韓愈的文章

　　韓愈，字退之，河南河陽(yáng)（今河南省孟州市）人，自稱“祖籍昌黎郡”，世稱“韓昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文學(xué)家、思想家、政治家，秘書郎韓仲卿之子。以下是小編為大家整理的韓愈的文章，供大家欣賞。

　　韓愈對(duì)后世的詩(shī)文有極深的影響，那他又是怎樣的影響后世的呢。

　　韓愈字退之，自稱郡望昌黎，世稱韓昌黎、昌黎先生。河南河陽(yáng)人。唐代杰出的文學(xué)家、思想家、哲學(xué)家、政治家，被尊為“唐宋八大家”之首，與柳宗元、歐陽(yáng)修和蘇軾合稱“千古文章四大家”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。

　　自曹魏、兩晉、南北朝，經(jīng)過(guò)隋朝，到時(shí)期初唐，凡三百余年，所謂“文起八代之衰”，“八代”即曹魏到隋共八代，“衰文”即華而不實(shí)的駢文。

　　事實(shí)上，唐朝初期辭藻瑰麗的駢文依然是文章的主要體裁。在韓愈之前的“八代”中，也有人曾試圖改變這種文風(fēng)，如于遠(yuǎn)在西魏宇文泰時(shí)已同蘇綽開其端，隋文帝繼之，曾詔令天下文章必踏實(shí)。泗州刺史馬幼之曾因?yàn)槲恼逻^(guò)于華艷而獲罪。但三百多年的積習(xí)，靠近用行政手段也難以根除。到了初唐時(shí)，著名的唐初四杰仍然承襲六朝遺風(fēng)，也曾風(fēng)磨一時(shí)，雖有陳子昂的反對(duì)，其詩(shī)風(fēng)骨崢嶸，寓意深遠(yuǎn)，蒼勁有力，但終因38歲時(shí)，被權(quán)臣武三思指使射洪縣令羅織罪名，最終冤死獄中，其作品不多，影有限，無(wú)實(shí)效。及至李白、杜甫、白居易等寫實(shí)詩(shī)歌出現(xiàn)后，風(fēng)氣才有所變化，特別是白居易的奏議文章，開古文之先河。

　　徹底去除“衰文”（駢文）之風(fēng)，還得靠新的文風(fēng)樹立起來(lái)，也就是要有更著影響力的文學(xué)家和作品來(lái)持續(xù)影響和引領(lǐng)一種新的文學(xué)風(fēng)尚。

　　唐朝中期， 韓愈、柳宗元等人承白居易余緒，并發(fā)揚(yáng)光大，在他們這一代文學(xué)家里，古文之風(fēng)已是蔚然成風(fēng)。 韓愈、柳宗元等人在文章體裁上反對(duì)唐朝初期的駢文，提倡恢復(fù)樸質(zhì)抒情、敘事、說(shuō)理的先秦兩漢散文傳統(tǒng)，反對(duì)專講聲律對(duì)仗而忽視內(nèi)容的駢體文，主張文以載道，要言之有物。文以載道，要言之有物，就是到現(xiàn)在也還是積極提倡的文風(fēng)，也難怪韓愈被尊為“唐宋八大家”之首。

　　韓愈、柳宗元倡導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng)，開辟了唐以來(lái)古文的發(fā)展道路。韓愈倡導(dǎo)古文不是完全復(fù)古，全部照搬古人的東西，而是繼承和發(fā)揚(yáng)古文的優(yōu)秀文風(fēng)，并在古人的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新和發(fā)展。因此，韓愈不論是詩(shī)還是文，為后世的文學(xué)樹立了典范。清朝時(shí)的宮廷和官衙將他立為“土地福德正神”，至今還有地方供奉。

　　韓愈的詩(shī)，詩(shī)力求新奇，重氣勢(shì)，有獨(dú)創(chuàng)之功。他認(rèn)為以文為詩(shī)，把新的古文語(yǔ)言、章法、技巧引入詩(shī)壇，增強(qiáng)了詩(shī)的表達(dá)功能，擴(kuò)大了詩(shī)的領(lǐng)域。韓愈將這一理念付諸于詩(shī)的創(chuàng)作之中， 其詩(shī)雖不及自已的文章出名，但創(chuàng)作出了當(dāng)時(shí)公認(rèn)的好詩(shī)，共留359首優(yōu)秀詩(shī)。

　　韓愈的文章，雄偉磅礴、曲折自如、說(shuō)服力強(qiáng)、內(nèi)容豐富、形式多樣、語(yǔ)言鮮明簡(jiǎn)練、新穎生動(dòng)、為古文運(yùn)動(dòng)樹立了典范。韓愈之文“發(fā)言真率，無(wú)所畏避”“鯁言無(wú)所忌”，也就是敢于講話，而且敢講真話。韓愈的文章現(xiàn)存近400篇。最有代表性的《師說(shuō)》、《馬說(shuō)》、《原道》、《原性》、《原人》、《祭十二郎文》等等。

　　另外，這里還值得一提，也是對(duì)后世影比較深的就是韓愈的思想和儒學(xué)方面的造詣。韓愈思想道德方面有獨(dú)到的建樹，對(duì)儒學(xué)進(jìn)行了發(fā)揚(yáng)，開宋明理學(xué)家之先聲。

　　《新唐書·韓愈傳》：“有愛于民，民生子以其姓字之”可見韓愈為官時(shí)，官聲很好。韓愈一生，為民立命，他他主張國(guó)家統(tǒng)一，反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)，憲宗時(shí)曾隨同裴度平定淮西藩鎮(zhèn)之亂；在朝廷為官，他剛毅敢任，直言進(jìn)諫。如史書記載：“十四年正月，憲宗遣宦官赴法門寺迎佛骨至長(zhǎng)安，留宮中供奉三日，然后送各個(gè)寺院供奉。長(zhǎng)安王公百姓瞻視施舍，唯恐不及�！碑�(dāng)時(shí)民間佛教盛行，百姓多為僧侶，到處是寺院，好的土地也為寺院占有，大片土地因無(wú)勞動(dòng)力耕種而撂荒。在這種情況下，韓愈秉筆直言，寫出了震古爍今的《論佛骨表》，憲宗震怒，將韓愈貶謫潮州。韓愈也是中國(guó)歷史上因文獲罪的第一人。

　　韓愈死后被民間尊稱為“文曲星”，而清廷官府則敬奉他為“土地神”，由此可見韓愈詩(shī)文對(duì)后世的影之深遠(yuǎn)。

　　韓愈的詩(shī)文對(duì)后世有什么影響？

　　韓愈與柳宗元同為“古文運(yùn)動(dòng)”倡導(dǎo)者，并稱為“韓柳”，且有“文章巨公”和“百代文宗”之名，提出了“文以載道”和“文道結(jié)合”的主張，反對(duì)六朝以來(lái)駢偶之風(fēng)。

　　韓愈所處的時(shí)期是中唐經(jīng)歷過(guò)安史之亂的打擊之后的中興，而且不僅僅是國(guó)力中興，在魏晉南北朝被摧殘得幾乎被忽略的儒學(xué)在隋朝大儒王通以及他的眾多弟子的努力下開始漸漸復(fù)興。他的弟子眾多，薛收、李靖、魏徵、陳叔達(dá)、杜淹、房玄齡、王珪、杜如晦，這些都是初唐的重臣。這為儒學(xué)在佛道大昌的唐朝，在政界一直把握著文人士子的思想方向打下了根基。不過(guò)在思維開放的初唐、盛唐，一直是道、佛兩種意識(shí)占據(jù)著表面風(fēng)流。到了杜甫，儒學(xué)表現(xiàn)才開始有所冒頭。

　　輪到柳宗元、韓愈出頭，才真正鼓吹儒學(xué)，興起了文學(xué)界的古文運(yùn)動(dòng)。

　　文

　　韓愈一生崇尚儒學(xué)，排斥佛老。作為古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，他的“文以載道”的道就是儒家理論。同時(shí)對(duì)散文進(jìn)行文風(fēng)改革，反對(duì)“駢四儷六”，提倡簡(jiǎn)約單句的先秦散文句式，講究“文從句順”、“詞必己出”，是中國(guó)文學(xué)史上司馬遷之后最優(yōu)秀的散文家，傲居“唐宋八大家”之首。

　　韓柳的古文運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)，是以儒學(xué)思想為主腦，對(duì)文學(xué)的經(jīng)國(guó)濟(jì)世價(jià)值的主張。

　　而我們知道，詩(shī)、文一旦被提拔到經(jīng)國(guó)濟(jì)世的層面，就一定會(huì)有不同于空虛乏味的小情調(diào)作品的成就。

　　所以，到了韓愈這里，歷經(jīng)安史之亂、大歷十才子的衰弱詩(shī)風(fēng)之后，中唐詩(shī)歌出現(xiàn)了一個(gè)小高峰。

　　詩(shī)

　　韓愈對(duì)唐詩(shī)的貢獻(xiàn)主要在于：以文入詩(shī)。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：表達(dá)和內(nèi)容。

　　唐詩(shī)在盛唐之后，各種體裁、意境、修辭都被李白杜甫這些人用到了天花板上，后來(lái)者無(wú)法超越，所以大歷年間出來(lái)的那些詩(shī)都是順著曾經(jīng)的盛唐風(fēng)格在走，沒有突破。

　　而沒有突破，就是詩(shī)人、文人最大的悲哀。

　　韓愈找到了自己的方法，散文寫得好，那就直接用散文筆法寫詩(shī)。我們看他的《寄盧仝》開篇就是：

　　玉川先生洛城里，破屋數(shù)間而己矣。一奴長(zhǎng)須不裹頭，一婢赤腳老無(wú)齒。辛勤奉養(yǎng)十余人，上有慈親下妻子。

　　“而已矣”這種虛詞出現(xiàn)在詩(shī)中，完全就是散文語(yǔ)言，在惜字如金的大詩(shī)人眼中，這種方法簡(jiǎn)直不可理喻。不過(guò)這種創(chuàng)新用得好，反而靈活了詩(shī)風(fēng)，讓人眼前一亮。

　　同時(shí)韓愈在詩(shī)的內(nèi)容上也散文化，打破了固有的“起承轉(zhuǎn)合”的文法，為后來(lái)者開創(chuàng)出一條寫詩(shī)的不同路子。如他的七言律詩(shī)《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》：

　　一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣朝除弊事，肯將衰朽惜殘年！云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。

　　從格律來(lái)講這是一首完全合律的平起平收的七言律詩(shī)，從內(nèi)容上講好像也大致符合“起承轉(zhuǎn)合”，可是我們仔細(xì)分辨，就可以看出內(nèi)在的卻是散文的敘事邏輯。

　　首聯(lián)寫被貶，然后補(bǔ)寫被貶的原因，再就寫被貶途中的想象或回憶，最后結(jié)到有人來(lái)看望。

　　這是典型的散文筆法。

　　另外韓愈寫詩(shī)還喜歡故意用一些生冷孤僻的字詞，顯示與眾不同，表現(xiàn)到極端，就乖戾、冷僻，甚至兇險(xiǎn)。而意境也因此張牙舞爪，鬼氣森森。如他著名的《山石》，還有長(zhǎng)詩(shī)《陸渾山火和皇甫湜用其韻（湜時(shí)為陸渾尉）》，我們選幾句體會(huì)一下：

　　天跳地踔顛乾坤，赫赫上照窮崖垠。截然高周燒四垣，神焦鬼爛無(wú)逃門。三光弛隳不復(fù)暾，虎熊麋豬逮猴猿。水龍鼉龜魚與黿，鴉鴟雕鷹雉鵠鹍。燖炰煨爊孰飛奔，祝融告休酌卑尊。錯(cuò)陳齊玫辟華園，芙蓉披猖塞鮮繁。

　　看看，這都寫的啥呢？這種詩(shī)風(fēng)，雖然備受指責(zé)，不過(guò)還是影響了李賀、李商隱這些晚唐詩(shī)人，形成了一種另類的風(fēng)格，并流傳于世。

　　總而言之，韓愈對(duì)詩(shī)文的影響可以說(shuō)是巨大的，于散文合上了儒家思想的“正道”，于詩(shī)歌上則開創(chuàng)了以文入詩(shī)的先河，對(duì)后來(lái)以詩(shī)入詞的蘇軾影響非常大，導(dǎo)致了詩(shī)、文、詞的合流。

　　雖然最終還是分野，不過(guò)分分合合，韓愈是為先驅(qū)。

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