李清照詞的風格特點（精選10篇）
縱觀李清照的一生，前期詞作主要通過白描、夸張等手法描寫了詞人少女時期的歡快自由生活，以及少婦時期的相思離別之意，表現了她對自然的熱愛、愛情的向往和離別的苦惱;后期詞作主要通過對比聯想的手法、家�？谡Z的表現形式，展現了國破家亡之恨和凄清孤寂之苦。以下是小編為大家整理李清照詞的風格特點（精選10篇）的相關內容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
李清照詞的風格特點 篇1
在中國古代文學史上，由于封建制度對婦女的歧視，女性作家并不多見。在這十分鮮見的女性作家中，宋代詞人李清照顯得尤為耀眼。李清照出生于濟南的一個仕宦家庭，從小就受到文學的熏陶。她是一個天才的詞人，她的一生就像一首回腸蕩氣的詞作，前半生風和日麗、無憂無慮，后半生凄風苦雨，孤獨艱辛。她一生無兒無女，但她給后人留下了60余首膾炙人口的詞作。
李清照詞作的風格，以南渡為界，分為前后兩個時期。前期詞作，風格清新、自然，語言活潑、天真，表現了一個青春少女對生活的熱愛，一個妙齡女子對未來愛情的向往，一個成熟少婦對丈夫的思戀和眷念。后期詞作由于國破家亡，風格顯得悲憫、凄苦、愁慘和孤寂。
一、前期詞的風格特點
(一)以通俗易懂的白描手法抒寫真性情。
李清照前期生活無憂無慮，生活環境舒適優越，家庭完整幸福，所以其前期作品風格比較明快、清新、俊朗，有很多寫閑適之情、愛戀之意、山水之美。如《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！崩钋逭找运赜械陌酌枋址鑼懥怂缙谏倥畷r代歡快的生活。情趣盎然，境界迷人，寥寥數語，給人以美的享受。透過這首詞作，我們看到了一位無拘無束、天真爛漫、率真灑脫的少女形象。
(二)以細膩纏綿的筆調書寫離別之苦。
在中外文學史上，文人描寫愛情生活是一個永恒的主題，作為女性作家的李清照也不例外。18歲的李清照與21歲的趙明誠結為伉儷，開始美好的夫妻生活之后，生活中免不了短暫分離，描寫夫妻生活的離愁別緒自然進入了李清照的詞作中。如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這首詞是作者婚后所作，描寫的是在重陽佳節思念丈夫的心情。傳說李清照將此詞寄給丈夫趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眠，作詞數首，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。上片寥寥數語，把一個閨中少婦寂寞難熬的愁態描摹出來。下片寫賞菊飲酒的情景。最后三句“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，是這首詞作的點眼之句，展現了一個凄清寂寥的情景，表現了她因思念丈夫而顯得格外憔悴。又如《蝶戀花離情》：“暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄�！边@是一首思婦之詞，描寫了丈夫不在身邊而百無聊賴的心情。即使柳樹發芽了，梅花綻開了，春天的景色無比誘人，詞人也無心觀賞。
(三)以夸張的手法描寫情思。
李清照在詞作大量運用了夸張的手法來表達情感。如《蝶戀花》：“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠�！痹~作寫于宣和三年(公元1121年)秋天，時趙明誠被任命為萊州守，李清照從青州赴萊州途中住宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉姊妹的。詞人通過自青州赴萊州途中的感受，表達希望姐妹寄書東萊、互相聯系的深厚感情。詞中“唱到千千遍”以夸張手法，極力渲染離別場面之依依不舍。
又如《點絳唇》：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處?連天芳草，望斷歸來路。”這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，運用夸張的手法，使人產生一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。
二、后期詞的風格特點
(一)以對比的手法抒寫故國之思和流亡之痛。
李清照經歷了北宋和南宋政權的更迭，經歷了南渡的流亡生活，反映在她的詞作上，往往把北宋昔日的繁華和南宋今日的茍安放在一起，表達深切的故國之思和流亡之痛。
如《永遇樂》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。”
這首詞通過南渡前后過元宵節兩種情景的對比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。
(二)以凝練的家�？谡Z刻畫內心的孤寂心情。
李清照和趙明誠結婚后沒有生育孩子，后趙明誠病死后，再嫁張汝舟，不久離異，所以一生無子。到了晚年，李清照孤苦無依，內心充滿孤獨寂寞的心情，在很多詞作中采用通俗曉暢的家�？谡Z來表達深深的孤寂冷落之情。如《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”這是李清照南渡以后的一首代表詞作。詞人通過對秋天景物和自己感受的描寫，抒發了國破家亡天涯淪落的悲苦，表現了孤獨寂寞的情懷和心緒不寧的心境。首句連用十四個疊字，著意渲染愁情，如泣如訴，形象地抒寫了作者的孤寂心情，感人至深。下文“守著窗兒，獨自怎生得黑!”用凝練的家�？谡Z深切地表達了孤寂難熬的心境。
(三)用豪邁灑脫的語調表達自己對自由的渴望，對光明的追求。
李清照是一個女中豪杰，盡管她被稱為婉約派的正宗詞人，但她的詞既包含女性的溫柔靈慧，又有著一般女子所不具備的豪爽和開朗。她把纏綿的情思與超脫的胸懷融合在一起，使她的詞媚而不綺，柔中帶剛，于柔媚中蘊含豪邁之氣。如《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去�！�
這首詞氣勢磅礴、豪邁，是李清照的另類作品，具有明顯的豪放派風格，抒寫了詞人在天帝面前傾訴自己空有才華而遭逢不幸、奮力掙扎的苦悶。詞人以浪漫主義的表現方式，借助夢境，運用馳騁豐富的想象，創造出一個幻想中的神話世界。詞中與天帝的問答，充分反映出作者的生活熱情、對自由的向往和對光明的追求。
總的說來，李清照是特定的生活道路和生活環境孕育出來的絕代才女，她的詞作就是她一生的寫照。她那纏綿細膩而又豪爽俊朗的筆觸、幽怨孤寂而又天真爛漫的情懷，給后世讀者留下了深深的印記，她的詞作在宋代文學史上乃至在整個中國文學史上都迸射出耀眼的火花�？梢哉f，沒有李清照，整個中國文學都將會黯然失色。
李清照詞的風格特點 篇2
總體評價
李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，其作品中所體現的愛國思想，具有積極的社會意義。歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關心國事、熱愛祖國的一個側面，讓后人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創了女作家愛國主義創作的先河，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范，特別是現代女性文學的創作產生了重大影響�，F實的角度認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統一、民族團結以及社會進步等方面的巨大作用。這對于在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結、國家統一和振興中華時充分發揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。(李清照小像圖冊參考資料)
名人評價
古代部分
宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也�！侗屉u漫志》卷二)
宋代·朱彧：本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。(《萍洲可談》卷中)
宋代·胡仔：近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦�！薄熬G肥紅瘦”，此語甚新。又《九日》詞云：“簾卷西風，人比黃花瘦�！贝苏Z亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材。”傳者無不笑之�！盾嫦獫O隱叢話》前集卷六十)
元代·楊維禎：女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動于人。然出于小聽挾慧，拘子氣習之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時文學而光父兄者，不得并議矣。(《東維子集》卷七)
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。(《詞品》卷二)
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。(《諸山堂詞話》卷二)
明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也;之詞而詩，非詩也。言其業，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調亡也。(《弇州山人詞評》)
明代·毛晉：《草堂詩余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識。(汲古閣本《宋六十名家詞》)
清代·劉體仁：周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側出之妙。柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”。“怎一個愁字了得”，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。(《七頌堂詞繹》)
清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當行本色。(《填詞雜說》)
清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復闡幽索隱，當使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當北面，何論余子!(《女子絕妙好詞選》)
清代·毛先舒：詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說》全句。渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺耳。(《詩辨坻》卷四)
現代部分
胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居干�！钋逭丈倌陼r即負文學的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現存的不多，(有王氏四印齋刻本)，但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》(略)，《添字采桑子·芭蕉》(略)，最有名的自然是他的《聲聲慢》(略)，這種白話詞真是絕妙的文學，怪不得她在當日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。(《國語文學史》))
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安。夫婦皆擅學問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。(《宋代文學》)
胡懷琛：在北宋末再有一個著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學界里是極有名的。她的佳句“簾卷西風，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。(《中國文學史概要》)
羅根澤：詞是文學，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學。(《中國文學批評史》)
容肇祖：李清照是中國文學史上一個最有天才的女子，她論詞對于北宋諸大家，多有不滿，可見她的眼光之銳敏。她的詞在當日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱“效李易安體”�？梢娝挠绊�;(《中國文學史大綱》)
劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規律而創作的。她一面重視音律，精煉字句;同時，她的詞富于真實的性情與生活的表現。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當日一個受難者的代表;她的生活情感，也正是當日無數難民的生活情感。(《中國文學發展史》)
朱東潤：李清照號易安居士，有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見于胡仔《苕溪漁隱叢話》……(《中國文學批評史大綱》)
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。中國女作家中，能夠在文學史上占一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風竟是完全北宋的。她不愿意隨著當時一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》(略)，《如夢令》(略)。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調，小令此后正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。(《中國文學史》)
李清照詞的風格特點 篇3
生活的變遷是影響李清照詞創作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線分成的兩個階段。她前期詞作是在無憂無慮的童少年時期及美滿和諧的婚姻生活所影響下創作的，內容大多洋溢著青春的活力，表現出對生活的熱愛和對幸福的向往。詞人用明快的語言、口語化的表達將自己對生活的體驗和相思的刻骨銘心寫得樸素深刻。作品風格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀”《中國古代文學史（二）》。南渡后，李清照嘗盡了國破家亡與顛沛流離的痛苦，其詞作多為訴說迭遭喪亂的凄慘心境，內容多為傷時念舊和對國破離亂的慨嘆。詞人用一個個充滿凄苦的意境，將故國之思、家亡之恨融入個人的愁思愁緒之中，形成了“易安體”的特殊格調。
觀其一生的創作，李清照詞的藝術特點，在于她能夠在書寫語言和口語的基礎上鍛煉出優美、生動的文學語言，富有創造性地塑造鮮明、完美的藝術形象，集中地表現了作者的強烈感情。主要有以下三個方面：
（一）語言清新自然，通俗易懂，音律聲調明白流暢。
李清照的描寫本領，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語”來表達清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺上憶吹蕭》中“起來慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說還休”、“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁�！薄ⅰ安畔旅碱^，卻上心頭”，沒有華麗的語言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語”，但這尋常語卻又不是柳永、黃庭堅詞中的俚語、俗語，而是從口語中提煉而來的富有表現力的語言。正是由于這些“淺俗”之語所包涵的無窮韻味與情思，使她的詞簡單易懂而不失清新工巧，所以才贏得了不同文化層次的人們的青睞。
李清照妙解音律，所作詞無一字不協律，而且能“化俗為雅”，以尋常語度入音律是“易安體”最突出的特點。如《永遇樂》中的詞句，語言也不是盡力織繡，開關對句可見工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟楚”、“怕見”等語，“如今憔悴”直至結尾數句，不避方言俗語，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”（清沈謙《填詞雜說》）不失為確評。
�。ǘ┦闱榍酆睿谏硎乐腥谌爰覈�，格調凄婉悲愴。
李清照的大多數詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊藏的感情，不借助注釋，不借助于對詞人作詞時的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊籍深遠。如《武陵春》：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。
從字面來看，我們可以感受到作者那無端的愁緒，無法排解的憂傷，“欲語淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁”。但那“愁”字的具體內容時什么，只有聯系作者當時的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著對知己已逝的悼亡之悲，還有對物是人非的山河之痛。
再如《醉花陰》，寫盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點破“愁”從何而來，表面上是寫詞人深秋時節的孤獨寂寞之感，實際上表現的是重陽節思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。
李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來表現自己的內心世界，但卻將其中的具體內容放在一個大的空間中，讓讀者去揣摩，在細細品味中去體會。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對國家命運的擔憂融為一體，寫出了婉約詞的憂傷絕唱。這種憂傷是如此真切、深沉而又幽遠，因此這些并未點破的“愁”是如此地打動人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點，同時也在那“綿綿無絕期”的憂傷中尋求共鳴，在詞人永遠無法排解的愁思中撫平自己的傷痛。
如《聲聲慢》，李清照為了強烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強了凄清情調的表現。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點出秋涼季節，以淡酒驅寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風對多愁的閨中人的侵襲呢？大雁飛過，依稀是往年見過的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰呢？真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結合起來，自然界的秋雨不過是打在梧桐樹上，還有一種比秋雨更令人心寒的無影無情的風雨吹打在人的心頭，這“點點滴滴”蘊含著沉痛的國仇家恨，遠不是一個“愁”字就能訴說盡的。層層寫愁，層層迭加，一個孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢？這是李清照的苦情，也是當時千千萬萬戰亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨到的功力，把個人的愁思情緒與傷時傷亂的家國之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇。
（三）于平淡中見濃烈，于細微處見精神，倜儻有丈夫氣。
許多詞人的作品中都會有若干點睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評價：于平淡中見濃烈，于細微處見精神。李清照詞的這一獨特風格尤體現在《永遇樂.元宵》中。這首詞，寫的全是實景實事，唯其真實，才使人越發能體會到詞人那滿腹的心酸，深沉的悲哀。
寫在早期的《點絳唇》中，用平平常常的動作將一個活潑中略帶矜持的少女的性格，復雜而微妙的內心活動，刻畫得淋漓盡致。而《如夢令》（“昨夜雨疏風驟”）中“卻道海棠依舊”，一個“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經心，詞人的出乎意料表現得活靈活現，清晰可見。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因為這的確是常見的事，但一個很普通的轉折詞卻能表現出如此豐富的內容來，也的確是“非易安不能為此”。
李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開朗和貞剛氣質，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動著一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風異趣而別樹一幟。無脂粉氣，無閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點而言，易安體的風格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨特的生活經歷和獨特的感情體驗，將婉約詞提高到新的境界。
李清照詞的風格特點 篇4
李清照出生于書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細致入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點
1.語言清新簡美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經典之作。主要在于她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺�！痹~中并沒有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創造出的意境，體現了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨具匠心。
在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”，瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風”，本是“西風卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2.表達真摯感情
李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發感情為主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現得淋漓盡致。
(1)表達閑適之情(早期)
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往體現著天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時而豪放灑脫，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳唇》：“就罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅�！鄙掀瑢懯庍^秋千的小憩場面。從“蹴”字可以想象出，少女時的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子�！袄w纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞�！奥稘狻奔日f花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了快樂與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、激動，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現了一位純情少女復雜而細膩的內心世界。
(2)表達嘆息與傷感(后期)
至于后期，李清照的詩詞語言往往是冷色調的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而凄慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環境交織在了一起;寫出了國破家亡時發自內心的悲痛，定下本詞感情基調而且字與字之間融入聲韻，顫動人心，倍顯凄涼孤寂。在此時的詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經適應不了“曉風來急”此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變�！把氵^邊，正傷心，卻是舊時相識�！庇纸铓w雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?、守著窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯�！霸跻粋�愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3.采用口語
在李清照的詞中，常有口語熔煉其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對于當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格，但這種語言的通俗使詞的情感表現得更親切而直白。
“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢令》)這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動地表現了李清照對侍女漫不經心的回答的失望與質疑。海棠花怎么會依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現，兩個人似乎已浮現了眼前，讀詞的人就像看著她們在說話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情�！边@十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那么豪爽，那么毫無顧忌，她只想表現自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無折扣地敘出了她面對人生曲折、世態炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏�！边@是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語，表現了她盡情賞花之后的`暢快。其中“弁了”與“不管”又體現了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風。
二、探究：李清照語言特點形成原因
李清照出生在一個學者仕宦家庭，是位標準的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語言風格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會到她貴府千金的氣質。女子，生來就是性情溫潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經史，聲聞齊魯，為“后四學士”之一，為人崇尚自然，強調詩文應以“誠”為主，曾受蘇軾賞識。母親王氏，出生名門，也善詩文。李清照在這樣的家庭環境中長大，從小受到文學熏陶，因而培養了她極強的情感表達能力和語言運用能力，使得她在創作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感;而且能將事物的特點表現得細致到位。李清照在十八歲時，嫁與宰相越庭之子、太學士趙明誠為妻。因此在她的生活中，文學氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。
縱觀李清照的詩詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語時常出現。如：“香冷金，被翻江浪，起來慵自梳頭。”這一典型生動場景的出現，就會自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應，語言風格融為一體，避免了內容和語言形成的鮮明對比。
李清照的語言帶有著文學美與藝術美，通過對身邊事物的細膩描寫體現或烘托意境，借助對心理活動的表現抒發真摯感情。她以高超的語言運用技能，贏得了當時的文人與之后人的贊不絕口，在我國詩詞史上留下了驚艷的一筆。
李清照詞的風格特點 篇5
李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。如〔如夢令〕二首，活潑秀麗，語新意雋。〔鳳凰臺上憶吹簫〕、〔一翦梅〕、〔醉花陰〕等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗�！驳麘倩ā场锻碇共龢佛^寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起"花間派"代言體的閨怨詞來要有價值得多。王灼說：李清照"作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧籍也"(《碧雞漫志》卷二)。這種批評正說明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規范的。
后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉，如〔菩薩蠻〕寫的"故鄉何處是，忘了除非醉"，〔蝶戀花〕寫的"空夢長安，認取長安道"，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞〔永遇樂〕，回憶"中州盛日"的京洛舊事;〔轉調滿庭芳〕"芳草池塘"回憶當年的"勝賞"，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過寫"物是人非事事休"的感慨，〔聲聲慢〕通過寫"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"的處境，表達了自己難以克制、無法形容的"愁"。又如〔清平樂〕中"今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華"的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。
李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞"別是一家"的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據，著有《漱玉詞》，李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”
易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”�！耙装搀w”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。其特點：
一、傾擄真摯情。
真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹蕭》等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動魄驚心，這“載不動”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬千心事”，全是發自肺腑的心聲，來不得半點雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的映現。
二、熔煉家常語。
《漱玉詞》的語言，有與眾不同的鮮明個性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語，自出機抒，創造了以自然率真為主要特色的文學語言。所謂“以淺俗之語，發清新之思”(彭孫通《金粟詞話》)。這種語言對于北宋末期華貴典雅的詞風無異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”(《風凰臺上憶吹蕭》)。仿佛毫不經意，沖口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬語無從說起;分手已定，重重心事，說又何用;離恨別苦，難以啟口的內心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負擔。這重重思緒，微妙心態，全用家常語道出而含蘊綿綿不盡。如"甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風"，"守著窗兒，獨自怎生得黑?"信手拈來，便增添了許多新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，因為它是在口語基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
三、善用白描法。
漱玉詞不重故實，不過多化用前人詩文，而長于以白描手法創造動人的意境。易安的白描與柳永的“細密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風，人似黃花瘦。”《永遇樂》寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語�！本灾卑字Z，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘�！妒裨~》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點，因而毫無淺易平直之跡。《行香子》煞拍：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風!”雖系以口語描述天象，不免使人聯想起人間風云變幻、愛河如許風波，其深層意蘊是領略不盡的。
四、講求韻律美。
李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創作實踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現樂章的特色”(《李清照詞的藝術特色》)。張端義《貴耳集》稱賞“守著窗兒，獨自怎生得黑”曰：…黑’字不許第二人押�！薄堵暵暵肥拙溥B下14個疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。”
李清照詞的風格特點 篇6
李清照，濟南章丘(今屬山東)人，自號易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。但是金兵入侵之后，生活顛沛流離，境遇孤苦。所以前期寫的詞比較清新悠閑，后期的詞就顯出個一個女詞人的多愁善感。
對身世的感嘆，對中原的懷念。因為在不同的時期有不一樣的生活經歷，所以她的詞在不同時期顯示出不同的藝術風格，但是都飽含了李清照的真情實感。本文將從以下四個方面來淺談一下李清照詞的藝術特色。
李清照詞的風格特點 篇7
在抒情方式方面，直接抒情是李清照詞抒情方式的最突出的特點，但是也不缺委婉含蓄。有“婉約之詞宗”之稱的李清照也有自己的婉約的抒情特點。讀李的詞，我們會明顯地感覺到其中的婉約之風，詞人善于從女性的心理出發，挑選女性在悵然迷茫時容易聯想到的事物，以女性獨有的細膩的筆法加以組織，因而別有一番風致。而體現其婉約詞風的諸多作品中，首推《聲聲慢》，詞中表現出的那種哀婉的凄苦之情，讀來更動容。結尾“這次第，怎一個愁字了得!”凄苦之情一波高過一波，到此高潮，戛然而止。這樣的詞，就是把自己的生命原原本本地烙在了紙上，字里行間無不透露著作者的血淚。它的線索是若隱若現的時間，串接客觀事物，作者行動及情感的變化，都通過事物表現得淋漓盡致，委婉而含蓄。
在委婉含蓄中，李清照的詞也不乏直率，利用白描的手法直抒胸臆，吐露內心的真實情感。如：《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@是詞的下闋，直接抒寫自身的離別情緒和相思之苦，這也體現了李清照抒情大膽，強烈，直率。李清照也寫了很多來抒發國破的哀傷之情。她的詞《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少，認取長安道�！遍L安是故國的象征，詞人認為“空夢長安”而永夜歡意少，一個“空”字，領起全夢，將女詞人思念故國的滿腹情愁抒發得淋漓盡致。而在她的詩作《夏日絕句》中，通過詩句“生當做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”這詞大膽而直率地抒發了作者的愛國之情。李清照的作品中，詩作占少數，但是多數流露豪壯激昂的愛國主義情感，她的詞被后人視為“絕似蘇辛派”“無一毫脂粉氣，自是北宋風格�！边@首詞可以說正是李詞人遠大的理想，不凡的抱負，勃勃的雄心，熾烈的愛國情懷的自然流露與抒發。李清照在抒情方面，無論是抒發自己的身世凄苦之情還是抒發自己的愛國之情，都是在委婉中帶著直接，抒發自己的思想感情，這樣的抒情方式更能讓讀者通俗易懂。
李清照詞的風格特點 篇8
李清照詞的語言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和諧流轉的音樂美，濃淡相宜的繪畫美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語言藝術特色。李清照以自己獨特的語言風格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語，口語化甚至方言入詞，使詞語代“俗”而來的清新的，自然的清詞真語，清新淺俗，渾成大雅。
李詞人在語言方面善于用疊字，口語化。如她的詞《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?
雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?
詞的開始用了疊字來達到語言上的音韻美，而且用疊字，更加強了語言的口語化，讀起來瑯瑯上口，有鮮明的節奏感。也把環境進行了極致的渲染，極力的反映出作者內心的孤獨、凄苦與辛酸，從而加強了詞自身的抒情性。到下片“到黃昏點點滴滴”又用二組雙聲疊字，與開頭的十四個疊字相對應。環境的凄、冷、清內心的凄、慘、戚，環境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種瑯瑯上口，通俗易懂的感覺，更加增添的詞的簡單性，讓詞顯得更加的清新自然。再如下面的詞句：
生怕離懷別苦，多少事，欲說還休�！而P凰臺上憶吹簫》
牽�？椗请x中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。《行香子》
于今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。《永遇月》
被冷香消新夢覺，不許愁人不起�！赌钆珛伞�
上面這些都是淺顯易懂的常語清新自然，樸實無華，可蘊含極其豐富的內容。猶如美酒，越品越覺得其綿厚芳醇，與濃艷香麗的花間詞風截然不同，使讀者耳目一新。明代楊慎《詞品》中評論說：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣�！比缢摹堵暵暵分�，“守著窗兒，獨自怎生得黑。”“這次第，怎一個愁字了得。”與上面的例子都是化淺白為清新，化俗俚為摯詞。清代彭孫鴻在《金栗詞話》里評到“皆用淺俗之語，發清新之思，詞意并工，閨情絕調�！比缋钋逭盏脑~《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！痹~人能把淺俗的文字，組成極其清新鮮明的詞句，以尋常語創造不尋常的意境。讓人讀來，更是心馳神蕩。通篇淺白語言，產生的清新工巧，真摯感人的藝術效果卻不由得為后人稱道。詞中的譴詞造句，天然率直，創造了以尋常語為主要特色的文學語言，真所謂“以淺俗之語，發清新之思�！崩钋逭沼脺\顯自然、樸實無華的語言，創造了耐人尋味的優美境界，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致�！彼承莫氝\，特別是善于創造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作語言中最突出最重要的藝術特色了。
李清照詞的風格特點 篇9
李清照的一生經歷了很多個階段，從優裕輕松的生活到丈夫的離去，最后國破家亡，她一生坎坷，挫折不斷。她依然不屈不撓，盡管生活有很多的不如意，但是她卻以自己獨特的個性，出眾絕代的才華，敏感深悟的思想，高潔的人品，作了很多清新婉麗的詞作流芳后世。李詞人用她高潔的人品寫出了讓人覺得清新自然的詞作，也讓我們讀懂了她那莊重典雅的詞品。
在李清照結婚之前就有了個性鮮明的性格。如她的一首詞《如夢令》：“昨夜風疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦�！庇萌粘Ｉ畹男∈�，通過簡單的對話，反映出少女作家對大自然的敏感和熱愛，流露出她是一個樂觀向上，無憂無慮的少女性格。
但是隨著年齡的長大，有了婚姻之后人的思想發生了變化，而且在婚姻之后又有了比較曲折的生活路徑，從一個少女到一個少婦，從安定的家庭到一個動亂的國家的環境，詞品也有了相對的變化，她自身的人品也逐漸的形成。詞品也從一個無憂無慮的清新到莊重典雅的境界。經歷了那么多的風風雨雨，李清照沒有自暴自棄，而是上升到另一個更高的境界。她能珍惜自己的存在，珍重自己的人格，她不像那些心靈軟弱的人做小服低，自輕自賤，這是她性格發展的前提。因此，她筆下的形象(例如桂花)就很自然的顯示出一種極為清高，頗為自詡的情調，如《鷓鴣天》：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
作者用堅決的語氣，一種自視不凡的豪邁氣概，躍然紙上。指出：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流�！痹~人的這種高昂的自信，在其文學創作上得到了印證：宋人王灼在《碧雞漫志》中說：“若本朝婦人，當推文采第一”胡云翼說：“詞家之有二李，李后主與李清照，真是詞中的‘雙圣’�！边@是李清照在少婦時期最完美的喻寫。她筆下的白菊，更是以清麗、瀟灑的個性而稱奇一世，如《多麗》：
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟，無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴釄。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿�？v愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
這支白菊如此清高、孤傲、飽經風霜，不減清奇，它不同凡俗，截然區別于那種濃施粉黛，搔首弄姿的做作。她欣賞的不是人工美、裝飾美，而是人格美、自然美：“細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴釄�！痹诖笞匀粺o情地摧殘下，它依然情致深深，一點兒也不缺乏人情味兒，愈發楚楚動人：“漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依�！焙翢o疑問，李清照筆下的桂花、菊花，正是她自己高傲、自尊、樸直的性格和獨立人格的化身。
縱觀李清照的一生，她的經歷在詞中都有所表現。前期——少女時期的天真、活潑、大膽、任性、閑適風雅;中期——少婦時期，生活儉樸，在甜蜜的生活中帶有著一股多愁善感，同時，也流露出她對愛情的忠貞;后期——晚年時期，雖然愁苦深重，流落天涯，但她堅強、勇敢，有著強烈的愛國意識。這些性格的特征和思想意識匯聚了她冰清玉潔的崇高的人品。從而奠定了她詞品德爾莊重典雅。
李清照詞的風格特點 篇10
李詞人寫的作品之所以能打動讀者而引起共鳴，除了詞人口語化的語言，還有詞人所創造的真情意切意境。李清照寫的詞都是反映她現實生活的點點滴滴，都是詞人生活中的真實寫照其中抒寫的國恨家仇，都是發出詞人自己的內心的想法。如她寫的《一剪梅》、《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂》這些膾炙人口的詞作中所創造的意境，如果詞人沒有真情實感，詞人絕對寫不出如此深刻的詞句，而且還引起廣大讀者的共鳴。
李詞人詞中的事物都不只是一個客觀存在的事物，而且還是活生生存在的，獨特的藝術形象。比如她筆下的海棠不是別人口中的海棠，李詞人筆下的海棠花是“綠肥紅瘦”的;而落花也不是別人那樣描寫的落花，而是“擁紅堆雪”的落花。還有“暗明滅”的青燈，有“裊殘煙”的玉爐，有“玉骨冰肌”的雙銀杏，有“初斜”的皎月，有“上窗紗”的殘月，有“滿西樓”的彎月，還有“不與群花比”的寒梅等等這些意象，都顯出詞人的獨特的特征，她憑著豐富的聯想，獨到的運筆，以女性特有的體味和情懷，把人物內心世界的所有抽象的感情細膩溫婉地然而又十分深刻地借助自然景物加以形象化，具體化。梅花是易安詞中經常出現的一種意象。宋代女作家用自己的靈心慧性，飽蘸濃情深意，描繪出一枝枝勁拔挺秀、搖曳生姿的眼中梅、意中花，她們披雪戴霜，花魂月魄，含笑迎日，灑淚風中—這是宋代女性作家創造的文學審美意象，也是女性個體生命生存經驗的詩意描述。而李清照筆下的梅花給人的則是另一種感覺，如“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”(《清平樂》)，“睡起覺微寒，梅花鬢上殘”(《菩薩蠻》)，“笛里三弄，梅心驚破，多少游春意”(《孤雁兒》)，從這類意象中，我們可以感受到女詞人對于梅花一類潔美素質的珍視，表現出一種孤獨人的感傷。這種感傷雖然在詞中若隱若現，但是無處不在并且由于詞人一貫的對于人生問題的深刻思考，類似老莊的追求靜逸，超脫塵世，自我解脫的達觀信念，使得她在描寫感傷情懷時，經常使用一種自我解脫性質的開宕之筆，總是含蘊有一定自我解脫的要求和魄力。所以李清照筆下的格高韻遠的梅之意象，雖然沒有以松柏自居的偉大作家的豪邁氣魄，但也總滲透出一種無可奈何的感傷情調，這些美的象征體，經�？偸翘幵陲L雨飄搖，美質難久的威脅當中。
李清照詞意象審美特征含蘊有深邃的思想內涵和意，是李清照富贍的內心世界和客觀世界相融合、聚集的具體表現，是精神內容和物質形式的統一，李清照詞中的意象意境高遠，風格獨特，寄托遙深，措語忠厚，運筆空靈，別有一番天地，有著極高的審美價值。詞人的詞作很多都融入了自己的思想感情，包含著豐富的思想內涵，表現出詞人極為執著和較高層次的審美追求。
總之，李清照在她的一生中給我們留下了很多膾炙人口的詞品，在藝術特色上面的創作手法很多都值得我們去借鑒，讓今天很多的詩歌創作者借鑒。更難得可貴的是，她可以去除下層市民的粗俗，又能遠離當時詞壇的艷詞麗語，真正做到化俗為雅。品易安的詞，讓人忍不住想起李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”還有李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉”這樣的已化為日常用語的千古名句，感嘆于他們詞的想象力和創造力。
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