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李賀《羅浮山人與葛篇》原文翻譯與賞析
在學習、工作、生活中，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那什么樣的古詩才是經典的呢？以下是小編為大家收集的李賀《羅浮山人與葛篇》原文翻譯與賞析，歡迎大家分享。
李賀《羅浮山人與葛篇》
依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風。
博羅老仙時出洞，千歲石床啼鬼工。
蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。
欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。
【賞析一】
李賀一生從未到過博羅一帶，這首詩的題材可能是虛構的，也可能是根據傳聞加工而成的。詩從頭到尾緊緊扣住主題。開頭寫織葛，結尾寫裁葛，無論是寫織葛還是寫裁葛，都圍繞一個中心，那就是表現葛布質地優良，稱頌織葛的羅浮山人技藝高超。詩人涉想奇絕，筆姿多變，運意構思，都顯示出特有的“虛荒誕幻”的藝術特色。
【賞析二】
李賀詩受楚辭、古樂府、齊梁宮體、李利杜、韓愈等多方面影響，經自己熔鑄、苦吟，形成非常獨特的風格，因而被稱為“詩鬼”。
最大的特色，就是想象豐富奇特、語言瑰麗奇峭。長吉上訪天河、游月宮;下論古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。長吉刻意錘煉語言，造語奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。他的筆下有許多精警、奇峭而有獨創性的語言。如“羲和敲日玻璃聲”(《秦王飲酒》)、“銀浦流云學水聲”(《天上謠》)、“玉輪軋露濕團光”(《夢天》)等匪夷所思的奇語，比比皆是。可以說，尚“奇”是長吉所處的時代、特別是他的良師益友韓愈所代表的韓孟詩派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉愛行》、《感諷五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。
【賞析三】
詩歌稱頌羅浮山人所織的葛布精細光潔，巧奪天工。
開頭二句有“江雨空”、“蘭臺風”等字眼，象是描述天氣，其實不然。“江雨”謂織葛的經線，光麗纖長，空明疏朗，比喻得出奇入妙。“依依”形容雨線排列得整齊貼近，所以“宜織”。以這個副詞“宜”字綰連“織”和“雨”，所織的為雨線之意便明白易解。“織”字把羅浮山人同葛聯系起來，緊緊地扣住詩題。次句則以“六月蘭臺風”寫出葛布的疏薄涼爽。“雨中”二字承上句來，再一次點明以“江雨”喻葛之意。這種綺麗而離奇的想象，正是李賀詩的本色。
三、四句運用對比手法，進一步烘托羅浮山人織葛的技術高明。“博羅老仙時出洞”(“時”，一本作“持”)，山人不時走出洞來，把織成的葛布拿給前來求取的人。句中的“時”，暗示他織得快，織得好，葛布剛剛斷匹就被人拿走，頗有供不應求之勢。下句“千歲石床啼鬼工”就是由此引起的反響。“石床”原指山洞中形狀如床的巖石，這里指代山人所用織機。“千歲”，表明時間之久，也暗示功夫之深。姚文燮說：“千歲石床，言非尋常機杼，不惟人力難致，即奇巧如鬼工，亦為之驚啼不及也。”(《昌谷詩注》)
五、六兩句描述天氣炎熱，為末二句剪葛為衣作鋪墊。詩人寫暑熱，不提火毒的太陽，不提汗流浹背的勞動者，也不提枯焦的禾苗，而是別出心裁地選擇了洞蛇和江魚：“蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。”蛇洞由于溽暑熏蒸，毒氣不散，以致愈來愈濃，凝結成水滴似的東西，粘糊糊的，整個洞堂都布滿了。洞里的蛇該是怎樣的窒悶難受!江里的魚熱得無法容身，不吃東西，嘴里銜著沙粒，直立起來，仿佛要逃離那滾熱的江水。洞堂和江水本來是最不容易受暑熱侵擾的地方，如今熱成這個樣子，其他地方就可想而知了。這里，詩人奇特的想象和驚人的藝術表現力，可真有鬼斧神工之妙。
【賞析四】
李賀27歲英年早逝，他的生平履歷和交游經歷并不清晰。朱自清先生(《李賀年譜》)、錢仲聯先生(《李賀年譜會箋》)等許多著名學者對此做了大量的研究。
確定李賀生平的關鍵，在于確定他參加河南府試的時間。朱自清認為是元和五年“是年韓愈為河南令。賀應河南府試，作《十二月樂詞》，獲雋。冬，舉進士入京。”田北湖《昌谷別傳并注》認為是元和三年。周閬風《詩人李賀》認為是元和四年。
【賞析五】
酷熱的天氣，使人想起葛布，想起那穿在身上產生涼爽舒適感覺的葛衣。尤其希望能夠得到羅浮山人所織的那種細軟光潔如“江雨空”，涼爽舒適如“蘭臺風”的葛布。要是用這種葛布裁制一件衣服穿在身上該有多好!“欲剪湘中一尺天”，與開頭二句遙相呼應，“湘中一尺天”顯然指的是猶如湘水碧波一般柔軟光潔的葛布。有人說這句脫胎于杜甫的“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”。李賀寫詩，是力求不蹈襲前人的，這里偶而翻用，手法也空靈奇幻，別具新意。請看末句：“吳娥莫道吳刀澀”。詩人不寫吳娥如何裁剪葛布，如何縫制葛衣，而是勸說吳娥“莫道吳刀澀”。這是為什么呢?一個“澀”字蘊意極為精妙。“澀”有吝惜意，這里指刀鈍。面對這樣精細光滑的葛布，吳娥不忍下手裁剪，便推說“吳刀澀”。這一曲筆，比直說刀剪快，詩意顯得更加回蕩多姿、含蓄雋永了。
作者簡介
李賀（790-816年），字長吉，福昌（今河南宜陽）人，是中唐時期的著名詩人，世稱李長吉、李昌谷，與李白、李商隱并稱“三李”，后世稱其為“詩鬼”.
出身與天賦：李賀出生于唐宗室鄭王族中，但家道沒落，生活困頓。不過他自幼展露極高的詩歌天賦，七歲時就能寫樂府辭章，立意新穎、語言清麗，十五歲時就與李益齊名，以樂府詩歌名動京城.
仕途坎坷：元和五年，李賀參加科舉，因父親“晉肅”的“晉”與“進士”的“進”諧音，被認為有諱父名，不能參加進士科考試，盡管韓愈曾為其辯護，但最終他仍未能參加，這對他的打擊很大。后來李賀托家室關系任職九品小官奉禮郎，在長安為官三年，期間詩歌創作進入重要時期，但官職的卑微與他的才華和抱負形成鮮明對比，讓他日益痛苦失望 ，最終因病辭官回鄉.
詩歌風格：李賀開創了“長吉體”詩歌，現存詩二百余首，有《昌谷集》。其詩主要表現自己仕途困頓、郁郁不得志的悲憤，也對藩鎮割據、宦官專權、人民疾苦等社會現實問題有所諷刺和揭露。他繼承屈原辭賦的浪漫主義精神，具有獨特的藝術風格，不拘格律，著意造境，大膽創造，別開生面，善于熔鑄詞采，馳騁想象，運用神話傳說，創造出新奇瑰麗的詩境.
翻譯
葛布輕柔，織得像江上小雨般細密透明，穿上葛衣，好似六月的雨中吹來涼風.
當羅浮老人把葛布拿出山洞，千年石床上響起了鬼工吝嗇的哭聲，仿佛是在驚嘆這巧奪天工的技藝.
天氣悶熱，毒蛇粗喘把山洞弄濕；江中的魚兒也停止覓食，含沙直立.
真想裁剪一幅湘水中天光倒影似的葛布，吳地的女子啊，不要說吳刀不夠鋒利.
創作背景
李賀一生從未到過博羅一帶，這首詩的題材可能是虛構的，也可能是根據傳聞加工而成的有觀點認為此詩當作于元和年間，說羅浮山中的一位老人贈送給詩人一塊葛布，詩人有感而發寫下了這首詩，但此說法并無確鑿依據.
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