萬卷書，兩千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空。而到越州時隨身帶著的五大箱文物又被賊人破墻盜走。

　　婚變

　　趙明誠死后，李清照行無定所，身心憔悴。不久嫁給了一個叫張汝舟的人。對于李清照為什么改嫁，史說不一，但一個人生活的艱辛恐怕是主要原因。這個張汝舟，剛接觸也是個彬彬有禮的君子，結婚之后張對她照顧得也還不錯，但很快就露出原形，原來他是想占有李清照身邊尚存的文物。這些東西李視之如命，而且《金石錄》也還沒有整理成書。兩人先是在文物支配權上鬧矛盾，漸漸發現志向情趣大異，真正是同床異夢。無奈之中，李清照告發張汝舟的欺君之罪。原來，張汝舟在將李清照娶到手后十分得意，就將自己科舉考試作弊過關的事拿來夸耀。李清照知道，只有將張汝舟告倒治罪，自己才能脫離苦海。但依宋朝法律，女人告丈夫，無論對錯輸贏，都要坐牢兩年。李清照是一個在感情生活上絕不湊合的人，她寧肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。一旦看穿對方的靈魂，她便表現出無情的鄙視和深切的懊悔。她在給友人的信中說：“猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材。”她是何等剛烈之人，寧可坐牢也不肯與“駔儈”之人為伴。這場官司的結果是張汝舟被發配到柳州，李清照也隨之入獄。可能是李清照的名聲太大，當時又有許多人關注此事，再加上朝中友人幫忙，李只坐了九天牢便被釋放了。但這在她心靈深處留下了重重的一道傷痕。

　　超越時空的孤獨

　　感情生活的痛苦和對國家民族的憂心，已將李清照推入深深的苦海，她像一葉孤舟在風浪中無助地飄搖。但如果只是這兩點，還不算最傷最痛，最孤最寒。本來生活中婚變情離者，時時難免；忠臣遭棄，也是代代不絕。更何況她一柔弱女子又生于亂世呢？問題在于她除了遭遇國難、情愁，就連想實現一個普通人的價值，竟也是這樣的難。已漸入暮年的李清照沒有孩子，守著一孤清的小院落，身邊沒有一個親人，國事已難問，家事怕再提，只有秋風掃著黃葉在門前盤旋，偶爾有一兩個舊友來訪。她有一孫姓朋友，其小女十歲，極為聰穎。一日孩子來玩時，李清照對她說，你該學點東西，我老了，愿將平生所學相授。不想這孩子脫口說道：“才藻非女子事也。”

　　李清照不由得倒抽一口涼氣，她覺得一陣暈眩。童言無忌，原來在這個社會上有才有情的女子是真正多余啊。而她卻一直還奢想什么關心國事、著書立說、傳道授業。她收集的文物汗牛充棟，她學富五車，詞動京華，到頭來卻落得個報國無門，情無所托，學無所專，別人看她如同怪異。李清照感到她像是落在四面不著邊際的深淵里，一種可怕的孤獨向她襲來，這個世界上沒有一個人能讀懂她的心。她茫然地行走在杭州深秋的落葉黃花中，吟出這首濃縮了她一生和全身心痛楚的，也確立了她在中國文學史上地位的《聲聲慢》：

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　李清照的悲劇就在于她是生在封建時代的一個有文化的女人。作為女人，她處在封建社會的底層，作為一個知識分子，她又處在社會思想的制高點，她看到了許多別人看不到的事情，追求著許多人不追求的境界，這就難免有孤獨的悲哀。她以平民之身，思公卿之責，念國家大事；以女人之身，求人格平行，愛情之尊。無論對待政事、學業還是愛情、婚姻，她決不隨波，決不湊合，這就難免有了超越時空的孤獨和無法解脫的悲哀。她背著沉重的十字架，集國難、家難、婚難和學業之難于一身，凡封建專制制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的沖突、磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上。

　　李清照 - 藝術風格

　　白描手法

　　李清照詞意 國畫李清照詞不以辭采取勝，而是“用淺俗之語，發清新之意。”通俗中見典雅，具有自然淡雅的藝術風格，達到樸素之美的境界。例如《聲聲慢》開頭連用“尋尋覓覓，冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”十四個疊字，具有獨創性，做到了自然樸素，不見鑿痕。尤其是“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”的心理刻畫，全用白描手法，正是李清照詞語的生命力之所在，是李清照詞被后人吟詠不哀的主要原因。

　　詩詞手段

　　詩詞的語言必須具備精煉凝重的特點，在短小的篇幅中蘊含豐富的內容，體現出詩人的感情。例如《如夢令 昨夜雨疏風驟》僅用33個字就細膩地概括了詞人熱愛自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字，極其精煉地概括描繪出春末夏初風吹雨打之后，綠葉繁茂、紅花凋零的景象。李清照詞的語言既經錘煉而又清新自然，不受前人約束。

　　和諧的音調

　　李清照的詞十分注重音律聲調的和諧美。她的詞給人一種旋律優美，富于感情變化和韻味濃厚的美感。李清照很重視音律聲字，強調“協律”，但在創作中又不受束縛。節奏是構成詩歌音樂和諧美的一個重要因素，李清照善于運用錯綜變化的聲調韻律的不同節奏，來表達起伏變化的思想感情。如《聲聲慢》這首詞在聲調藝術上的大膽創新，是宋詞中絕無僅有的。不僅在單調上表現出高低起伏、抑揚頓挫、和諧悅耳的節奏感，同時，在感情上也層層深入，把人物感情的內在心理變化過程恰到好處地表現出來。李清照詞不僅在疊字運用方面具有美感，而且在疊句和偶句運用上也具有美感。

　　李清照 - 主要作品

　　詞

　　《武陵春》、《醉花陰》、《一翦梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長門草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風定落花深》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《如夢令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉調滿庭芳·芳草池塘》、《清平樂·年年雪里》、《菩薩蠻·風柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風》等。

　　詩

　　《浯溪中興碑詩》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺》、《上樞密韓肖胄詩》等。

　　文

　　《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學士綦崇禮啟》等。

　　李清照 - 詩詞賞析

　　《如夢令》

　　昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，——卻道“海棠依舊”。知否，知否？應是綠肥紅瘦！

　　賞析

　　這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。

　　這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。作者以 “濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然后一個“卷簾 ”，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

　　《聲聲慢》

　　尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得？

　　賞析

　　《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。

　　這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現實性和社會意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱!

　　《醉花陰》

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。 佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　賞析：

　　在這首詞里，雖然寫的是思親，但是卻沒有出現思親或相思之苦的語句，而是用了敘事的方式，表達 出深深的思親的愁苦。顯的很沉重高雅。 古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。詞的意境通過描述了重陽佳節作者把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。

　　李清照 - 藝術成就

　　李清照是中華詩史上杰出的女作家。她詩、詞、文、賦。金石、書、畫無所不精，而尤以詞的藝術成就最為突出。王

　　的《碧雞漫志》稱：“易安自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推文采第一。”楊慎《詞品》謂：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。”王士鎮《花草蒙拾》云：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。”李清照詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。

　　寫作方式

　　善于移情于物

　　她更多地采用比擬的方式借景抒情，借物明志，用心靈的眼睛觀察生活，所描述的情景無不慘透自己的心情，使主客觀得到高度的統一，感情深摯，詩味雋永。

　　李清照善于熔鑄典故和前人詩詞。李清照現存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。

　　其顯著特點：

　　一是多用人們熟悉常通之典，為避生僻晦澀；

　　二是由作者意旨流攝，創意新穎，拓深了詞作內涵；

　　三是把典故用通俗口語表現，明白曉暢，靈動自然。

　　如“征鴻過盡，萬千心事難寄”（《念奴嬌》）、“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓” （《一剪梅》）、“雁過也，正傷心，即是舊相識”（《聲聲慢》）。這既用典，又以觸景生情，生動地反映出作者彼時彼地的復雜內心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構成完美的藝術整體。其重大貢獻，對宋詞的發展起了良好的影響。

　　詞構思精巧

　　善于造境，實可謂篇篇佳構。有的前乘后繼，一瀉千里；有的層層設疑，由果追因，儲蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。每一首詞者可看出其高超的藝術功底。

　　通過神奇的藝術構思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊藉，跌宕曲折的表現了出來。

　　語言獨具風格

　　清新自然而又富有音樂美。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，化欲為雅。李清照獨能用淺欲之語，發清新之思。如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾鑿痕跡。但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。

　　李清照對語言的煅煉正在于發掘生活中富有讀音的情感后，又能從口語中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。李清照的語言還富有音樂美。她本人對音律的造諧很高，懂得利用語言本身的自然音響和節奏來表達特定的情感，增強了作品表達情感的效果。《聲聲慢》開拍連用十四個疊字，這十四個疊字，取得了出人所思的藝術效果，深化了主題，達到了“復而不厭，跡而不亂”的藝術境地。

　　《詞論》

　　李清照除了在詞的創作上取得了卓越的成就外，另外在中國的詞史上，她還是最早提出和觸及詞學理論的作家，這些理論都集中的體現在了她所寫的《詞論》中。李清照在文中敘述了詞的源流演變，總結以前各家創作上的優缺點，并指出了詞體的特點及創作的標準。

　　《詞論》中有三個要點，即詞的雅俗問題、詞的音律問題、詞“別是一家”的解說。“詞別是一家”是其最核心的問題。關于這個問題，歷代詞評家褒貶不一。李清照指出，詞是“歌詞”，必須有別于詩；詞在協音律、以及思想內容、藝術風格、表現形式等方面，都應保持自己的特色。

　　她就詞所區別于詩的種種特點，進行了認真的思考，并提出了自己的見解，總結起來主要有以下幾點：

　　一、高雅——不滿柳永“辭語塵下”；

　　二、典重——不滿賀鑄的“少典重”；

　　三、渾成——不滿張先、宋祁等人“有妙語而破碎”；

　　四、協樂——要分別五音六律及清濁輕重，不滿晏殊、歐陽修、蘇軾的詞“句讀不葺（qi去聲）之詩”；

　　五、故實——不滿秦觀“專主情致，而少故實”，黃庭堅“尚故實而多疵病”；六、鋪敘——不滿晏幾道的“無鋪敘”。

　　各種文體的藝術特征，都應該有其相對的獨立性，所以李清照的詞論有相當大的合理性。李清照的理論，對后世的影響很大，明清時期李漁等人論詞有“上不似詩，下不似曲”的要求，就是沿循此說而來的。《詞論》不但是宋代詞壇上的第一篇詞論，也是中國歷史上第一篇女性所寫的文學批評專文。

　　李清照 - 貢獻

　　史學修改

　　李清照對中國史學的第一個重要貢獻，就是協助趙明誠纂修《金石錄》并歷盡艱辛將它保存下來。清道光《濟南府志?列女傳?李清照》：“明誠作《金石錄》，考據精確，多足證正史之失，清照實助成之。”李清照與趙明誠在青州一同生活了十年的“歸來堂”，實際上是一個史學研究的“夫妻店”；《金石錄后序》前半部分，基本是敘述他們共同研究史學的經歷；所謂“浸覺有味，不能自已”，所謂“甘心老是鄉矣”，所謂“雖處憂患困窮而志不屈”，所謂“意會心謀，目往神受，樂在聲色犬馬上”，道出了兩人對史學的共同興趣。可以這樣說，即使李清照沒有參與《金石錄》的編著、整理，她能力盡艱辛把這部珍貴的史學著作保存下來，也已經難能可貴了。

　　史學保存

　　李清照對史學的另一重要貢獻——為宋代保留下一部孤本的《哲宗皇帝實錄》。《哲宗皇帝實錄》由蔡京主持編寫于徽宗大興黨獄之際，自然有褒貶顛倒、輕重失倫等諸多問題，但作為歷史文獻，它敘典章，述文獻，次第先后，卻大致能保存真相，對后世修史，有重要的參考價值。李清照于兵荒馬亂、輾轉流離中，所收藏文物喪失殆盡，而最終將《哲宗皇帝實錄》與《金石錄》一同保存下來，說明她充分了解在汴京淪陷，碧簡飛灰之后，這部著作關系國史存亡，斯文絕續的意義。

　　李清照 - 影響

　　劉勰論作家和藝文風調之大別，曾談到作家體性不同，“氣有剛柔”、“文之任勢，勢有剛柔”。李清照詩文詞賦，韻致多樣，剛柔兼具，其審美風姿，也卓有獨詣。李清照歷來被推為“詞采第一”、“婉約之宗”。其詞作以柔美見勝。清思細膩執著，意象輕靈疏淡，意境密麗婉曲，風致委婉清雅，構成了《漱玉詞》特有的陰柔美。李清照以女性本位，運用精于抒情的詞體，表現少女之天真、少婦之纏綿、嫠婦之凄苦，使其詞作帶有獨特的柔婉美和悲劇性，具有不可替代的審美價值。《漱玉詞》繼承婉約派的創作風情和手法，又有所開拓創新。其表現是筆力俊爽疏宕，意境展延開闊，風韻柔中帶剛，時露崛強之氣。如《蝶戀花》寫別懷：“……惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”既寫別懷之亂，又言音書易通，以爽俊之筆，開解沉抑之情。《鷗鴿天》寫懷人：“秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。”視力不局限于閨幃物事，筆鋒伸展而及于王粟懷遠、陶潛賞菊，思路藐遠。 《漁家傲》記夢詞，寫“天接云濤”，星轉帆舞，與天帝對話。境界闊大，想象瑰麗。路長日暮之嗟，詩徒驚人之慨，感概深沉。收拍高唱“九萬里風鵬正舉。風休住，篷舟吹取三山去”。心高志壯，奮力求索，昂揚不屈的精神堂涌溢注。《寥園詞選》謂為“渾成大雅，無一毫釵粉氣”。《歷代名媛詩詞》評曰：“玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇辛之亞。”漱玉詞的這些特色確與蘇軾、辛棄疾有一脈相通之處。沈曾植《菌閣瑣談》謂“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛”，“自明以來，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿”，這不是偶然的。李清照詞以婉約稱勝，但它是柔中有剛、婉中含豪，剛柔融通的。

　　宋代詩詞分流、詩莊詞媚、詩豪詞婉一時形成一種創作潮流。李清照詩詞與時代軌跡也有相契合之處。如果說其詞為婉約之宗但不乏剛氣，那么她的詩，則充盈著陽剛之氣、駿健之風。與詞主要表現自我不同，其詩多取材于現實或史事，鋒芒針對國勢與政局；與詞尚白描不同，其詩多掌故聯翩，用事博洽，講究典重；與詞之清雅婉曲細密要吵不同，其詩多氣象恢宏、筆勢矯健，體現出作者超人的識力和氣度。 比如烏江絕句之銳氣凌厲，《題八詠樓》之氣象宏敞，《釣臺》之思致超拔，《和張文潛》之奇氣橫溢，可以說具有更多的“丈夫氣”，所以朱熹嘆曰：“如此等語，豈女子所能。”（《朱子語類》）。王的《碧雞漫志》說她“自少便有詩名”。李清照的詩雖存留不多，但卻有相當成就，也形成與其詞風貌不同的獨立詩格。

　　李清照文章流傳不多，但無論書序、札啟、辭賦都有佳構，且長于四六驕儷，博于用史使事，運筆曲伸自如，行文聲情并茂，并大都貫穿著關注現實國運的時代精神、愛國情棕。絕不拘圃于閨幃閑情，誠如古人所評，顯見出她“才高學博，近代鮮倫”。據此，我們可以說：李清照詩、詞、文、賦悉有獨詣，在藝術風調上陰柔美臻于極致，而陽剛氣一脈貫通。

　　李清照 - 紀念堂

　　山東省濟南趵突泉公園內的李清照紀念館是全國規模最大、內涵最豐富、功能最齊全的李清照紀念堂（館）。整組建筑由廳、軒、亭、廊、門樓等組成。院落四周，綠竹環繞，青松挺立，垂柳輕拂，繁花似錦。前院門樓顏額牌匾“李清照紀念堂”，為1959年郭沫若題寫。迎門屏風前后兩面分別是郭沫若題寫的“一代詞人”和“傳頌千秋”。

　　正廳

　　坐北朝南，青瓦起脊歇山飛檐，匾額“漱玉堂”為郭沫若所題，門前抱柱上有郭沫若題寫的對聯“大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處，漱玉集中金石錄里文采有后主遺風。”是對女詞人身世和作品的高度概括。廳內陳列李清照塑像、著作版本以及后人的詩詞、題字等。正面立著的李清照石膏塑像是著名雕塑家王昭善等雕塑的。左邊小展室是李清照詳細的生平及行蹤圖。

　　右邊展室陳列

　　后世研究李清照的著作書影及李清照年會的盛況照片。后院“靜治堂”，原是趙明誠居萊州時宅第的名字，取“靜心治家”之意。堂內兩個展室陳列著四組栩栩如生的蠟像，分別是“書香門第”、“詞壇綻繡”、“志同道合”、“流寓江南”，從不同時期再現了李清照的生活。

　　紀念堂西院

　　為易安舊居。舊居由飛廳、走廊、方亭、石橋等組成。走進高懸的“易安舊居”匾額大門，但見院中假山堆疊，亭閣聳立，瀑布直掛，小橋流水，奇石玲瓏，松竹相映，十分雅致。正廳高屋飛檐，古樸典雅。門上匾額“有竹堂”，原是李清照的父親居汴京時的府邸名字，取竹子“出土有節、凌云虛心”之意。兩邊楹聯懸掛著名書法家歐陽中石的對聯“金石錄有幾頁閑情好夢，漱玉詞集多年國恨離愁”。正廳展櫥內擺放多種文物，有清代版本《金石錄》、歷代各種銅鏡等。院內100米長的游廊內鑲嵌了由當代著名書法家啟功、歐陽中石、沈鵬等書法家書寫的李清照詩詞的40余方時刻。整個建筑古樸清幽，既有紀念意義，又具觀賞價值。

　　李清照 - 評價

　　李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，其作品中所體現的愛國思想，具有積極的社會意義。

　　歷史的角度

　　李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關心國事、熱愛祖國的一個側面，讓我們從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創了女作家愛國主義創作的先河，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范，特別是現代女性文學的創作產生了重大影響。

　　現實的角度

　　認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統一、民族團結以及社會進步等方面的巨大作用。這對于在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結、國家統一和振興中華時充分發揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。

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