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登高杜甫唐詩
《登高》是杜甫晚年在夔州時(shí)所作，是他七律詩的代表作，有人稱之為古今七言律詩之冠;無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來被稱為唐詩壓軸之句。故應(yīng)該單獨(dú)上一節(jié)課。重點(diǎn)抓住悲情即可達(dá)到教學(xué)要求。
登高杜甫唐詩
登高
風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。
原文解析
一、在寫景中深沉地抒發(fā)情懷
1、景──秋景(春女思，秋士悲)夔州秋天的典型特征。
2、情──悲涼(注意引導(dǎo)與悲傷的細(xì)微區(qū)別)。
詩前四句寫登高所見，寫夔州特定環(huán)境，畫面慘淡，氣氛悲涼。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景中深沉地抒發(fā)情懷。
蕭滌非先生在他的《杜甫研究》中，曾作了這樣的闡釋：
他鄉(xiāng)作客，一可悲;經(jīng)常作客，二可悲;萬里作客，三可悲;又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲;當(dāng)此重九佳節(jié)，沒有任何飲酒等樂事，只是去登臺(tái)，五可悲;親朋凋謝，孤零零的獨(dú)自去登，六可悲;身體健旺也還罷了，卻又是扶病去登，七可悲;而這病又是經(jīng)常性的多種多樣的，八可悲;光陰可貴，人生不過百年，如今年過半百，只落得這般光景，九可悲。
語不驚人死不休。
萬──離國別家，漂泊路途之遠(yuǎn)
常──流浪他鄉(xiāng)的時(shí)間之久。24歲赴洛陽趕考，未能及第;35歲到長安求取官職，滯留10年，一再碰壁;43歲獲得卑微官職，卻又已是安史之亂的前夕，被困長安;逃離長安，追隨肅宗，因?yàn)橹毖杂直粎挆?48歲棄官，11年漂泊直到死在漂泊在湘江的一條破船之上無人所知。
多──感嘆年老多病，精神疲憊不堪。
獨(dú)──形單影只，萬分凄涼。
停──愁悶無法宣泄的愁苦情狀。
二、集大成者的詩圣──再命名的壓力
(幻燈展示，對比幾首詩歌：《登幽州臺(tái)歌》《登鸛雀樓》)
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來被稱為唐詩壓軸之句。
再命名的壓力，在某一程度上，也即題材的壓力。舉《登高》的題材為例，陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》一出，詩歌的疆土便被他奪去一大片。這里，題材也是有傳統(tǒng)的，也經(jīng)過漫長的積累。陳子昂以強(qiáng)大的力量奪取以往的積累，建立牢固的形象，構(gòu)成巨大的壓力。王之渙帶著《登鸛雀樓》來搶占地盤，構(gòu)成另一個(gè)壓力。陳子昂的主題被時(shí)間籠罩，并且是悲觀的(獨(dú)愴然而涕下);王之渙的主題被空間籠罩，并且是樂觀的(更上一層樓)。
杜甫挾著《登高》和《登岳陽樓》，以更強(qiáng)大的力量和恣態(tài)，使登高題材形成定局。他既包攬了陳子昂的時(shí)間和王之渙的空間，又注入個(gè)人身世和家國情懷。時(shí)與空，歷史與現(xiàn)實(shí)互相交錯(cuò)和浸透。陳子昂和王之渙用的都是單鏡頭，一個(gè)靜止的遠(yuǎn)景。杜甫則用上遠(yuǎn)景、近景、特寫鏡頭，并且不斷移動(dòng)轉(zhuǎn)換，使得兩首詩都寫得豐富而復(fù)雜。
命名的壓力，是橫的壓力。還有一種縱的壓力，也即一個(gè)個(gè)前輩詩人挾著他們各自的橫的壓力，對后輩詩人構(gòu)成的層層疊疊的縱的壓力。
僅就杜甫的前輩而言，屈原集他以前的傳統(tǒng)于一身，成為第一位大詩人;陶潛集他之前的傳統(tǒng)于一身，成為另一位大詩人。而陶潛之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗c屈原完全不一樣：一個(gè)入世，一個(gè)出世;一個(gè)強(qiáng)烈，一個(gè)淡定;王維是第三個(gè)大詩人，他之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗l(fā)展了山水詩;李白是第四個(gè)大詩人，他之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗⑻铡⑼醵疾灰粯樱核翘觳拧＝又鸥Τ霈F(xiàn)了，他的機(jī)會(huì)建立在他之前的詩人的機(jī)會(huì)上：他是集大成者。集大成者出現(xiàn)之后，詩人開始變小，他們開始做那位集大成者在某個(gè)方面做得不夠，或已做夠但他們?nèi)钥梢宰龅酶嗟氖虑椋喊拙右字赃�有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗桌飳?李賀和李商隱之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗麄兺逎飳憽?/p>
當(dāng)一切題材被寫盡了，大詩人也出盡了，詩歌便開始枯竭，由詞來接棒。蘇東坡之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗巡煌耆谴笤娙耍核羌姟⒃~、散文于一身的大作家。寫作出現(xiàn)質(zhì)的變化。這位大作家之后的作家，又開始變小。至元明清，詩衰竭，詞也開始衰竭，詩人變成打雜。戲曲、散文尤其是小說大盛，更重要的是小說使用新的語言：白話文。白話文運(yùn)動(dòng)則正式宣告古典漢語寫作終結(jié)，因?yàn)樗阉ソ摺＿@不是一廂情愿的運(yùn)動(dòng)，而是一種必然的結(jié)果。證據(jù)是：白話文不是臨時(shí)發(fā)明出來的，而是孕育在古典漢語衰竭的母體中。
那么，我們?nèi)绾沃滥硞�(gè)人是集大成者?難道他之后，例如杜甫之后，不會(huì)出現(xiàn)另一個(gè)更大的集大成者嗎?答案是：如果這位詩人代表了整個(gè)民族精神，他就是集大成者。杜甫代表了中華民族精神。我們不能說屈原、陶潛、王維、李白、白居易、蘇東坡等人代表中華民族精神，他們都只代表了中華民族精神的某一方面。集大成者的偉大，是要經(jīng)過一段時(shí)間，甚至經(jīng)過一段漫長時(shí)間才會(huì)被發(fā)現(xiàn)的，因?yàn)槊褡寰袷且环N很龐大的氛圍，整個(gè)民族精神不一定可以在一個(gè)時(shí)代中全部被看到。生活在太平盛世的讀者，不大可能完全理解杜甫，只有經(jīng)過艱難時(shí)世，尤其是戰(zhàn)爭和喪亂，才會(huì)更充分地理解杜甫。杜甫的偉大，是通過歷代的無數(shù)災(zāi)難來證明的。而李白的偉大，是任何時(shí)代的人一看就看得到的。從讀者的角度也可證實(shí)這點(diǎn)。一個(gè)讀者在十七歲讀李白，跟在七十歲讀李白，基本上不會(huì)有什么不同。但一個(gè)讀者在十七歲讀杜甫，跟在三十七歲讀杜甫，可能就已有天壤之別。順便一提，中國讀者歷來有李杜之爭，杜甫的時(shí)代，就看不到杜甫的偉大。或許我們可以把李白稱為偉，把杜甫稱為大：偉代表高，大代表寬。李白是塔，杜甫是平原，當(dāng)我們在那座塔的一定距離內(nèi)，例如十米至一公里，我們會(huì)被那座塔所吸引，而看不到這一范圍內(nèi)的平原或看到但不當(dāng)一回事。當(dāng)我們與那座塔的距離越來越遠(yuǎn)，例如五公里、十公里，則我們將越來越被平原的氣勢所吸引。
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