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賈平凹散文母親朗讀者
中央電視臺《朗讀者》節目發布會上播放了斯琴高娃朗讀的《寫給母親》一文，這篇出自當代文學大師賈平凹懷念母親的文章，讓董卿潸然淚下。下面是關于賈平凹散文母親朗讀者的內容，歡迎閱讀！
這一期的《朗讀者》，再一次戳到了大家的軟肋。
主題是“眼淚”，朗讀者是老藝術家斯琴高娃，朗讀作品賈平凹的《寫給母親》。
朗讀前，董卿問斯琴高娃，最近一次哭是什么時候，她說沒有哭過，大家都笑了，讀完《寫給母親》后，觀眾哭了，董卿哭了，她在臺上也泣不成聲。
煽情的節目不一定是好節目，但好節目必須能打動人，起碼在思想上能帶來某些優質的東西。
斯琴高娃的朗讀，語速很慢，“人，活著的時候只是事情多！”，開口緩緩道來的語氣啊，臺詞功底就迸發了出來，慢慢的讀著母親何如在寫作的時候看著自己，讀著打噴嚏時和母親說的玩笑話，讀著讀著，觀眾的眼淚就下來了，電視前的觀眾也哭了，開始想起自身的親人，有人轉身拿起手機給母親打電話，陪在身邊的都在慶幸，說此刻聽著母親的呼嚕聲都覺得是幸福，有時讀到關鍵之處，斯琴高娃還要站起來，面對觀眾頷首鞠躬，致敬母親，文末，“現實告訴我，媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽兩隔，母子再也難以相見，頓時熱淚肆流，長聲哭泣啊。”，她也終于抑制不住了情感，扶案抽泣了起來。
一段文字，一段故事，不經意間，故事和文字在語氣和節奏的控制下突然變的如此有力，閉眼聽仿佛看到了作者在家里伏案寫作，不時打著噴嚏，或看著右邊的房間，或看著墻上的照片，想著三周年的儀式和上墳，念叨著地上和地下，不禁熱淚肆流，這種穿透人心的防護，觸摸靈魂的關鍵之處，拋開作品本身的魅力，和老藝術家的臺詞功力、吐字歸音之外，該是斯琴高娃對母親直達心底的深沉情感！
關于自己的母親，斯琴高娃在節目中說，母親一直是個重要的角色。五歲失去了父親，從小便由母親一手帶大，單身母親帶著三個孩子，生活無疑是艱辛的，撿野菜、撿牛糞、推碾子、簸簸箕，還要去很遠的地方挑水，這些便是斯琴高娃童年生活。
生活雖然很艱辛，但母親卻很少流淚，用斯琴高娃自己的話說：“小老太太特別堅強”，就是母親的堅強性格，讓斯琴高娃也變得堅韌，日后在演戲生涯中特別能吃苦，據說在《似水流年》中為了呈現出最佳效果，斯琴高娃三次墜馬，第一次輕度腦震蕩，第二次面部受傷，第三次更是嚴重到尾骨摔裂，每次都咬咬牙挺過去了，付出總有回報，這部片讓斯琴高娃成了第一位獲得金像獎的大陸女演員！
可當女兒拿了大獎聲名大噪時，母親卻悄悄的退到了一旁默默支持，斯琴高娃說母親每次看望她的時候總會強調：“我不會打擾你，我不會打擾你。”
雖然功成名就，但對母親來說最惦記的一直還是，“如果累了，就別拍那么多戲了。”，想起賈平凹在《寫給母親》的文里寫著，給母親上香的時候一定要說上一句：“我不累。”，為的是讓母親安心，大概天下父母都是如此，別人只在乎你飛的遠不遠，而母親關注的永遠是你飛的累不累。
據說曾有一度，斯琴高娃的母親看到她在戲劇里滿頭白發的造型就哭了，一個不被生活壓力擊垮過的堅強女性，不曾對生活的辛酸流過眼淚，卻因為女兒的老年造型流淚了，聽著心酸也有心疼，這便是斯琴高娃的母親，尤其是對單親家庭來說，母親既當爹又作媽，母親的形象讓斯琴高娃對母親的理解有獨到的理解，細數這些年，斯琴高娃演了不下20多個中國母親的影視形象，雖然演繹著每個母親有不同的身份地位和歷史背景，性格各異，表現母愛的形式也各不相同，但是，無論演哪一位母親，她說都能想到自己的母親，在體會自己母親的母愛中深入劇情，去理解詮釋天下母親各不相同的母愛。
斯琴高娃朗誦《寫給母親》感染力強
著名演員斯琴高娃在《朗讀者》朗讀賈平凹的《寫給母親》：“現實告訴我，媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽兩隔，母子再也難以相見，頓時熱淚肆流，長聲哭泣啊。”
老演員的臺詞功底真是沒話說，每個人都跟著斯琴高娃的情感進入了那樣的場景，主持人董卿失控到背對觀眾掩面哭泣，“霸氣”高娃讀完也留下兩行熱淚……
斯琴高娃14歲登臺，縱橫影壇50多年，從粗俗潑辣的虎妞、雍容大氣的西北老太太、底層小人物的黨員二楞媽到康熙皇帝背后賢德的孝莊皇后，無數身份地位迥異的母親角色被斯琴高娃演繹出“一人千面”的境界。連董卿都調侃她說，好像她一登上舞臺，就在飾演母親。
斯琴高娃的母親對她的人生起著至關重要的作用，她提到母親最多的兩個詞是瘦小和堅強。她說：“媽媽總是說，我個子小小的怎么養出你這么個五大三粗的孩子呀。”但是無論生活多么艱苦，媽媽也不輕易掉淚，反而是想到子女時讓她落淚。
有一次，斯琴高娃母親去探班，看到老年妝的斯琴高娃，母親當場落淚。“她不想我這么快變老吧。”斯琴高娃感受到母親對女兒的情感。
“戲中我演了這么多母親的眼淚，其實都來源于戲外我母親的眼淚。”斯琴高娃說道。
她演繹的很多人物身上都有媽媽吳云的影子。她甚至比她媽媽更堅強，董卿問她，還記得最近一次落淚是什么時候嗎？斯琴高娃答不出。不過在昨天《朗讀者》的節目中，她卻淚落當場。
斯琴高娃的童年是在內蒙古赤峰寧城縣度過的，她的父母去外面工作，就把姐弟三人放在姥姥家。
斯琴高娃說：“她的童年太美麗了”，她去撿野菜、撿牛糞、推碾子、簸簸箕，12歲時，姥姥身體不好，她就一個人去很遠的地方挑水，這些事令斯琴高娃無論遇到什么困難都說“沒事，沒事”就過去了。
童年給了斯琴高娃很多“營養”，最多的是勇敢。1979年，八一電影制片廠到內蒙古挑選女演員，斯琴高娃被選中出演電影《歸心似箭》的玉貞，這部電影令她從此走上表演之路。
在《朗讀者》中，別人都站著講，她卻坐著講，這是因為她的腿在拍戲時受過嚴重傷，站的時間長了是受不了的。
在拍《成吉思汗》這部戲的時候，她飾演成吉思汗的母親，小成吉思汗家里的牛羊被人搶走了，她騎馬去追，這場戲要“漂亮”，她騎馬奔得都快飛起來了，結果重心不穩摔下了馬。斯琴高娃一共有三次在馬上受傷，這使她左腿幾乎殘廢，但無論身上多痛，她說著“沒事沒事”也就過去了。因為她覺得，只要心還是堅強的，人就不會垮。再說，任何偉大的表演都是付出生命的，他們這一輩都是這樣演戲的。
樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。父母遠逝，留給子女無涯之戚。這種思亡之痛，不同的人會有迥然不同的表達方式。
斯琴高娃朗誦完之后對觀眾說：“我們所有人都有爹有娘，我希望在座的人如果爹娘還在的話，從現在做起不晚。好好愛他們，好好伺候他們，好好地哄哄他們，別太多犟嘴，不然后悔來不及。”
附：（完整版）
寫給母親
賈平凹
人活著的時候，只是事情多，不計較白天和黑夜，人一旦死了日子就堆起來；算一算，再有二十天，我媽就三周年了。
三年里，我一直有個奇怪的想法，就是覺得我媽沒有死，而且還覺得我媽自己也不以為她就死了。常說人死如睡，可睡的人是知道要睡去，睡在了床上，卻并不知道在什么時候睡著的呀。我媽跟我在西安生活了十四年，大病后醫生認定她的各個器官已在衰竭，我才送她回棣花老家維持治療。每日在老家掛上液體了，她也清楚每一瓶液體完了，兒女們會換上另一瓶液體的，所以便放心地閉了眼躺著。到了第三天的晚上，她閉著的眼再沒有睜開，但她肯定還是認為她在掛液體了，沒有意識到從此再不醒來，因為她躺下時還讓我妹把給她擦臉的毛巾洗一洗，梳子放在了枕邊，系在褲帶上的鑰匙沒有解，也沒有交待任何后事啊。
三年以前我每打噴嚏，總要說一句：這是誰想我呀？我媽愛說笑，就接茬說：誰想哩，媽想哩！這三年里，我的噴嚏尤其多，往往錯過吃飯時間，熬夜太久，就要打噴嚏，噴嚏一打，便想到我媽了，認定是我媽還在牽掛我哩。我媽在牽掛著我，她并不以為她已經死了，我更是覺得我媽還在，尤其我一個人靜靜地呆在家里，這種感覺就十分強烈。我常在寫作時，突然能聽到我媽在叫我，叫得很真切，一聽到叫聲我便習慣地朝右邊扭過頭去。從前我媽坐在右邊那個房間的床頭上，我一伏案寫作，她就不再走動，也不出聲，卻要一眼一眼看著我，看得時間久了，她要叫我一聲，然后說：世上的字你能寫完嗎，出去轉轉么。現在，每聽到我媽叫我，我就放下筆走進那個房間，心想我媽從棣花來西安了？當然房間里什么也沒有，卻要立上半天，自言自語我媽是來了又出門去街上給我買我愛吃的青辣子和蘿卜了，或許，她在逗我，故意藏到掛在墻上的她那張照片里，我便給照片前的香爐里上香，要說上一句：我不累。
整整三年了，我給別人寫過了十多篇文章，卻始終沒給我媽寫過一個字，因為所有的母親，兒女們都認為是偉大又善良，我不愿意重復這些詞語。我媽是一位普通的婦女，纏過腳，沒有文化，戶籍還在鄉下，但我媽對于我是那樣的重要。已經很長時間了，雖然再不為她的病而提心吊膽了，可我出遠門，再沒有人啰啰嗦嗦地叮嚀著這樣叮嚀著那樣，我有了好吃的好喝的，也不知道該送給誰去。
在西安的家里，我媽住過的那個房間，我沒有動一件家具，一切擺設還原模原樣，而我再沒有看見過我媽的身影，我一次又一次難受著又給自己說，我媽沒有死，她是住回鄉下老家了。今年的夏天太濕太熱，每晚被濕熱醒來，恍惚里還想著該給我媽的房間換個新空調了，待清醒過來，又寬慰著我媽在鄉下的新住處里，應該是清涼的吧。
三周年的日子一天天臨近，鄉下的風俗是要辦一場儀式的，我準備著香燭花果，回一趟棣花了。但一回棣花，就要去墳上，現實告訴著我媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽兩隔，母子再也難以相見，頓時熱淚肆流，長聲哭泣啊。
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