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李璟《攤破浣溪沙》原文及賞析
引言：攤破浣溪沙，詞牌名，亦稱“山花子”、“南唐浣溪沙”，實(shí)為“浣溪沙”之別體，其中代表作有李璟《攤破浣溪沙.菡萏香銷翠葉殘》，下面是小編整理的《攤破浣溪沙》的原文及賞析，歡迎大家閱讀!
攤破浣溪沙
李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
《攤破浣溪沙》賞析一
這首《浣溪沙》不是正體，其上下兩闕的末句由七字變作十字，或稱《山花子》或《攤破浣溪沙》。萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷二：“此調(diào)本以《浣溪沙》，原調(diào)結(jié)句破七字為十字，故名《攤破浣溪沙》。”菡萏，是荷花的別名。菡萏是生長(zhǎng)在綠波中的，由于它已香銷葉殘，就使得西風(fēng)吹動(dòng)菡萏時(shí)也不能不同情它而愁苦起來(lái)，不像以前很親熱的吻著它時(shí)，顯出嫵媚的姿態(tài)和愉快的心情一般，所以說(shuō)“西風(fēng)愁起”。這是典型的“移情”的修辭手法。韶光，美好的時(shí)光�！半u塞”，即雞鹿塞。《漢書》匈奴傳下：“漢遣長(zhǎng)樂(lè)衛(wèi)尉高昌候董忠，車騎都尉朝昌將騎萬(wàn)六千，又發(fā)邊郡士馬以千數(shù)，送單于出朔方雞鹿塞�！奔唇耜兾魇M山縣西。另說(shuō)是內(nèi)蒙古自治區(qū)磴江縣西北哈隆格乃峽谷口。(朱東潤(rùn)《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》中篇第一冊(cè))，詩(shī)人往往以此處代表邊遠(yuǎn)的地點(diǎn)，簡(jiǎn)稱“雞塞”。如馬祖�！洞雾嵗^學(xué)》詩(shī)：“雞塞西寧外，龍沙北極邊�！睂O光憲《定西蕃》詞中：“雞鹿山前游騎”，皆指此。吹徹，即吹遍。
這是璟抒寫滿懷愁恨的小詞。前段就景物寫，后段就人事寫。開(kāi)首先描繪出香銷葉殘的殘荷畫面，更從西風(fēng)愁起，韶光憔悴襯托，使那不堪目睹的形象更加鮮明突出，來(lái)說(shuō)明“不堪看”到了何種程度。然后轉(zhuǎn)而從人事來(lái)說(shuō)明。先就征夫說(shuō)，“無(wú)邊細(xì)雨細(xì)如愁”，細(xì)雨是一個(gè)織愁的環(huán)境，(前些年經(jīng)常聽(tīng)到一首流行歌曲中唱道：“細(xì)雨細(xì)如愁，忘了看個(gè)清楚，你眼中脈脈深情”。絲雨霏霏，往往使人浮想聯(lián)翩。)在細(xì)雨中入夢(mèng)，夢(mèng)中的境界應(yīng)該是自己日夜思念的美好快樂(lè)的境界，可好夢(mèng)須醒，醒來(lái)依然還是遠(yuǎn)在邊荒的雞塞，這是多么令人難堪的境況!再就思婦說(shuō)，為了思念遠(yuǎn)離的愛(ài)人，在明月中，小樓中，吹遍了玉笙，清寒入骨，仍未能使遠(yuǎn)人歸來(lái)，這又是多么令人難堪的境況!在這樣的境況下，無(wú)窮怨恨無(wú)窮淚，就成為完全可以理解的了。
此首《浣溪沙》和另一首一樣，都是寫無(wú)邊的愁恨。李璟雖作了南唐的小皇帝，但他在位即位之前和即位之后，有不少時(shí)候處境都是很困難的，他和他的幾個(gè)兄弟間的感情不是很好，且國(guó)勢(shì)日微，對(duì)于他，心情不好而不便將事情具體明白的說(shuō)出來(lái)時(shí)，就會(huì)運(yùn)用小詞這種文學(xué)形式具體而曲折的表現(xiàn)出來(lái)。從這兩首詞的內(nèi)容上看，應(yīng)該是李璟后期的作品，因?yàn)樗鼈兏鼭B透了悲憤的情調(diào)，已經(jīng)明顯的標(biāo)致著作者特有的藝術(shù)風(fēng)格：
其一，詞句很少修飾，基本上擺脫了“鏤玉雕瓊”的習(xí)氣。
其二，層次轉(zhuǎn)折多，又能靈活跳蕩，沒(méi)有晦澀和呆滯的毛病。
其三，意境闊大，概括力強(qiáng)。
其四，感慨很深，接觸到自己的感受時(shí)，傾瀉出自己無(wú)可抑制的熱情。
這些特點(diǎn)，在同期的《花間集》諸作中，是找不到的。李璟詞這種特有的風(fēng)格，可以說(shuō)是他的藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性的表現(xiàn)，因而雖然其傳世之作極少，后世對(duì)他的評(píng)價(jià)卻是很高的。如在《雪浪齋日記》里記載有王安石和黃庭堅(jiān)對(duì)話中，王對(duì)“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”兩句激賞不已，認(rèn)為是高于李煜的“恰似一江春水向東流”。這當(dāng)然是王安石個(gè)人主觀的看法，但總可以看出后人把李璟抬到了什么地位。王國(guó)維《人間詞話》中：“‘菡萏’二句大有‘眾芳蕪穢’，‘美人遲暮’之感。乃士今獨(dú)賞其‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。’故知解人正不意得�！蓖跏蠌钠鹗缀苫懵洌镲L(fēng)蕭瑟，滿眼凄涼的景物中，體察到李璟面對(duì)國(guó)勢(shì)飄搖，歲月流逝，面對(duì)自己兄弟不睦，卻已無(wú)可奈何的心情，實(shí)為李[王景]詞之千古知音。
關(guān)于這首詞還有一些小故事，相傳李璟即位之初，好宴樂(lè)擊鞠，嘗命金陵名妓王感化唱水調(diào)詞。感化奉命歌唱，翻來(lái)覆去只有一句“南朝天子愛(ài)風(fēng)流”，李璟因此感悟，把酒杯倒扣在桌上說(shuō)：“若孫皓，陳叔寶這兩個(gè)亡國(guó)之主能早感悟到這一點(diǎn)，當(dāng)不會(huì)有銜璧出降之辱!”后來(lái)李璟手書其《浣溪沙》二首賜于感化。后李煜即位，感化以御賜詞札獻(xiàn)上，后主感動(dòng)，厚賜感化。
另外一個(gè)故事是出自馬令《南唐書》，有：“馮延巳作謁金門曰：‘風(fēng)乍起，吹皺一池春水�！兄髟唬骸汕浜问�?’對(duì)曰：‘未若陛下小樓吹徹玉笙寒也�！瘪T延巳這個(gè)馬屁拍得李璟龍顏大悅，馮延巳人品不足道，同他一起為相的孫晟罵他“諂妄險(xiǎn)詐”，由此可得一斑。
《攤破浣溪沙》賞析二
李璟是南唐烈祖李昇長(zhǎng)子，南唐后主李煜的父親，為南唐中主。在位十九年，因受北周的威脅，遷都南昌，抑郁而死。他留下的詞作只有四首。這首詞通過(guò)秋景寫出了作者身為一國(guó)之君，在國(guó)家面臨滅亡危險(xiǎn)的時(shí)候卻無(wú)能為力的無(wú)限哀愁。
“菡萏香銷翠葉殘”，“菡萏”即“荷花”，也叫“蓮花”，稱“菡萏”，別有一種莊嚴(yán)珍貴之感。“翠葉”即“荷葉”，而“翠”字又表現(xiàn)了一種情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又于“翠葉”之下綴一“殘”字，詩(shī)人雖未明白敘寫自己的任何感情，而其對(duì)如此珍貴芬芳生命的消逝摧傷的哀感，便已經(jīng)盡在不言中了�！拔黠L(fēng)愁起綠波間”，便是寫珍美的生命在充滿蕭瑟悲傷的環(huán)境中重現(xiàn)。“西風(fēng)”二字原已代表了秋季的蕭殺凄清，其下又接“愁起綠波間”，便造成多種不同的聯(lián)想和效果：一則就人而言，滿眼風(fēng)波，使人想見(jiàn)其一片動(dòng)蕩凄涼的景象;再則就花而言，“綠波”原為其托身之所在，而今則綠波風(fēng)起，當(dāng)然便更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁隨風(fēng)起，也是風(fēng)起之堪愁�！ 斑�與韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引為青春歲月。這里的“韶光”后緊跟“憔悴”，既是美好的景物時(shí)節(jié)的憔悴，也是美好的人間年華容色的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有無(wú)限深重的悲慨。此詞上闋從“菡萏香銷”的眼前景物敘寫下來(lái)，層層引發(fā)，直寫到所有的景物時(shí)光與年華同此凋傷憔悴的下場(chǎng)，并與“韶光”“不堪看”做結(jié)，呼應(yīng)了開(kāi)端的“菡萏香銷”“西風(fēng)愁起”的景色。
下闋“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，是對(duì)上闋的呼應(yīng)。上闋景中雖也有人，但基本上卻是以景物之感發(fā)為主;下闋則是寫已被景物所感發(fā)以后的人之情意。“雞塞”是雞鹿塞的簡(jiǎn)稱，是漢時(shí)一個(gè)邊塞。全句寄托著思婦之情，因而才有著“細(xì)雨夢(mèng)回”的情意。“小樓吹徹玉笙寒”中“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，方能體會(huì)到“細(xì)雨夢(mèng)回”“小樓吹徹”之苦想與深悲。這一種意境，一直到“多少淚珠何限恨”，方將前二句所渲染的悲苦之情以極為質(zhì)直的敘述一瀉而出。“多少淚珠何限恨，倚闌干”，是在夢(mèng)回曲盡時(shí)所作的情緒宣泄和排遣�！岸嗌佟迸c“何限”剛好說(shuō)明了悲愁的飽和點(diǎn);而“淚珠”冠以“多少”一詞，也說(shuō)明了詞人悲情澎湃難抑。前一句，詞人把強(qiáng)弩拉滿，可謂蓄勢(shì)千里，可下一句卻是引而不發(fā)，戛然而止，把文筆一推，不復(fù)再作情語(yǔ)，而只以“倚闌干”三字做了結(jié)尾，使得前一句之“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠(yuǎn)含蘊(yùn)的余味。這樣的結(jié)語(yǔ)，比起直接的傾訴更見(jiàn)深邃，更具力量。
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