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李清照的詩詞全集賞析
在日常學習、工作和生活中,大家都知道一些經典的古詩吧,古詩是中文獨有的一種文體,有特殊的格式及韻律。你知道什么樣的古詩才經典嗎?以下是小編為大家整理的李清照的詩詞全集賞析,歡迎大家分享。
李清照的詩詞全集賞析
詞醉花陰
薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風,人比黃花瘦。
【注釋】①瑞腦:龍腦香。
②金獸:獸形銅香爐。
③紗廚:有紗帳的小床。
【評解】這是一首著名的重陽詞。作者在自然景物的描寫中,加入自己濃重的感情色彩,使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴;以瘦暗示相思之深。上片詠節令,“半夜涼初透”句,尖新在一“透”字。下片“簾卷西風”兩句,千古艷傳;不惟句意秀穎,且以“東籬”、“暗香”,為“黃花”預作照應,有水到渠成之妙。
【集評】胡仔《苕溪漁隱叢話》:“簾卷西風,人比黃花瘦”,此語亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯嬛記》:易安作此詞,明誠嘆絕,苦思求勝之,乃忘寢食三日夜,得十五闋,雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三,曰:只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》:語情則紅雨飛愁,黃花比瘦,可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》:深情苦調,元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首情深詞苦,古今共賞。起言永晝無聊之情景,次言重陽佳節之感人。換頭,言向晚把酒。著末,因花瘦而觸及己瘦,傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起,與方回之“試問閑愁知幾許”句,正同妙也。
詞聲聲慢
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風急! 雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!
【注釋】①將息:將養休息。
②怎生:怎樣,怎么。
③這次第:這一連串的情況。
【評解】這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪,抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦,具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限,全詞一氣貫注,著意渲染愁情,如泣如訴,感人至深。首句連下十四個疊字,形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應,表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚,纏綿哀怨,極富藝術感染力。
【集評】羅大經《鶴林玉露》:起頭連疊七字,以婦人乃能創意出奇如此。楊慎《詞品》:宋人中填詞,易安亦稱冠絕,使在衣冠,當與秦七、黃九爭,不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》,尋之未得,《聲聲慢》一詞,最為婉妙。張端義《貴耳集》:此乃公孫大娘舞劍手,本朝非無能詞之士,未曾有一下十四疊字者,用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴”,又使疊字,俱無斧鑿痕。更有一奇字云:“守著窗兒,獨自怎生得黑?”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆,殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》:首句連下十四個疊字,真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》:易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩雅,不落蒜酪,亦不落絕句,真此道本色當行第一人也。周濟《介存齋詞選序論》:李易安之“凄凄慘慘戚戚”,三疊韻,六雙聲,是鍛煉出來,非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評》:易安此詞,頗帶傖氣,而昔人極口稱之,殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》:后幅一片神行,愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》:《聲聲慢》一詞,頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩詞》:易安以詞專長,揮灑俊逸,亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋,其佳處在后又下“點點滴滴”四字,與前照應有法,不是草草落句,玩其筆力,本自矯拔,詞家少有,庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》:李易安詞:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,連上十四疊字,則出奇制勝,真匪夷所思矣。梁啟超《中國韻文里頭所表現的情感》:那種煢獨恓惶的景況,非本人不能領略;所以一字一淚,都是咬著牙根咽下。
詞永遇樂
落日熔金,暮云合璧,人在何處?染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許?元宵佳節,融和天氣,次第豈無風雨?來相召,香車寶馬,謝他酒朋詩侶。中州盛日,閨門多瑕,記得偏重三五,鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭濟楚,如今憔悴,云鬟雪鬢,怕見夜間出去。不如向,簾兒底下,聽人笑語。
【注釋】①落日熔金:落日的顏色好象熔化的黃金。
②合璧:象璧玉一樣合成一塊。
③吹梅笛怨:指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。
④次第:接
⑦鋪翠冠兒:飾有翠羽的女式帽子。
⑧捻金雪柳:元宵節女子頭上的裝飾。
⑨簇帶:妝扮之意。
【評解】這首詞通過南渡前后過元宵節兩種情景的對比,抒寫離亂之后,愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨,表達沉痛悲苦的心情。全詞情景交融,跌宕有致。由今而昔,又由昔而今,形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉、真摯。語言于樸素中見清新,平淡中見工致。
【集評】張端義《貴耳集》:易安居士李氏,趙明誠之妻。《金石錄》亦筆削其間。南渡以來,常懷京、洛舊事,晚年賦元宵《永遇樂》詞云: “落日熔金,暮云合璧。”已自工致。至于“染柳煙輕,吹梅笛怨,春意知幾許?”氣象更好。后段云“于今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去。”皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易,平淡入調者難。王士禎《花草蒙拾》:張南湖論詞派有二:一曰婉約,一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱首,皆吾濟南人,難乎為繼矣!劉辰翁《須溪詞》《永遇樂璧月初晴》小序:“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》,為之涕下。今三年矣,每聞此詞,輒不自堪,遂依其聲,又托易安自喻,雖辭情不及,而悲苦過之。”李調元《雨村詞話》:易安在宋諸媛中,自卓然一家,不在秦七、黃九之下。詞無一首不工,其煉處可奪夢窗之席,其麗處直參片玉班,蓋不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉。
詞如夢令
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒,試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否,應是綠肥紅瘦。
【注釋】①綠肥:指枝葉茂盛。紅瘦:謂花朵稀少。
【評解】這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情,也流露了內心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情,委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評】黃蓼園《寥園詞選》:“一問極有情,答以‘依舊’,答得極淡。跌出‘知否’二句來,而‘綠肥紅瘦’,無限凄婉,卻又妙在含蓄,短幅中藏無數曲折,自是圣于詞者。”
胡云翼《宋詞選》:李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作,反映出她那種極其悠閑、風雅的生活情調。這首詞在寫作上以寥寥數語的對話,曲折地表達出主人公惜花的心情,寫得那么傳神。“綠肥紅瘦”,用語簡煉,又很形象化。《唐宋詞百首詳解》:這首詞用寥寥數語,委婉地表達了女主人惜花的心情,委婉、活潑、平易、精煉,極盡傳神之妙。
《武陵春·春晚》宋代:李清照
風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。
詩中的她因為戰亂,自己心心相惜的丈夫趙明誠因此逝世只身在外漂泊流浪的他,看著這一年一度的春景,思緒萬千。那逝去的心中所愛,讓其不禁悲從中來,這無邊無際的寂寞,好似這一艘小船一樣,根本無法載動我心中的愁思。
《如夢令·常記溪亭日暮》宋代:李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。
興盡晚回舟,誤入藕花深處。
爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
這篇詩詞十分簡練,將幾個片段單獨寫下,把絕美的景物與作者心中愉快的情感一齊寫下。表達了作者那洋溢著的青春年少愉悅心情。詩中簡短但是卻豐富的表達,讓人眼前不由的仿佛生出一幅畫卷,一片藕花從中,獨自泛舟,帶著微醺。這不正是那令人神往的少年情懷嗎?這便是自然之美的淋漓展現了。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》宋代:李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
全詩突出一個憂慮,詩中蘊含這的豐富的情感將相思的愁苦,以及獨守空房的孤寂想念充滿到字里行間。詩中也表達出了對于時光流逝,紅顏易老的感慨。這至深的相思疾苦,透過文字都能感受得到。
作者簡介
宋代女詞人,婉約詞派代表,有“千古第一才女”之稱。李清照出生于書香門第,早期生活優裕,其父李格非藏書甚富,她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時,流寓南方,境遇孤苦。所作詞,前期多寫其悠閑生活,后期多悲嘆身世,情調感傷。形式上善用白描手法,自辟途徑,語言清麗。論詞強調協律,崇尚典雅,提出詞“別是一家”之說,反對以作詩文之法作詞。能詩,留存不多,部分篇章感時詠史,情辭慷慨,與其詞風不同。
有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
李清照詩詞特點
李清照出生于書香門第,早期生活優裕,其父李格非藏書甚富,她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時,流寓南方,境遇孤苦。所作詞,前期多寫其悠閑生活,后期多悲嘆身世,情調感傷。形式上善用白描手法,自辟途徑,語言清麗。論詞強調協律,崇尚典雅,提出詞“別是一家”之說,反對以作詩文之法作詞。能詩,留存不多,部分篇章感時詠史,情辭慷慨,與其詞風不同。
她的詞不追求詞藻的華麗,不苛求字句的精湛,所用的典故也不多,但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細致入微的心理。李清照的語言清新樸素,詞句之間展現出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細膩的情感,如彌漫在身邊的檀香,融于生活中的每個角落,敘盡了人之常情,又如蜿蜒的溪水,清雅而悠然,令人回味其中,又欲追溯其源。
一、歸納特點
1. 語言清新簡美,善用倒裝
李清照的作品中,有很多都被喻為婉約經典之作。主要在于她的語言清新簡美,善用倒裝,賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中,往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》:“常記溪亭日暮,沉醉不知歸路,興盡晚回舟,誤入藕花深處,掙渡,掙渡,驚起一灘鷗鷺。”詞中并沒有加以精雕細琢,但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結合的場景,清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言,便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面:天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映,清澈小溪環繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象,反而比細致刻畫的方法要好得多,再看下文的“藕花深處”也是如此,她并沒有說明藕花怎樣多,怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而,這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”,雖僅有一字之差,卻使語言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛,似有一種云煙升空之感,從而使得本句的語言沒有破壞前面創造出的意境,體現了自然之美。這正是“其淡語皆有味,淺語皆有致”的獨具匠心。
在李清照的詞中,也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”, 瑞腦是一種香料,“金獸”是獸形的香爐,應是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風”,本是“西風卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳,而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2. 表達真摯感情
李清照的詞,不論前期還是后期,都是以抒發感情為主,而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中,體現出了她的語言功底頗深,她擅長借景抒情,托物言志,將她纏綿的情感表現得淋漓盡致。
(1)表達閑適之情(早期)
李易安早期的作品,幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情,自然情真意切,這一時期的詞作,往往體現著天真爛漫,無憂無慮的少女情懷,時而豪放灑脫,時而活潑開朗,時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳唇》:“就罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄漢輕輕衣透。見客人來,襪刬金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。”上片寫蕩過秋千的小憩場面。從“蹴”字可以想象出,少女時的李清照用力踏秋千,全身心投入,玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說自己的手柔美,說明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說花上沾有露水,又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣,沾了露水一般,格外美麗。下片“襪刬金釵溜”,客人突來引起的慌亂場景,卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰,活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然,她此時的心境充滿了快樂與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”,這是易安情竇初開之作,“眼波”繪出了她柔情似水的眼神,從那晶瑩的眸子里瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、激動,又帶有一些羞澀與靦腆的神情,從而充分表現了一位純情少女復雜而細膩的內心世界。
(2)表達嘆息與傷感(后期)
至于后期,李清照的詩詞語言往往是冷色調的,筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道:“莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思,以致于神思恍惚,仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風中,菊花似乎也已失去許多,但人比這菊花還要消瘦,以花喻人,寫出了她斷腸的思緒,可使讀者同她一起黯然神傷,一起盼著故人的歸來。
“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句,開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而凄慘的畫面:一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中,尋找著愛與溫暖,但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情,環境交織在了一起;寫出了國破家亡時發自內心的悲痛,定下本詞感情基調而且字與字之間融入聲韻,顫動人心,倍顯凄涼孤寂。在此時的詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他曉來風急?”天氣忽冷忽暖,自己虛弱的身體已經適應不了“曉風來急”此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變。“雁過邊,正傷心,卻是舊時相識。”又借歸雁之哀鳴表達自己的淪落異地,思鄉之情。下片“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘? 、守著窗兒,獨自怎得生黑,梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人,一寫花在秋風中的凋零,一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐,淅淅瀝瀝,似心中之淚,悲涼頓顯。“怎一個愁字了得!”將所有的情感一瀉而出,傾吐了人生曲折凄慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細致刻畫了人物的心理,將意境、心境融為一體,乃千古佳作。
3. 采用口語
在李清照的詞中,常有口語熔煉其中,這也是她比較突出的特點之一。這種語言對于當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格,但這種語言的通俗使詞的情感表現得更親切而直白。
“試問卷簾人,卻道海棠依舊,知否,知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢令》)這幾句語言簡單樸素,卻十分寫實,表現了女主人與侍女的一段間斷應答,“卻”字生動地表現了李清照對侍女漫不經心的回答的失望與質疑。海棠花怎么會依舊呢?于是,“知否,知否”,“綠肥紅瘦!”,這一句對侍女的反語,乃十分平實的家常之言,卻生動地使得情景再現,兩個人似乎已浮現了眼前,讀詞的人就像看著她們在說話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然,正如《臨江仙》中的“試燈無意思,踏雪沒心情。”這十分直白的俗語,了無雕飾,卻一筆繪出了她的心情。坦然地,李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上,是那么豪爽,那么毫無顧忌,她只想表現自己的心情,然而正是這種表達方式,毫無折扣地敘出了她面對人生曲折、世態炎涼的心境。又如“金尊倒,弁了盡燭,不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后,用如此帥真而不加修飾的言語,表現了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現了她已陶醉于繁花之中,希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露,然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句,雖無多少雅趣,但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有,因此突出了別具一格的詞風。
二、探究:李清照語言特點形成原因
李清照出生在一個學者仕宦家庭,是位標準的大家閨秀,她與生俱來的少女情懷,造就了她秀美典雅的語言風格。在李清照的詞中,不論寫人,寫事,寫情,寫景,都不難體會到她貴府千金的氣質。女子,生來就是性情溫潤,多愁善感的,這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎,精通經史,聲聞齊魯,為“后四學士”之一,為人崇尚自然,強調詩文應以“誠”為主,曾受蘇軾賞識。母親王氏,出生名門,也善詩文。李清照在這樣的家庭環境中長大,從小受到文學熏陶,因而培養了她極強的情感表達能力和語言運用能力,使得她在創作過程中,能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感;而且能將事物的特點表現得細致到位。李清照在十八歲時,嫁與宰相越庭之子、太學士趙明誠為妻。因此在她的生活中,文學氣氛愈加濃重,從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。
縱觀李清照的詩詞,大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇,多由生活瑣事引發而生。所以,在她的筆墨之間,一些生活化的口語時常出現。如:“香冷金 ,被翻江浪,起來慵自梳頭。”這一典型生動場景的出現,就會自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活,這樣使得她的詞在句與句之間相互照應,語言風格融為一體,避免了內容和語言形成的鮮明對比。
李清照的語言帶有著文學美與藝術美,通過對身邊事物的細膩描寫體現或烘托意境,借助對心理活動的表現抒發真摯感情。她以高超的語言運用技能,贏得了當時的文人與之后人的贊不絕口,在我國詩詞史上留下了驚艷的一筆。
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