賈平凹《天氣》讀后感

【賈平凹《天氣》簡介】

　　賈平凹已很久沒出過新散文集，《天氣》是賈平凹近三四年里的最新文字，由其親手選編，內容豐富，不僅盡心袒露所行所思所愛所痛，且篇篇可見其大情懷、大智慧，可見其古樸的性靈和古雅的趣味，文字樸素而有韻味，老到精粹，從容不迫，已臻爐火純青之境。

【賈平凹《天氣》讀后感篇一】

　　2011年3月某日，我收到了厚厚一大包郵件。一看那粗重厚樸的筆跡，便知是盼望的稿子到了——賈平凹自選自編的新散文集《天氣》原稿。真是意外的驚喜，雖然一向知道賈平凹寫作不用電腦，但一般是會請人打字的吧?誰知竟然就把手寫稿件復印了寄來。

　　說起來，編作家手寫稿的稿件，比之電子文件，自是多了一些工作量，光錄入后的校對工作，就花了大量時間，且很考驗認字功夫。但是直接面對作家的手寫體，上面還有勾勾畫畫的修改痕跡，也真是久違的一種編輯感受。

　　賈平凹的文字，一遍遍地看，一遍遍覺得好。看著不事雕琢，家常話一般，但是意味深厚又情趣盎然。我編著，常會停下一會兒，體會或者回味一下看過的文字。賈平凹到底是個有大情懷的作家，即使在散文中也處處可見，可感。比如《從棣花到西安》《六棵樹》《一塊土地》《定西筆記》《說棣花》等文，都體現著他對家鄉、對中國西北的那塊厚土、對土地和農民的切身入骨的愛。愛之深痛之切，為土地被糟踐、農民被剝奪，他沉痛而又無奈，于是筆下每每蒼涼。賈平凹又是一個重情重義的作家，他的《寫給母親》一文，我讀一遍感動一回，再讀還是感動落淚。

　　在每一部長篇完稿之后，賈平凹便出行，到處走走看看。是寫長篇勞作后的休息，又是為下一部新作品在作準備。他要看到真實的民間、真實的底層生活，一路行走，一路思索，落紙成文，成為《天氣》中最重要的部分。還有一些日常不經意中寫就的短文，體現著賈平凹的生活狀態和情趣，那是平實又親切、古樸又充滿靈性的。

　　關于這部散文集，賈平凹在序中說：“小說可能藏拙，散文卻會暴露一切，包括作者的世界觀、文學觀、思維定式和文字的綜合修養。我以前研讀別人的小說，總要讀他小說之外的文章，希望從中尋到一些關于他的規律性東西，我現在編《天氣》，又這么說，我把我的衣服就撕了。”又說，“以現在的年齡，如果讓我評估我的散文，雖不悔其少作，但我滿意我中年以后的作品。年輕時好沖動，又唯美，見什么都想寫，又講究技法，而年齡大了，閱歷多了，激情是少了，但所寫的都是自己在現實生活中真正體悟的東西，它沒有了那么多的抒情和優美，它拉拉雜雜，混混沌沌，有話則長，無話則止，看似全沒技法，而骨子里還是蠻有盡數的。”

　　沒有技法的散文，是到了爐火純青的境界了。

　　《天氣》出版后，反響甚好，《人民日報》登載過胡竹峰的一篇評論，題為《銅綠斑斑，大象緩步》。文章寫道：“《天氣》所錄者，敘事寫情談理，沒有花架子，點到為止，如鏡照人，其形態自現，又如古琴之音，緩緩而發……賈平凹下筆成文，長短自有定數，不求奇巧精工，但奇巧精工自來。”所論甚當。

　　最后還是借用賈平凹的話：“讀散文最重要的是讀情懷和智慧，而大情懷是樸素的，大智慧是日常的。”

　　讀《天氣》可作如是觀。

【賈平凹《天氣》讀后感篇二】

　　平時十分喜歡賈平凹的作品，尤其是他的散文，象山間的溪流，清新而又明快;象一位智者的低語，溫馨而又感人。因此，每次到書店或圖書館，凡是賈平凹的書籍總是我的首選。

　　或許是賈平凹忙于寫長篇小說的緣故，或許是他的犟脾氣所致(上世紀八十年代初，一些人說他的散文比小說寫得好，他就少寫散文了)，近年來他的散文產量不高，即便有也零星地散落在報刊里，市場上很難見到新散文結集問世。前些日子，買了一本散文集《大翮扶風》，里面也大都是他以前的作品。這次到縣圖書館借書，遇到他的新作《天氣》(作家出版社)，如獲至寶，仔細品讀了兩遍，覺得賈平凹的文字又比以前老到了許多，感想有四。

　　其一，要想寫好作品，必須深入基層“接地氣”。作家對群眾的了解程度，決定了其作品的深度和厚度。一個脫離群眾、不“接地氣”的作家，是難以寫出感人的作品的。當前全國正在開展的“走基層、轉作風、改文風”活動，是醫治一些懶得下基層，習慣于在辦公室里寫稿子的人的良藥。《〈高興〉后記》記載，賈平凹在創作這部小說的時候，深感不了解拾破爛這個群眾的生活狀況，于是他請朋友幫忙，親自到拾破爛租住處看看。為了不讓拾破爛的人反感，他不帶筆記本、錄音機和照相機，“而是所有口袋里都裝了紙煙”，同他們一起吃飯，一起交談，了解他們的酸甜苦辣。幫助朋友拾破爛的老鄉解救被拐賣的女兒。于是他和拾破爛的人成了朋友，真正融入了他們的生活，為創作《高興》積累了豐富素材。在回故鄉采風時，他把商洛地區七個縣主要村鎮走了一遍，白天走村串寨，晚上整理筆記，飯時遇見什么吃什么，天黑哪兒能住就住哪兒，為此染上了疥瘡和乙肝。

　　其二，要寫自己熟悉的東西。喜歡寫東西的人都知道，寫了一些文字后，總是不知道自己下步該寫什么。看什么受歡迎，就寫什么，這樣永遠寫不出好作品。因為你不了解別人寫的。相反，你自己熟悉的別人也不一定了解。所以不跟風，不人寫亦寫，揀自己熟悉的寫，這應成為創作的源泉。賈平凹就經歷了這樣的困惑。1980年，他的創作出現了問題，“不知道自己該寫什么，怎么去寫，著實苦悶彷徨。”最后，他醒悟到自己的創作一直沒根，總是隨波逐流，像個流寇。經過思考，他決定回故鄉采風，開辟自己的“根據地”，《商州初錄》以及商州系列作品的發表，終于使賈平凹成為全國熟知的作家。

　　其三，要盡量使用體現地方特色的大眾化語言。文學作品是寫給群眾看的，就要使用群眾聽得懂、樂意聽的鮮活語言。在《天氣》這本書里，隨處可見大眾化語言。如：描寫汽車速度慢、山路難行，就說“時速至多四十公里吧，吭吭唧唧在盤山路上搖晃……”，描寫車廂里天氣冷，就說“冬天里風刮進來，無數的刀子在空中舞，把火車頭帽子的兩個帽耳朵拉下來系好，哈出的氣就變成霜，帽沿是白的，眉毛也是白的。”在記述和一位老漢的對話時，使用方言口語，讓人觀之可親。

　　其四，要多讀一些大氣的作品，涵養心胸。賈平凹在《精神貫注—致友人信之四》中，勸友人“不要再多讀那些明清小品，不要再欣賞廢名那一類作家的作品……要多讀讀雄渾沉郁的作品，如魯迅的，司馬遷的，托爾斯泰的，把氣往大鼓，把器往大做，寧粗糲，不要玲瓏。”看來，讀書要會擇書，要多讀一些古今中外的經典作品、大氣作品。

　　其他幾篇如《六棵樹》、《天氣》、《一塊土地》、《寫給母親》、《松云寺》、《民歌王紅梅》寫得都很感人，讀后收獲不少。

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