闖進李清照心扉的男子是誰

　　導語：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。一闕清新秀麗的《點絳唇》，蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

　　一闕清新秀麗的《點絳唇》，為我們勾勒出一幅簡潔明快的場景：

　　一個天真爛漫的少女剛剛蕩過秋千，正在站起身揉搓纖手的時候，突然聽到有客來訪，她連鞋子也顧不得穿，就光著襪子往閨房跑，因為走的狼狽，發(fā)髻上的金釵掉在地上也顧不得拾取。等到了屋門時候，卻停下腳步，裝作去嗅青梅，實則是想趁機偷覷來者是什么人。

　　“和羞走”、“倚門回首”、“卻把青梅嗅”，幾個一連串的細膩小動作，少女的狡黠聰慧一覽無遺。

　　一個不知名的少年郎，懵懵懂懂地闖進了情竇初開的少女心扉。這個少女就是后來名震大宋詞壇的李清照(元豐六年10xx～？)。

　　或者，那個少年郎，就是李清照的未來夫君趙明誠(元豐三年10xx～11xx)也未可知。(個人以為，二人有婚約在前。趙明誠可能是為婚事而來。所以李清照假借嗅青梅，想要看未來夫君一眼的。)李清照為了紀念這個令自己砰然心動的場景，寫下了這首《點絳唇》，也是應有之義。

　　可是，后代詞評家認為這首詞庸俗，甚至說這詞并非李清照所作。

　　其實，哪個少年不鐘情？哪個少女不懷春？其時的李清照正值情竇初開的豆蔻年華，寫下這樣一首欲語還羞的詞也并不是什么特別出格的'事情。

　　“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”之句，將一個嬌憨小女兒的爛漫天真，刻畫的入木三分，絕非庸俗之作。這首小令清新自然，與二字似乎并無多少的瓜葛。

　　即使較真起來，也唯有詞中“露濃花瘦”、“薄汗輕衣透”之句令一些人想入非非。倘若只將目光聚焦在少女輕薄的衣衫上，而對那嬌羞無限的一抹回眸視而不見，那只能說明詞評人的心理陰暗了。

　　李清照蕩秋千的小園名叫有竹堂，是其父李格非在京師汴梁的居所。(在寸土寸金、居大不易的汴梁城中許多官員都得租房子居住，李格非是有房一族，少女李清照可以在私宅中蕩秋千，好幸福！不過，有客人來就得回避，是以知“有竹堂”規(guī)模不會很大，更不會有內外宅之分了。另：此詞是否作于李格非通判廣信軍之時，待考。)

　　李格非、字文叔，山東濟南人。史稱“幼時俊警異甚”(《宋史-李格非傳》，“出東坡之門，其文亦可觀”(邵博，<跋《洛陽名園記》>)，蘇門弟子晁補之《雞肋集-有竹堂記》載：“濟南李文叔為太學正，得屋于經衢之西，輸直于官而居之。治其南軒地，植竹砌傍，而名其堂曰有竹、、、”。

　　“李格非之文，自太史公之后，一人而已�！�(韓淲《澗泉日記》)此說雖然有溢美之嫌，但李所作《洛陽名園記》被稱為中國第一部園林專著，居所稱為“有竹堂”其人之審美情趣、心性學問據此亦可見一斑。

　　在“女子無才便”是德的專制時代，官宦女子都要經歷什么樣的成長歷程呢？

　　晚明才女沈宜修《夏初教女學繡有感》云：“憶昔十三余，倚床初學繡。十五吹瓊簫，柳絮飛沾袖。十六畫蛾眉，蛾眉春欲瘦。”

　　同理，在宋王朝，女孩子不需要讀經明史，必修功課也是女紅，這是將來在婆家安身立命的本領。官宦人家的千金則有條件學習音樂、練習字畫，以提高修養(yǎng)，陶冶情操。

　　李格非是名士，其妻也非尋常人。俞正燮《癸巳類稿-易安居士事輯》稱“父格非，母王狀元拱宸孫女，皆工文章。”(王拱宸、宋仁宗朝名臣，與歐陽修同科且狀元及第。二人是連襟，王拱辰續(xù)娶妻妹為妻，故此歐陽修嘲其“新女婿是舊女婿，大姨夫為小姨夫”。另有一說，李清照之母乃是王珪之女。還有說李清照先娶王拱宸之女，后娶王珪女之說。不管哪個王氏是李清照生母，毫無疑問的是，二王都是家世顯赫、有著極深文學修養(yǎng)的知性女子。她們對年幼的李清照產生了重要的影響！)

　　在父母的熏陶之下，潤物細無聲，養(yǎng)在深閨人未識的李清照即“幼有才藻”，名動京師。以至于趙明誠為之傾倒不已，自編自導了一出鳳求凰的鬧劇。

　　野史記載，趙明誠“幼夢誦一書曰：‘言與司合，安上已脫，芝芙草拔”(請注意這個“幼”字，或者可以證明趙李二人定婚之事是在未成年之前。)。

　　據《云麓漫鈔》載，其時，李格非之女“有才思，文章落紙，人爭傳之。小詞多膾炙人口、”待字閨中的李清照詞名遠播，趙挺之豈有不知之理？

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