風(fēng)華絕代的李清照

　　李清照一直被世人看作是一名美女詞人，很少有人認(rèn)為她是丑女作家。其實(shí)李清照究竟是美女還是丑女，史料上并沒(méi)有記載。世人對(duì)她的容貌都是憑想像和猜測(cè)來(lái)理想化并加以美化的。最近有人試圖從李清照的作品來(lái)探求李清照真實(shí)相貌，從而顛覆其千余年來(lái)在人們心目中的傳統(tǒng)形象，還原一位真實(shí)的李清照。

　　李清照是南宋時(shí)期的著名女詞人。在山東濟(jì)南，李姓一族并不是有錢(qián)有勢(shì)的大家族，但卻是齊魯一帶很有名望的書(shū)香世家。李清照的父親李格非就是齊魯學(xué)風(fēng)培育出來(lái)的一個(gè)典型學(xué)者。他博學(xué)多才，最為時(shí)人推許的是他的文學(xué)成就，在經(jīng)學(xué)、文學(xué)理論、歷史學(xué)、佛學(xué)諸多方面均有突出建樹(shù)，與廖正一、李禧、董榮等當(dāng)時(shí)號(hào)稱蘇門(mén)“后四學(xué)士”。李清照的母親王氏知書(shū)達(dá)禮，是北宋狀元王拱辰的孫女。因?yàn)樯綎|自古就是出“大漢”的地方，因而有人認(rèn)為，李清照的出生地就注定了她不是一位苗條美女。

　　李清照給人以文弱纖細(xì)的形象純粹是她的名字和后期凄凄慘慘詞作的影響。首先說(shuō)名字，每一位讀者讀到“清照”二字都會(huì)不由自主地想到冷冷清清的月光照在大地上的感覺(jué)。“名字清照”讓人感到冷清文弱。至于李清照的“瘦”主要來(lái)自她的詞作，如：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”等等。這里是她的詞因“瘦”字使用得恰到好處，瘦字傳神地把人的心情同景物的凋零恰如其分地結(jié)合起來(lái)，在文字效果上令人拍案叫絕，而不是說(shuō)她人的體形 “瘦”，李清照因在這三首詞中的“瘦”字用得好，被后人詼諧地稱為“李三瘦”。可惜千百年來(lái)文學(xué)家、畫(huà)家把詞中之“瘦”混同于人體形之“瘦”從而給人們勾勒出一個(gè)瘦弱形李清照的形像。有人從李清照的詞作和人生經(jīng)歷以及其性格推出真實(shí)的李清照不但不瘦而是體形魁梧高大，額頭寬闊，性格外向，甚至有點(diǎn)粗魯?shù)呐畯?qiáng)人形象。

　　出身名門(mén)世家的李清照不僅天資聰明，而且生性活潑，可以說(shuō)少女時(shí)代的李清照放蕩不羈，常常大醉而歸。如她的《點(diǎn)絳唇》就傳神地刻畫(huà)了李清照在少女時(shí)代的放蕩不羈的生活：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”

　　這首詞寫(xiě)的是李清照大清早起來(lái)，臉也不洗，手也不洗就去蕩秋千。從“露濃花瘦”可以看出來(lái)當(dāng)時(shí)是清晨，露水還沒(méi)散去，如果太陽(yáng)出來(lái)了，就沒(méi)有“露濃”一詞了。還有下面“見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜”。一個(gè)女孩子清晨起來(lái)，臉不洗，頭不梳、鞋不穿，就去蕩秋千玩，可見(jiàn)比較邋遢。這樣的女孩子能指望她長(zhǎng)得多美嗎？

　　有人會(huì)問(wèn)，既然李清照長(zhǎng)得不美，趙明誠(chéng)為什么和她感情那么好？其實(shí)趙明誠(chéng)不是看重李清照的美色，而是看重她的才氣。趙明誠(chéng)、李清照夫婦一生相互愛(ài)慕琴瑟相和，主要是志趣相投。當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)常去外地考察金石名品，李清照頗感孤單寂寞，便寫(xiě)了一首相思詞，名叫《醉花陰·重陽(yáng)》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

　　李清照借颯颯秋風(fēng)、片片黃花把對(duì)夫君的思念表現(xiàn)得淋漓盡致。趙明誠(chéng)收到這首詞后，先為情所感，后更為詞的藝術(shù)力所激，發(fā)誓要寫(xiě)一首超過(guò)妻子的詞。他閉門(mén)謝客，三日寫(xiě)詞五十首，將李清照的這首詞雜于其間，請(qǐng)友人評(píng)點(diǎn)，不料友人說(shuō)這五十首詞只有三句最好：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”趙自嘆不如，這個(gè)故事表現(xiàn)出來(lái)的他們夫妻的如膠似漆得益于他們共同的愛(ài)好和濃厚的興趣。

　　從李清照的詞也可以分析出她的性格特征。在其前期少女和初嫁時(shí)作品如：《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詞傳神地勾勒出了清照醉酒后的形態(tài)，這不是普通的醉而是大醉，醉得連回家的路都找不到了。試想一位少女時(shí)代就常常喝得酩酊大醉的的女性，有可能是那種害羞的人嗎？另外從其出游地點(diǎn)看，她是出游到離家很遠(yuǎn)的溪亭，而且是玩到日暮時(shí)分，還是從水路劃船回來(lái)的，從詞中從敘，溪亭至回家的路還相當(dāng)偏僻，因?yàn)樗��?jīng)之地有“一灘鷗鷺”，鷗鷺就是今天的白鷺，這種鳥(niǎo)潔白細(xì)長(zhǎng)，膽子很小所處之地一般遠(yuǎn)離人群。更令人后怕的是她所乘的船“還誤入藕花深處”。從這樣形象傳神的文字中，可以看出在一千年前封建禮教相當(dāng)森嚴(yán)的宋朝，李清照這種潑辣、大膽且豪爽的女性還是很少見(jiàn)的；而且從其“爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡”那股勁看來(lái)，李清照的力氣應(yīng)該不小，而她的身材應(yīng)該相當(dāng)高大。

　　李清照一生嗜酒，少女時(shí)代如此，出嫁后與趙明誠(chéng)生活優(yōu)裕時(shí)如此，晚景飄零時(shí)亦如此，終生不改此衷。通覽一下清照的詞，只要提到酒，寫(xiě)到醉酒形態(tài)的處處皆是。這里只選幾首著名的去賞析一下并分析清照的為人。

　　首先說(shuō)說(shuō)第一首《如夢(mèng)令》：“夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”應(yīng)該說(shuō)此時(shí)的李清照生活得很好，不是侍字閨中，就是新婚不久。“濃睡不消殘酒”，說(shuō)明過(guò)去的米酒能使人醉得挺深沉的，另外也說(shuō)明李清照喝得很多，一個(gè)女人能喝到睡一夜酒還沒(méi)清醒，可真是豪飲啊！看來(lái)李清照并不是有人所說(shuō)的“無(wú)知少女”，而實(shí)在是女中豪杰，體格強(qiáng)健之人。

　　然后說(shuō)說(shuō)第二首《菩薩蠻》：“風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。”這一首詞寫(xiě)的是在借酒澆愁，“忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。”此時(shí)正是金兵入侵、宋室南渡之后，為了減輕思念家鄉(xiāng)、思念親人的痛苦，李清照便以酒來(lái)麻醉自己。這種把酒臨風(fēng)、舉盞消愁時(shí)的情景，讓人們看到一個(gè)“俠女”的身影，而李清照的“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”的《夏日絕句》，則被史學(xué)家、文學(xué)家共同認(rèn)為是俠女風(fēng)范。

　　最后說(shuō)說(shuō)第三首《訴衷情》和第四首《醉花陰》。先說(shuō)《訴衷情》：“夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。”再說(shuō)《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

　　在這兩首詞中仍然說(shuō)的是醉酒和酒醉的事，不論是“夜來(lái)沈醉卸妝遲”，還是“東籬把酒黃昏后”，李清照大丈夫的形像都可見(jiàn)一斑。所以有人認(rèn)為后人把李清照畫(huà)成纖腰細(xì)臂，明眸皓齒，嬌滴滴，軟綿綿，凄凄慘慘切切的傳統(tǒng)形像，是不準(zhǔn)確的。李清照應(yīng)該是才華橫溢、高大粗放、堅(jiān)強(qiáng)有力的山東才女！她不是櫻桃小口，膚如凝脂的書(shū)香美女；應(yīng)該是鼻直口方，寬額闊臉，目光炯炯的一代俠女！這就是歷史上真正的李清照。

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