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賞析李清照詞《小重山·春到長(zhǎng)門草青青》
這次小編給大家整理了小重山春到長(zhǎng)門春草青翻譯賞析（共11篇），供大家閱讀參考，也相信能幫助到您。春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》是宋代詞人李清照的作品。上片寫春晨，初春景象引起女主人公無(wú)限思念。描寫失神，暗襯著纏綿曉夢(mèng)，品茶重溫夢(mèng)境，可稱“不著一字，盡得風(fēng)流”。下片寫春夜，直抒胸臆。先以三句寫初春月夜之幽美恬靜，再以“二年三度負(fù)東君"作鋪墊，已是二年三度辜負(fù)大好春光，嘗夠了離別的苦味，因此詞末兩句充滿對(duì)離人歸來(lái)共享春光的期望。全詞以花晨月色為背景，抒發(fā)惜春盼歸的主題。詞中四次重用“春”字，煉字造句大膽。以“壓"、“鋪”形容花影、月光，無(wú)比貼切，不愧大家手筆。
譯文
春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花才綻開(kāi)，一點(diǎn)點(diǎn)，未開(kāi)勻。
取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住消晨的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進(jìn)淡淡月影，多么好的黃昏。
兩年第三次辜負(fù)了春神，歸來(lái)吧，說(shuō)什么也要好好品味今春的溫馨。
注釋
長(zhǎng)門：長(zhǎng)門宮，漢代宮名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(zhǎng)門宮。這里以“長(zhǎng)門”意指女主人公冷寂孤獨(dú)的住所。
些子：少許。破：綻開(kāi)、吐艷。
碧云：指茶團(tuán)。宋代的茶葉大都制成團(tuán)狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。碧：形容茶的顏色。籠碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團(tuán)放在各種器皿中碾碎。玉成塵：把茶團(tuán)碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字。
留曉夢(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。
一甌春：指一盂茶。甌：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蘊(yùn)變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。
二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原指太陽(yáng)，后演變?yōu)榇荷瘛Ｔ~中指美好的春光。
賞析/鑒賞
這是一首當(dāng)春懷人、盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)之作。較之表現(xiàn)同一題材的許多作品所不同的是，它沒(méi)有寫個(gè)人獨(dú)居之苦悶，也沒(méi)有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠(yuǎn)行在外的丈夫早日歸來(lái)，一同度過(guò)春天的美好時(shí)光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
起首三句以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫景。“春到長(zhǎng)門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨(dú)居之意。“長(zhǎng)門”，漢代長(zhǎng)安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾幽閉于此。司馬相如《長(zhǎng)門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妬。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思。”薛詞即借此事以寫宮怨。易安將自己的居處比作長(zhǎng)門，意在表明丈夫離家后的孤獨(dú)。較之陳皇后，她此時(shí)雖然不是被棄，卻同是幽居。“春草青”，字面的意思是說(shuō)春天已經(jīng)到來(lái)，階前砌下的小草開(kāi)始返青，隱含的意思則是春草已青而良人未歸。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”此暗用其意。“江梅些子破，未開(kāi)勻。”言野梅只有少許嫩蕊初放，尚未遍開(kāi)，而此時(shí)也正是賞梅的好時(shí)節(jié)。“些子”，猶言一些。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠(yuǎn)人歸來(lái)“著意過(guò)今春”之意。如果“一年春事都來(lái)幾，早過(guò)了三之二”（《青玉案》），也就不會(huì)有“著意過(guò)今春”的渴望。
次三句寫晨起品茶。宋人習(xí)慣將茶制成茶餅，有月團(tuán)、鳳團(tuán)等數(shù)種，飲用時(shí)皆須先碾后煮。“碧云籠碾玉成塵”，寫飲茶前的準(zhǔn)備。“碧云”，以茶葉之顏色指代茶餅；亦可理解為茶籠上雕飾的花紋。“籠”，貯茶之具。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無(wú)精粗，共置一籠，每盡，即取碾。”“碾玉成塵”，言將茶餅?zāi)氤伤槟q如碧玉之屑；“玉”亦謂茶之名貴。明馮時(shí)可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請(qǐng)改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證。‘留曉夢(mèng)，驚破一甌春。”寫曉夢(mèng)初醒，所夢(mèng)之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢(mèng)意盡消。“一甌春”，猶一甌春茶之省稱。聯(lián)系全詞來(lái)看，“曉夢(mèng)”似與懷人有關(guān)，然含而未露，頗耐人尋味。
過(guò)后三句仍是寫景，不過(guò)時(shí)間由清曉移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。“花”，指上片所言之江梅。“重門”，一層一層的門。由此句很容易使讀者聯(lián)想起林逋《山園小梅》詩(shī)中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的名句來(lái)。“疏簾鋪淡月”，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對(duì)偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習(xí)慣，“花影壓重門”本應(yīng)對(duì)以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩(shī)，是不必追求對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)的。兩句詞生動(dòng)地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對(duì)景物的特殊感受，令人不能不嘆服易安遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢(mèng)，如此反反復(fù)復(fù)描寫春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。”“東君”，謂春日、春天之神。農(nóng)歷遇閏年，常有重春現(xiàn)象。據(jù)《金石錄后序》可知，易安婚后，明誠(chéng)或因負(fù)笈遠(yuǎn)行，或因異地為官，每與易安分別。丈夫常年在外，如今算來(lái)，已有兩年三個(gè)春天沒(méi)有在家里度過(guò)了。因此詞人急切地呼喚道：請(qǐng)你立刻回來(lái)吧，讓我們一同倍加珍惜地度過(guò)今春這大好時(shí)光！三句詞卒章顯志，為一篇結(jié)穴。這一結(jié)尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話沖口而出，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
創(chuàng)作背景
封建時(shí)代，宮女幽禁深苑、葬送青春的痛苦遭遇，是詩(shī)人筆下常見(jiàn)的題材。封建皇帝的后宮，有成千上萬(wàn)的宮女。她們一生多在深院中捱過(guò)，絕少有出宮擇婚的機(jī)會(huì)，身世處境令人痛惜。此詞細(xì)致準(zhǔn)確地表現(xiàn)了宮中女子孤寂愁悶的心境，流露出對(duì)她們的同情。
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