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關(guān)于王文治的對(duì)聯(lián)
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過很多優(yōu)秀的對(duì)聯(lián)吧，對(duì)聯(lián)起源秦朝，古時(shí)稱為桃符。那什么樣的對(duì)聯(lián)才是經(jīng)典的呢？以下是小編為大家收集的關(guān)于王文治的對(duì)聯(lián)集錦，歡迎閱讀與收藏。
王文治（1730-1802），清書法家、文學(xué)家。字禹卿，號(hào)夢(mèng)樓，江蘇丹徒人。乾隆進(jìn)士、殿試第二名。官翰林院侍讀、云南姚安府知府。罷歸，遂絕意仕途。其書源出董其昌，兼法張即之，而得力于李邕，善以側(cè)媚取勢(shì)。與翁方綱、劉墉、梁同書齊名，稱書壇“清四家”，并有“濃墨探花”雅稱。能詩，有《夢(mèng)樓詩集》、《賞雨軒題跋》等。
流水今日；
修竹古時(shí)。
——題蘇州拙政園玲瓏館
人世難逢開口笑；
老夫聊發(fā)少年狂。
——題夢(mèng)樓
人間歲月閑難得；
天下知交老更親。
——自題
山從西屬飛來活；
佛聽南無念處靈。
——題紹興清涼寺
不作風(fēng)波于世上；
別有天地非人間。
——題四川樂山烏龍寺
古跡雖陳猶在目；
春風(fēng)相遇不知年。
——自題
修和群品先咸苦；
管領(lǐng)春風(fēng)日亦長(zhǎng)。
——自題
崇蘭清詠懷賢契；
修竹欣現(xiàn)長(zhǎng)茂林。
——自題
詩人司空廿四品；
書臨大令十三行。
——贈(zèng)桂漸齋
槐為奕世承恩樹；
杏是春風(fēng)及第花。
——自題門聯(lián)
勝地千秋崇大隱；
名山萬古仰高賢。
——題鎮(zhèn)江焦山漱石山房
窗前滄海憑開眼；
臺(tái)上楞枷可印心。
——題鎮(zhèn)江金山楞枷丈室
情寄古懷同竹靜；
品殊群類契蘭修。
——題輝縣關(guān)廟碑廊
數(shù)點(diǎn)梅花橫玉笛；
二分明月落金樽。
——題揚(yáng)州郡署戲臺(tái)
鹓雛曉旭鳴丹谷；
棠棣和風(fēng)秀紫芝。
——題蘇州拙政園松風(fēng)亭
林蔭清和，蘭言曲暢；
流水今日，修竹古時(shí)。
——題蘇州拙政園
前輩典型，秀才風(fēng)味；
華嵩品格，河海文章。
——贈(zèng)蔣士銓
秋月春花，當(dāng)前佳句；
書法名畫，宿世良朋。
——自題
上客盡知名，杜牧詩才，鮑照賦手；
前賢有遺韻，魏公芍藥，永叔荷花。
——題揚(yáng)州郡署客廳
附
濃書宰相；
淡墨探花。
——宰相劉墉善用墨，探花王文治墨愈淡愈超脫
荻花楓葉令千古；
紅袖青衫彼一時(shí)。
——集王文治《題琵琶亭》詩句題九江琵琶亭
個(gè)人作品
王文治一生以書法稱名于世，早年習(xí)書從前輩笪重光入手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則學(xué)自《蘭亭序帖》和《圣教序》。但錢泳卻認(rèn)為他是學(xué)趙孟頫和董其昌的用筆，中年以后改習(xí)張即之。從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點(diǎn)畫和嫵媚勻凈的結(jié)體，的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關(guān)系，而線條的扁薄，更是浸染于笪氏書法的結(jié)果。除笪、董二人的影響外，還有一個(gè)因素不可忽視：王文治中年以后潛心禪理，對(duì)于有關(guān)佛經(jīng)的書法尤其用心關(guān)注。他曾收得張即之的寫經(jīng)墨跡，臨摹學(xué)習(xí)，因此其書風(fēng)與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點(diǎn)。
王文治書畫作品(40張)
他喜用長(zhǎng)鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風(fēng)有表里相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中說：“國(guó)朝劉石庵相國(guó)（指劉墉）專講魄力，正夢(mèng)樓太守（指王文治）則專取風(fēng)神，故世有‘濃墨宰相，淡墨探花’之目。”錢泳亦將他與劉墉、梁同書作比，認(rèn)為王文治中年得張即之書跡臨摹，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿態(tài)自佳，而欠莊重。此論雖取貶義，但對(duì)王文治的書風(fēng)特色的譬喻，還是比較精當(dāng)?shù)摹＿@種“秋娘博粉”般的格調(diào)，亦可作為真?zhèn)舞b別的依據(jù)。從傳世真跡來分析，王書運(yùn)筆柔潤(rùn)，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風(fēng)神極其婉美，近于董其昌的書風(fēng)而更加?jì)趁模脙L(fēng)流的境界是作偽者難以仿效的，莫怪當(dāng)時(shí)竟有“天下三梁（指梁同書、梁衍、梁國(guó)治），不及江南一王”的說法。
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