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蝶戀花原文翻譯及賞析【推薦】
蝶戀花原文翻譯及賞析1
蝶戀花·庭院深深人悄悄
庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥，錯(cuò)報(bào)韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小，低頭只是閑煩惱。
花發(fā)江南年正少，紅袖高樓，爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好？遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草。
翻譯
深院寂靜，室內(nèi)也是悄然無(wú)聲。愛(ài)人遠(yuǎn)行，少人來(lái)往，烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵，一位紅顏女子獨(dú)自幽居。女子忽然聽(tīng)見(jiàn)自己的鸚鵡在呱呱人語(yǔ)。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開口說(shuō)話令人驚喜，她急忙開門，誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來(lái)了，結(jié)果大失所望。她在內(nèi)心埋怨鸚鵡，嫌它錯(cuò)報(bào)郎歸，讓她空自整妝等候，無(wú)端地引起她的無(wú)限煩惱。女子前思后想，她在想象中呼喚情郎早日歸來(lái)。
她的這位“韋郎”正是青春年少，遠(yuǎn)行他方，本已經(jīng)令人不安，何況又是去風(fēng)景如畫的江南。那里歌樓妓館很多，到處都是美貌的女子，她擔(dān)心情郎久居他鄉(xiāng)，難免拈花惹草。盡管那里到處充滿了誘惑，但她還是很自信家鄉(xiāng)的舊人更好。因此，她溫情相勸，希望對(duì)方早日回家。既然知道規(guī)勸無(wú)用，情郎難免還要遠(yuǎn)行，為了能夠阻攔他，女子愿意舍身化作小草，只要能夠留住他，遮擋住情郎前去的腳步，即使自己被碾壓也在所不辭。
注釋
庭院深深人悄悄：庭院深深，深院寂靜；悄悄，悄然無(wú)聲。
鸚哥：即鸚鵡。
韋郎：古代女子對(duì)男子的愛(ài)稱，這里借指情郎。
釵：頭釵。
金鳳：古代婦女的頭飾。
閑：嫌棄。
紅袖：代指美貌女子。
爭(zhēng)抵：怎么比得上。
遮斷：猶言遮擋，攔住。
車前草：草名，又名當(dāng)?shù)馈?/p>
創(chuàng)作背景
譚獻(xiàn)同治六年（1867）考中舉人。二十五六歲后，他潛心經(jīng)學(xué)，傾向今文學(xué)派，重微言大義。他曾經(jīng)為福建學(xué)使徐樹藩的幕僚，晚年去官歸隱，銳意著述。譚獻(xiàn)晚年受張之洞的邀請(qǐng)，主講經(jīng)心書院。他的駢文，規(guī)仿六朝，高出時(shí)人；詩(shī)亦“優(yōu)柔善人，側(cè)然動(dòng)人”；詞與詞論的'成就最為突出。
賞析
這是思婦之詞，上半沉思語(yǔ)，殊覺(jué)哀而不傷，怨而不怒。下半相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沈郁，可以泣鬼神。
通過(guò)女子所居環(huán)境氛圍的描寫，烘托出女子內(nèi)心深處的寂寞。且“庭院深深”使人很容易想到歐陽(yáng)修那闋《蝶戀花》：“庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏、無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。”兩首詞在某些地方格調(diào)頗相似，情感相通。二、三兩句更是妙趣橫生，刻畫閨中少女的情態(tài)栩栩如生，與敦煌詞《鵲踏枝》中“叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)”兩句有異曲同工之妙。
春日遲遲，鸚哥報(bào)道他來(lái)到的叫聲，使她空喜歡一場(chǎng)，在她寂寞的心中掀起了難以平息的感情波瀾。“壓鬢”二句，是女主人公“閑煩惱”的特寫鏡頭。鸚鵡之能言，都是人教之結(jié)果。女主人公思念所愛(ài)心切，便把自己最希望的事反復(fù)調(diào)教于鸚鵡，以此獲得一種虛幻的滿足，當(dāng)然也希望鸚鵡能及時(shí)地報(bào)告他的歸來(lái)。不想這反倒惹出了她的相思煩惱。前后強(qiáng)烈對(duì)比，寓意深刻。
“低頭只是閑煩惱”則寫女子心態(tài)之沉重?zé)⿶灒@種精神上的煩惱不是金玉滿堂的物質(zhì)生活所能消解、抵償?shù)摹！爸皇恰眱勺窒碌煤苊睿瑢⑴訜o(wú)法排遣的傷離怨別之思以直陳的方式表出，具有強(qiáng)調(diào)的作用。“閑煩惱”也可見(jiàn)女子的相思之苦觸處即是，同時(shí)為過(guò)渡到下片打下了伏筆。
下闋從女子想像在江南的情郎的生活著筆，詞的內(nèi)容也由上闋深閨人的相思煩惱變而為下片感于江南春而產(chǎn)生的盼歸的惆悵。
江南的春天群芳爭(zhēng)艷，青山滴翠，自己與情郎都正是青春年華，縱然高樓紅袖迷人，也抵不上回鄉(xiāng)與鐘愛(ài)的女子相聚，共度良辰美景的美好。她方方面面地思念他的一切，設(shè)想他在外面的生活情況。而她最擔(dān)心的，想得最多的，一是他會(huì)不會(huì)對(duì)她不忠，二是他的生活是否艱辛。她設(shè)想他在“紅袖高樓”行樂(lè)的情景，心痛情急，迸出了“遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草”的心聲。主人公明知無(wú)力阻止愛(ài)人出行，但也甘愿為此犧牲！女子的殷殷期盼，在誠(chéng)摯溫厚之中深深地蘊(yùn)含著堅(jiān)貞不渝的品質(zhì)。
主人公幻想愛(ài)人所禁受的艱辛，好象在同愛(ài)人一起禁受，因而身體消瘦，精神困頓。黃昏更是思念更切的時(shí)候，因而主人公幾乎害怕黃昏！由此想到以前美滿相處時(shí)的情景，那時(shí)候主人公與愛(ài)人還開著離別的玩笑；不料這玩笑竟驟成事實(shí)，這更使主人公更加難過(guò)。盡管這樣，末兩句說(shuō)寧愿化身為車前草，擋住情郎西去的道路，冀盼情郎回心轉(zhuǎn)意，早日歸來(lái)。借用“車前草”的字面意義作文章，雖非首創(chuàng)，以之結(jié)尾表白癡情不改的心志，更加襯托主人公癡情的人物形象，有感人肺腑之效。
全詞委婉細(xì)膩，清新雅麗，昭示了一種為美好理想而始終不渝甚至甘愿獻(xiàn)身的品格。
蝶戀花原文翻譯及賞析2
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾原文
作者：歐陽(yáng)修
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒睿┬躏w來(lái)往。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌。月明正在梨花上。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾譯文及注釋
譯文
面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛舞著。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中，柳絮象漫天飛雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的'愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒。
躺在床上從枕邊看去，青山象屏風(fēng)圍繞著綠湖，周圍點(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光，每天晚上只能眼看這景象。寂寞中起身來(lái)掀起窗紗，看見(jiàn)月亮正在花叢上緩緩移動(dòng)。
注釋
①褰：撩起。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾賞析
這是一首閨怨詞。上闋寫春去愁生，全以迷離幽淡之景出之。下闋寫空室獨(dú)處，寂寞難禁。“屏山圍碧浪”，含不盡心潮；空向華燈、翠被，禁不住獨(dú)褰繡幌，極哀艷。最后以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡，自是歐公本色。
蝶戀花原文翻譯及賞析3
蝶戀花·幾股湘江龍骨瘦原文
幾股湘江龍骨瘦，巧樣翻騰，疊作湘波皺。金縷小鈿花草斗，翠條更結(jié)同心扣。
金殿珠簾閑永晝，一握清風(fēng)，暫喜懷中透。忽聽(tīng)傳宣頒急奏，輕輕褪入香羅袖。
翻譯
獨(dú)取湘妃竹制作扇子骨架，樣式新巧，張開疊攏時(shí)有如水波起伏。金縷扇面上所繡的花草爭(zhēng)妍斗艷，扇骨聚頭處如同心扣結(jié)在一起。
坐于金殿珠簾中，把扇清玩，扇子微搖清風(fēng)入懷，真是喜不自勝。忽然聽(tīng)到有緊急文書需要批奏，只得輕輕將小扇收入袖中。
注釋
聚骨扇：折疊扇。
湘江龍骨：湘妃竹，這里指扇子骨架。
賞析
這是一首詠物詞。所詠之物“聚骨扇”，也叫折疊扇。郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》載：“宋熙寧丙辰冬，高麗遣使來(lái)至中國(guó)，用折疊扇為私覿物，其扇用鴉青紙為之，是折疊扇，宋時(shí)即有之。”據(jù)金劉祁《歸潛志》載，這是金章宗的一首題扇詞。這小小聚骨扇，在作者筆下，是那樣高雅而嫵媚，仿佛是一位華貴脫俗而又玲瓏小巧的美人，脈脈含情，凌波起舞。
詞的上片，生動(dòng)傳神地描繪了聚骨扇的形象。首句寫制扇材料。獨(dú)取湖南湘江湘妃竹造扇，湘妃故事已為扇平添風(fēng)韻，又用“龍骨”形容湘竹的樣子，足以想見(jiàn)這聚骨扇的精美華貴。一個(gè)“瘦”字不禁讓人頓生愛(ài)悅，接著寫扇子的式樣，張開疊攏時(shí)有如水波起伏。“金縷”句形容金縷扇面上所繡的花草爭(zhēng)妍斗艷，一個(gè)“斗”字把名花異草的`情態(tài)寫得活靈活現(xiàn)更見(jiàn)扇的精美。“翠條”句寫扇骨聚頭處如同心扣結(jié)在一起。讀至此，仿佛看見(jiàn)一裝飾華美的湘妃，飾同心扣臨風(fēng)而立……
下片由扇及人，因物抒情，作者于金殿珠簾中閑情偶坐，把扇清玩。于“金殿珠簾”中，是多么的顯赫：“閑永晝”又表明此時(shí)作者的心境是多么的怡然自樂(lè)。扇子微搖，僅僅“一搖”的清風(fēng)正入懷中，能不喜不自勝？正物我兩忘間，遞進(jìn)的緊急文書（“急奏”）使得暫時(shí)“褪入香羅袖”。是小扇暫時(shí)收起，還是這種逍遙閑適的心情暫時(shí)收起，就不得而知了。“輕輕”二字把真情盡觀。
這首小詞。玲瓏剔透。詞體號(hào)小而蘊(yùn)涵豐富，讓人回味無(wú)窮。只可惜，這般大手筆之詞所存甚少，另有《生查子·軟金杯》一首，均見(jiàn)《歸潛志》。讓人為之一嘆。
蝶戀花原文翻譯及賞析4
蝶戀花·又到綠楊曾折處
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
又到綠楊曾折處，不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去。
不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。
譯文
又來(lái)到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離，在無(wú)望的秋思之途踏行。衰草無(wú)邊已了無(wú)生趣。大雁遠(yuǎn)去關(guān)塞遙遠(yuǎn)；
天涯羈旅之苦卻也無(wú)妨，只可恨那西風(fēng)，吹散吹滅了多少穿越古今的美夢(mèng)？明天，行程還在延續(xù)，乍寒的新雨打濕衣衫 ，更覺(jué)凄冷孤單。
賞析
一如納蘭性德大多數(shù)作品，情深意長(zhǎng)，迷惘感傷——但這還不足以使這首詞成為同類作品中的佳構(gòu)。細(xì)細(xì)咂摸，這首詞里最讓人心動(dòng)、也最讓人難忘的特質(zhì)，是那穿越時(shí)空的的思念。在古詩(shī)里，所有的思念，其實(shí)都與時(shí)空的隔絕有關(guān)。地域遼遠(yuǎn)，路途坎坷，加上交通不便，遙遠(yuǎn)的想念便更讓思客刻骨銘心；而人生無(wú)常，盛時(shí)難再，加上紅顏易老，時(shí)間的無(wú)情便更使離人驚心動(dòng)魄。時(shí)空的阻隔也就催生出許多衰感頑艷、絕望痛切的相思。先看首句，“又到綠楊曾折處”，詩(shī)人不直陳痛楚，而將其深隱于“綠楊”依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是，一個(gè)“又”一個(gè)“曾”，完成了時(shí)空上的移位與重疊。故地重游，綠楊依舊，一如當(dāng)初折柳相望、依依不舍之時(shí)（因“柳”與“留”諧音，古人在送別時(shí)有折柳相送的習(xí)俗）——誰(shuí)料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨(dú)漫游。昨天——今天，兩個(gè)既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩(shī)句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫法必定經(jīng)過(guò)詩(shī)人精妙的提煉才不露斧痕）營(yíng)造的時(shí)空上的錯(cuò)亂，近乎幻覺(jué)，也接近了思念的極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘？承接首句，“不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路”，看似平鋪而下，其實(shí)布局精巧。“不語(yǔ)”承接首句的惝恍迷離的.狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩(shī)人的思緒引回到現(xiàn)實(shí)之中。“垂鞭”意指詩(shī)人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時(shí)間上看，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉(zhuǎn)瞬即逝，只剩下冰冷的現(xiàn)實(shí)、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間。于是詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)中痛感自己的孤單無(wú)依，也不得不面對(duì)無(wú)邊無(wú)際的“清秋”“衰草”，無(wú)力地抵擋著秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”（在古代為西北的一處要塞）更遙遠(yuǎn)的地域；一個(gè)“遠(yuǎn)”字，令愁情綿延不盡。下片的“天涯”收結(jié)了上文，也極言“行役”之遙遠(yuǎn)之漫長(zhǎng)。分明苦不堪言，偏偏還說(shuō)“不恨”，翻出新意，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來(lái)還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。 “只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古”，出語(yǔ)新巧、奇警，含意蘊(yùn)藉、深長(zhǎng)。“吹夢(mèng)”之說(shuō)不是首創(chuàng)，較早見(jiàn)于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意，吹夢(mèng)到西洲”。但兩者各盡其妙，并不雷同。風(fēng)吹夢(mèng)，本來(lái)給人以無(wú)限迷朦、無(wú)盡悵惘的意味，由典故中的熏暖的“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L(fēng)”，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味。如果說(shuō)南風(fēng)是傳遞愛(ài)情的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢(mèng)吹散吹滅？只因詩(shī)人所要抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌動(dòng)、欲訴相思的閑愁。把夢(mèng)吹成了“今古”應(yīng)屬詩(shī)人首創(chuàng)，妙就妙在：它在前面對(duì)空間極力拓寬的基礎(chǔ)上，進(jìn)而完成了對(duì)時(shí)間的無(wú)限延伸——于是，詩(shī)歌的時(shí)空結(jié)構(gòu)便變得更加遼闊、蒼茫了。試想一下，詩(shī)人踟躕于無(wú)邊秋色之中，正夢(mèng)沉沉地懷想曾有的美好時(shí)光，忽然一陣無(wú)情的西風(fēng)將一切剪碎、摧毀，記憶中的那個(gè)人、那些事隨風(fēng)而逝，頓時(shí)變遙不可及；與佇立于西風(fēng)中的孤單凄然的自己，更是隔著無(wú)盡歲月的重重阻隔——就像一個(gè)在今日、一個(gè)在古代，隔著無(wú)可逾越的鴻溝。這種無(wú)望的相思，讓人想不起，又放不下，記不清，又忘不了，這是怎樣的一種痛楚啊！相比之下，詩(shī)人才說(shuō)天涯行役的苦又算什么呢？再一細(xì)想，改變我們記憶與人生的，難道只是西風(fēng)嗎？詩(shī)人用的是移情手法而已。人世間，多少海枯石爛，變成了一回眸的滄海桑田；多少刻骨銘心，變成了一轉(zhuǎn)身的珍重再見(jiàn)——誰(shuí)又找出真正的主犯？而“西風(fēng)”只是恰好具有無(wú)情、殘酷的特征，便成了詩(shī)人發(fā)泄怨恨的對(duì)象。最后以“明日客程”收結(jié)，“明日”，意味著時(shí)間在綿延，“客程”，意味著空間還在擴(kuò)大，“新寒”更使詩(shī)人驚覺(jué)時(shí)間流逝與生命匆促。一片“雨”色里，全詩(shī)籠罩在朦朧凄冷的情調(diào)之中。總而言之，在這首短小的詞里，詩(shī)人著意拓展了詩(shī)歌的時(shí)空，遂令天之悠悠、地之茫茫，無(wú)時(shí)不懷想，無(wú)處不相思，寫出了思念之極致。這份穿越時(shí)空的思念，才是真正的“地久天長(zhǎng)”。
蝶戀花原文翻譯及賞析5
原文：
閱盡天涯離別苦，不道歸來(lái)，零落花如許。花底相看無(wú)一語(yǔ)，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
翻譯：
我早已歷盡天涯離別的痛苦，想不到歸來(lái)時(shí)，卻看到百花如此零落的情景。三句甚好。天涯離別之苦，不抵時(shí)光流逝之悲。加倍寫來(lái)，意尤深厚。我跟她，在花底黯然相看，都無(wú)一語(yǔ)。綠窗下的芳春，也與天時(shí)同樣地遲暮了。“無(wú)一語(yǔ)”，益覺(jué)悲涼。春暮，日暮，象征著情人們年華遲暮。
本來(lái)準(zhǔn)備在夜闌燈下，細(xì)訴別后的相思。可是，一點(diǎn)點(diǎn)新的歡娛，又勾起了無(wú)窮的'舊恨。三句更著力寫遲暮的悲感。當(dāng)日的別離，辜負(fù)了大好芳春，這千絲萬(wàn)縷的怨恨是無(wú)法消除的。在人世間最留不住的是：那在鏡中一去不復(fù)返的青春和離樹飄零的落花。“辭鏡”二字新，有點(diǎn)鐵成金之妙。兩“辭”字重用亦佳。
賞析：
光緒三十一年（1905）春天，長(zhǎng)期奔走在外的詞人回到家鄉(xiāng)海寧。夫人莫氏原本就體弱多病，久別重逢，只見(jiàn)她面色更顯憔悴，不禁萬(wàn)分感傷。這首詞，或許就是此時(shí)而作。“閱盡天涯離別苦”，開篇即直陳久別給人帶來(lái)的苦楚。離別誠(chéng)然是痛苦的，在靜安眼里，連相逢也是苦楚的：時(shí)間無(wú)情，蕩去了容顏，一分重逢之歡難抵十分久別之苦。莎士比亞《十四行詩(shī)》說(shuō)“一切少男少女皆將如掃煙筒者同歸于灰燼”，這正是王國(guó)維“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”之深意。
蝶戀花原文翻譯及賞析6
蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書
雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉(xiāng)書來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年，真?zhèn)�成歸計(jì)。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。
翻譯
雨后春天的景色更加青翠美麗。只有那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰，好象是美人的發(fā)髻。
萬(wàn)里外的家鄉(xiāng)來(lái)了一封信，問(wèn)我哪年真的能回去？我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。
注釋
北固山：在鎮(zhèn)江北，北峰三面臨水，形容險(xiǎn)要，故稱。
碧瓊：碧瓊，綠色的美玉，指江水。
青螺髻：狀似青螺的發(fā)髻，喻北固山。
真?zhèn)�：真的，的確。個(gè)，助詞。
拚一醉：不顧惜酒量，只求一醉方休。
賞析
詞開篇寫景，雨后春天的景色更加青翠美麗，可是那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人，深沉的愁恨總洗不去。物我對(duì)照，更反襯出鄉(xiāng)思之深。以下接著寫北固山一帶碧水環(huán)山的秀麗景色。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰好像是美人的發(fā)髻。上片主要寫景，在作者筆下展開的是一幅山清水秀的清麗的春景，眼前的圖畫般的美景，卻鉤起了作者無(wú)盡的鄉(xiāng)愁，在這里作者運(yùn)用了物我對(duì)照樂(lè)景襯哀愁的寫法，山水雖美，但終不是自己的故鄉(xiāng)。
詞的下片緊承上片側(cè)重寫自己的思鄉(xiāng)的心情。作者落筆對(duì)面，先不直接寫自己如何思鄉(xiāng)，而是寫收到鄉(xiāng)書一封， “問(wèn)我何年，真?zhèn)�成歸計(jì)”從這些語(yǔ)句中可以體會(huì)到詞人的 家人急盼遠(yuǎn)方的'游子歸家的殷切心情，以虛寫實(shí)，更可見(jiàn)作者難耐思鄉(xiāng)之情。家人盼歸，可是作者回鄉(xiāng)的日程還是遙遙無(wú)期，面對(duì)無(wú)可奈何的局面，作者只能是借酒澆愁面對(duì)東風(fēng)拋灑熱淚了，所以結(jié)句說(shuō)“回首送春拼一醉，東風(fēng)吹破千行淚”我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。
最后這兩句不回答鄉(xiāng)書中的問(wèn)題，而是以春光易逝借酒澆愁作結(jié)，但是有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強(qiáng)烈的感染力量，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉(xiāng)之情。
創(chuàng)作背景
蘇軾于宋神宗熙寧四年（公元1071年）出任杭州通判，他和故鄉(xiāng)親友的聯(lián)系全靠江船通郵，宋神宗熙寧七年（公元1074年）春，蘇軾在潤(rùn)州京口收到家鄉(xiāng)來(lái)的一封書信，信中殷勤致意，詢問(wèn)歸期，蘇軾的思鄉(xiāng)之情便難以抑制了，在身為宦游之人身不由己的痛苦下，作了這首詞。
蝶戀花原文翻譯及賞析7
蝶戀花·窗外寒雞天欲曙
窗外寒雞天欲曙，香印成灰，坐起渾無(wú)緒。庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷，一餉關(guān)情，憶遍江南路。夜夜夢(mèng)魂休謾語(yǔ)，已知前事無(wú)尋處。
翻譯
窗外，天還沒(méi)亮，夜半寒雞叫，天也將亮，香印燒了整晚，已成灰燼。起身坐起卻沒(méi)有任何心情，庭外的梧桐樹凝結(jié)了整晚的霧氣，卷起簾子的時(shí)候卻驚飛了一對(duì)喜鵲。
羅衣搭在屏風(fēng)上，懶得去拈針線，片刻的功夫卻已動(dòng)了情，從畫屏上憶遍了江南的路。每晚做夢(mèng)說(shuō)夢(mèng)話可休要亂說(shuō)，因?yàn)樵缫呀?jīng)知道以前的事根本沒(méi)有了蹤影。
注釋
寒雞：因天寒而提早司晨的雞。鮑照《舞鶴賦》：“感寒雞之早晨。“雞覺(jué)得寒冷，不到天明就叫，所謂”夜半寒雞“。”早晨“，先于晨，亦此意。
香印：把香研成細(xì)末，印成回紋的.圖案，然后點(diǎn)火，亦叫“香篆“。唐宋時(shí)用以記時(shí)辰。“香印成灰”表明香已燃盡，天將破曉。
渾無(wú)緒：全然沒(méi)有好情緒。
庭際高梧：房屋旁高大的梧桐樹。
宿霧：夜間下的霧。
“屏上”句：謂心情不好，懶動(dòng)針錢，羅衣尚未繡完，即搭在屏風(fēng)上。繡縷，刺繡用的彩線，此用作動(dòng)詞，即拈針刺繡。
一響：片刻、一會(huì)兒，通作晌。“一餉“，片刻，亦言”半晌“。
關(guān)情：感情有所牽系。或從畫屏風(fēng)景聯(lián)想。如后來(lái)晏幾道《蝶戀花》“小屏風(fēng)上西江路“。
謾語(yǔ)：胡亂的話。謾，欺騙。夢(mèng)魂謾語(yǔ)，即夢(mèng)話，卻比囈語(yǔ)稍輕。“休“，休要，否定語(yǔ)。
賞析
馮延巳描寫男女情事的詞約占集中半數(shù)，此類詞往往不注重人、事描述的具體、真切，而長(zhǎng)于表達(dá)主人公的愁悶與思緒，這首[鵲踏枝]即是這樣。詞中側(cè)重寫閨中少婦思念的痛苦。她因相思情深，徹夜未眠，起床后亦慵懶無(wú)力，無(wú)心一切，未繡完的羅衣被擱置一邊，朦朧的思緒飛到江南，昔日的歡聚如今已化為烏有，忽然醒悟，夢(mèng)中的盟誓是那樣的虛假而不足憑信。詞中通過(guò)場(chǎng)景的變換，將恩婦無(wú)由排遣的悵惘與煩悶次第展現(xiàn)，情深筆婉，曲折含蓄，頗富情韻。
蝶戀花原文翻譯及賞析8
蝶戀花·滿地霜華濃似雪
清代 王國(guó)維
滿地霜華濃似雪。人語(yǔ)西風(fēng)，瘦馬嘶殘?jiān)隆Ｒ磺?yáng)關(guān)渾未徹。車聲漸共歌聲咽。
換盡天涯芳草色。陌上深深，依舊年時(shí)轍。自是浮生無(wú)可說(shuō)。人間第一耽離別。
譯文
滿地凝結(jié)著寒霜，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風(fēng)中話別，瘦馬也向著殘?jiān)虏粩啾Q。送別時(shí)，《陽(yáng)關(guān)》一曲猶未奏完，離人就已出發(fā)了。咿軋的車聲仿佛應(yīng)和著歌聲，在痛苦地嗚咽。
天涯芳草青青的顏色已換作枯黃，可是，陌頭上深深的車轍依舊是我來(lái)時(shí)的模樣。三句為前人未道之語(yǔ)。靜安于是年春跟隨羅振玉入京，數(shù)月后即奔喪回里。來(lái)去匆匆，情事已更，故深感人生之無(wú)常。這虛浮無(wú)定的人生，還有什么可說(shuō)呢？在人間最令傷心的事莫過(guò)于離別了。
注釋
霜華：此指嚴(yán)霜。因其每呈結(jié)晶狀，故云。張祜《旅次上饒溪》詩(shī)：“秋竹靜霜華。”
陽(yáng)關(guān)：指《陽(yáng)關(guān)三疊》曲。為古代送別的曲調(diào)。王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”后來(lái)譜入樂(lè)府，即以詩(shī)中“渭城”或“陽(yáng)關(guān)”名曲。
浮生：《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”老莊學(xué)說(shuō)認(rèn)為人生世事虛幻無(wú)定，故云。
耽（dān）：指沉溺、迷戀；也有停留、拖延、延誤的含義。
簡(jiǎn)析
詞的第一句作者上來(lái)就點(diǎn)明了時(shí)間，大雪飄零，萬(wàn)物冰凍，首先在時(shí)間上為作者下文抒情奠定了基調(diào)。瘦馬，殘?jiān)拢际且唤M凄涼的意象，作者在這里用他們渲染氣氛。陽(yáng)關(guān)自古就是人們分別的地方，作者在這里使用主要是表明自己的離別之情，用了暗喻的手法。作者接下來(lái)說(shuō)分別的`時(shí)候，車輪嗚咽的也哭泣了，暗含對(duì)分別的傷痛。
下句作者重點(diǎn)以情馭景，他開始感嘆時(shí)間還在，但是物是人非，昔人不再。他開始回憶起自己以前與人相處的美好時(shí)光，想到這里，作者想用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的感情，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說(shuō)不出，只能感慨的說(shuō)一句：離別。
創(chuàng)作背景
光緒三十二年（1906）秋，靜安曾奔父喪南歸故里。這期間所寫的詩(shī)詞充滿著悲涼的情調(diào)。本詞寫離別時(shí)的情景，殘?jiān)鲁鲩T，西風(fēng)瘦馬，詞人不幸的遭遇加上他憂郁的天性，使他更感到人生的虛幻了。
蝶戀花原文翻譯及賞析9
又到綠楊曾折處，不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去。
不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·又到綠楊曾折處》是清代詞人納蘭性德的詞作。 這是一首凄涼的塞上之作，上片寫“衰草連天”的清秋景，景中有詞人的離愁別恨。下片抒發(fā)“天涯行役”的怨恨情，情中有凄涼的西風(fēng)寒雨。詞人在傾吐行役之苦的同時(shí)，也流露出懷古傷今的情懷，表達(dá)了作者的惆悵之情。
翻譯/譯文
又來(lái)到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離，在無(wú)望的秋思之途踏行。衰草無(wú)邊已了無(wú)生趣。大雁遠(yuǎn)去關(guān)塞遙遠(yuǎn)。
天涯羈旅之苦卻也無(wú)妨，只可恨那西風(fēng)吹散吹滅了多少穿越古今的美夢(mèng)。明天，行程還在延續(xù)，乍寒的新雨打濕衣衫，更覺(jué)凄冷孤單。
注釋
①綠楊曾折：古人在送別時(shí)，有折柳枝相贈(zèng)的習(xí)俗。
②不語(yǔ)垂鞭：引用唐溫庭筠《曉別》詩(shī)：“上陽(yáng)宮里鐘初動(dòng)，不語(yǔ)垂鞭上柳堤。”垂鞭，放馬慢行。
③衰（shuāi）草：指秋天的草。
④意緒：心緒；心情。南齊王融《詠琵琶》：“絲中傳意緒，花里寄春情。”
⑤蕭關(guān)：關(guān)口名。在今甘肅平?jīng)隹h，古為西北邊地要塞。
⑥行役（yì）：指因公務(wù)而長(zhǎng)期在外跋涉。
⑦成今古：謂今與古距離遙遠(yuǎn)，實(shí)為感嘆光陰易逝。
⑧幾許：多少。
創(chuàng)作背景
這首詞考證作于康熙二十一年（公元1682年）八月去梭龍時(shí)。作者于當(dāng)年三月曾扈駕東出山海關(guān)至盛京（今遼寧沈陽(yáng)）。這次奉命往覘梭龍，仍走去山海關(guān)之老路，故曰“又到綠楊曾折處”。與以往不同的是，納蘭這次并沒(méi)有隨駕出巡，而是負(fù)皇命行役在外，這是他第一次率隊(duì)遠(yuǎn)征，這首詞就是詞人行走在漫漫出關(guān)路上的一段痛苦的內(nèi)心獨(dú)白。
賞析/鑒賞
這首詞寫羈旅在外，路過(guò)舊日與親友分別的地方，而引起的惆悵之情。上片重在寫景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。
先看首句，“又到綠楊曾折處”，詩(shī)人不直陳痛楚，而將其深隱于“綠楊”依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是，一個(gè)“又”一個(gè)“曾”，完成了時(shí)空上的移位與重疊。故地重游，綠楊依舊，一如當(dāng)初折柳相望、依依不舍之時(shí)（因“柳”與“留”諧音，古人在送別時(shí)有折柳相送的習(xí)俗）——誰(shuí)料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨(dú)漫游。昨天——今天，兩個(gè)既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩(shī)句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫法必定經(jīng)過(guò)詩(shī)人精妙的提煉才不露斧痕）營(yíng)造的時(shí)空上的錯(cuò)亂，近乎幻覺(jué)，也接近了思念的極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。
承接首句，“不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路”，看似平鋪而下，其實(shí)布局精巧。“不語(yǔ)”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩(shī)人的思緒引回到現(xiàn)實(shí)之中。“垂鞭”意指詩(shī)人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時(shí)間上看，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉(zhuǎn)瞬即逝，只剩下冰冷的現(xiàn)實(shí)、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間。于是詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)中痛感自己的孤單無(wú)依，也不得不面對(duì)無(wú)邊無(wú)際的“清秋”“衰草”，無(wú)力地抵擋著秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”更遙遠(yuǎn)的地域；一個(gè)“遠(yuǎn)”字，令愁情綿延不盡。 下片的“天涯”收結(jié)了上文，也極言“行役”之遙遠(yuǎn)之漫長(zhǎng)。分明苦不堪言，偏偏還說(shuō)“不恨”，翻出新意，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來(lái)還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。
“只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古”，出語(yǔ)新巧、奇警，含意蘊(yùn)藉、深長(zhǎng)。“吹夢(mèng)”之說(shuō)不是首創(chuàng)，較早見(jiàn)于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意，吹夢(mèng)到西洲”。但兩者各盡其妙，并不雷同。風(fēng)吹夢(mèng)，本來(lái)給人以無(wú)限迷朦、無(wú)盡悵惘的意味，由典故中的熏暖的“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L(fēng)”，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的`意味。如果說(shuō)南風(fēng)是傳遞愛(ài)情的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢(mèng)吹散吹滅？只因詩(shī)人所要抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌動(dòng)、欲訴相思的閑愁。把夢(mèng)吹成了“今古”應(yīng)屬詩(shī)人首創(chuàng)，妙就妙在：它在前面對(duì)空間極力拓寬的基礎(chǔ)上，進(jìn)而完成了對(duì)時(shí)間的無(wú)限延伸——于是，詩(shī)歌的時(shí)空結(jié)構(gòu)便變得更加遼闊、蒼茫了。
最后以“明日客程”收結(jié)，一片“雨”色里，全詩(shī)籠罩在朦朧凄冷的情調(diào)之中。總而言之，在這首短小的詞里，詩(shī)人著意拓展了詩(shī)歌的時(shí)空，遂令天之悠悠、地之茫茫，無(wú)時(shí)不懷想，無(wú)處不相思，寫出了思念之極致。這份穿越時(shí)空的思念，才是真正的“地久天長(zhǎng)”。
蝶戀花原文翻譯及賞析10
蝶戀花·欲減羅衣寒未去 宋朝 趙令畤
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》譯文
想要脫掉厚重的外套，怎奈春天總是乍暖還寒，寒氣尚未完全消歇。門上的珠簾懶懶地垂著，悶在閨閣深處的人兒，實(shí)在是無(wú)心卷起簾兒，就這樣獨(dú)自悶坐在家中。余寒未消，那枝頭的杏花，又能綻放得了多久？深閨思婦的青春就如這凋零的杏花一般，韶顏易逝，紅顏不覺(jué)已老，清明的雨淅淅瀝瀝，淋雨的花瓣兒就像那花兒啼哭的淚痕。她惆悵難安，不由得怨恨起這不眠不休的細(xì)雨來(lái)，恨它過(guò)于無(wú)情，寒氣襲人，苦雨摧花。
昨夜借酒澆愁以忘憂，宿酒過(guò)量而醒來(lái)很遲。酒醒后的她，終日只有一縷沉香相伴。本已百無(wú)聊賴，她又被這惱人的天氣撩得愈發(fā)心煩意亂。空中有燕子飛過(guò)，她不禁歡喜雀躍，以為傳來(lái)了夫君歸家的喜訊，誰(shuí)知卻是空歡喜一場(chǎng)，著實(shí)讓人煩惱難堪，她不由將一腔惱怨都發(fā)向飛燕。這莫名的怨恨正表達(dá)了她對(duì)離人的深切相思。她想象著離人在異鄉(xiāng)的種種來(lái)排遣寂寞，就像他仍在自己身邊一樣。
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》注釋
不卷珠簾：王昌齡《西宮春怨》：“西宮夜景百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。"
人在深深處：語(yǔ)出歐陽(yáng)修《蝶戀花》“庭院深深深幾許’’句。
紅杏枝頭花幾許：化用宋祁《木蘭花》“紅杏枝頭春意鬧”句。
啼痕：淚痕，此指杏花上沾有雨跡。止恨：只恨。
沉煙：點(diǎn)燃的沉香。
宿酒：隔宿之酒，即昨晚睡前飲的酒。
惱：撩惹。
飛燕又將歸信誤：古有飛燕傳書的故事。
西江：古詩(shī)詞中常泛稱江河為西江。
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》賞析
首句別開生面，不以景語(yǔ)起興，而純以陳述語(yǔ)氣，描寫閨中女子心緒：“欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。”“寒未去”說(shuō)明此時(shí)尚是早春，春寒料峭，乍暖還寒。受天氣影響，女子的心情必定也起伏無(wú)常。“深深處”點(diǎn)出女子憂悶之深，渲染出一種深重、孤寂的氛圍。“不卷珠簾”的原因，可能是女子愁緒縈懷而心生懨懶；也可能是她害怕卷起珠簾之后，望見(jiàn)滿目春色，更添愁緒。愁之深沉難去，可見(jiàn)一斑。
春來(lái)，百花盛開。本來(lái)是春光駘蕩，美景無(wú)限，“紅杏枝頭花幾許？”紅杏滿枝，繁花怒放，可是她卻想到，它究竟能開多久呢？“惜春長(zhǎng)怕花開早。”既盼又怕，對(duì)花是如此，對(duì)自己的青春又何嘗不如此。愿青春如花朵般嬌艷，而青春又不會(huì)久駐，不正像枝頭的紅杏花，很快就不會(huì)剩有多少么？對(duì)于久望游子的`閨中人，豈不更怕“一朝春盡紅顏老”?于是，淚流滿面，更恨起“清明雨”來(lái)。說(shuō)“止恨清明雨”，可能所思之人因雨不能迅速歸來(lái)的意思。不過(guò)另方面，“清明雨”也可說(shuō)是泛指。因?yàn)檫@雨，如“雨橫風(fēng)狂三月暮”的雨，如“雨打梨花深閉門”的雨。總之，它會(huì)使得花兒凋殘，人的青春老去，那怎么能不恨它呢？“止恨”，分量很重，映照出人的恨深怨極而又無(wú)可奈何的苦悶之情。
“盡日沉煙香一縷”，這一句寫閨中情景，女主人公的生活是多么寂靜凄清，她終日對(duì)著一縷裊裊香煙出神，心中苦悶至極。她的愁悶無(wú)法排遣，唯有借酒澆愁。“宿酒醒遲”，她心中有無(wú)限恨，不覺(jué)中喝了很多酒， 以至于久睡不醒。緊接著一句“惱破春情緒”，徑直說(shuō)出她的春愁。
結(jié)尾兩句“飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路”，讓我們知道了女主人公愁思重重的真正原因：原來(lái)她是盼望著春燕給她帶來(lái)遠(yuǎn)人的信息，而它們卻又令人失望。一個(gè)“又”字，點(diǎn)明了失望之久。這里不說(shuō)所惦記著的人沒(méi)有捎信回來(lái)，卻怪燕子忘了帶信，構(gòu)思巧妙。于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望。畫屏上煙水茫茫，那條蜿蜒的水路，不正是當(dāng)初心愛(ài)的人遠(yuǎn)去時(shí)所走的西江之路嗎？寫出了閨中佳人對(duì)心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》創(chuàng)作背景
以美人自喻，自屈原肇始，后逐漸成為古典詩(shī)詞中的一種常用的寄托手法。宋詞多寫閨情、春愁，其中不乏以女子閨愁寄寓自身遭際的作品。趙令疇因與蘇軾交好，在蘇軾見(jiàn)逐時(shí)，也受到牽連，際遇頗為坎坷。他這首《蝶戀花》將閨情寫得婉轉(zhuǎn)曲折，可看作寄托之作。
蝶戀花原文翻譯及賞析11
蝶戀花·河中作
盡日東風(fēng)吹綠樹。向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。年少凄涼天付與，更堪春思縈離緒。
臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷。樓下水流何處去，憑欄目送蒼煙暮。
翻譯
整日吹拂的東風(fēng)吹醒了沉睡的大地，樹上綠意漸染。傍晚泛著輕微的寒氣，一場(chǎng)初春的細(xì)雨灑落下來(lái)，催促著春花早日開放。年少的他容易心生悲涼，何況這暮春之日，更添離愁別緒。
在臨水的高樓之上，與這位女子飲酒作別。他以絲竹伴唱，一曲賦別。樓下的流水將會(huì)流到哪里去呢？他在高樓上憑欄遠(yuǎn)望，目送著流水和人遠(yuǎn)去，直到掩入那蒼茫的煙波暮色之中。
注釋
蝶戀花：詞牌名，原是唐教坊曲，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“等。雙調(diào)六十字，前后段各五句四仄韻，另有變體二種。
河中：河中府，治所在今山西永濟(jì)。
盡日：終日。
向晚：傍晚。
倚哀弦：指以哀傷的弦聲伴唱。
黃金縷：原指初生的鵝黃色柳條，詞中指離別之曲，樂(lè)府有《楊柳枝》曲。
創(chuàng)作背景
這首詞自注“河中作”，詞中又自稱“年少”，因此這首詞當(dāng)作于宋徽宗崇寧五年（1106年）詞人中進(jìn)士前后。詞人舊地重游，懷念往日離別之女子，便寫下這首詞。
賞析
詞的上片由景及情，寫詞人的離愁別緒。開頭三句“盡日東風(fēng)吹綠樹。向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。”點(diǎn)明時(shí)令，又以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境暗寓“重來(lái)崔護(hù)”之感。““催花雨”在宋詞中多有出現(xiàn)，意為春雨一過(guò)，春花自會(huì)早日開放，富含著濃厚的自然哲理。“年少凄涼”四字蘊(yùn)含無(wú)限傷感。“年少”本是青春和歡樂(lè)的.時(shí)節(jié)，但詞人卻感到凄涼，完全是為“春思”和“離緒”所困，而主因則在于詞人多情。但把“年少凄涼”說(shuō)成是“天付與”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鐘，無(wú)可解脫。這“年少凄涼”的況味，不能不甘心忍受了。
詞的下片寫思人。“臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷。”三句，緊接上片的“離緒”而轉(zhuǎn)向懷人。這三句是追敘往事，在“臨水高樓”這昔游之地回憶當(dāng)年送別時(shí)的情景。黃金縷用來(lái)形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈(zèng)別的風(fēng)俗“歌斷黃金縷”，在這里也有作為離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應(yīng)。“樓下水流何處去”一句引用唐杜牧《題安州浮云寺寄湖州張郎中》：“當(dāng)時(shí)樓下水，今日到何處。”兩句。這首詞從“臨水高樓”的眼前實(shí)景出發(fā)，借杜牧詩(shī)意以“水流”比喻“人去”，寫得自然熨貼，不露針線，密合無(wú)縫。“相隨流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運(yùn)，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意在這首詞中也都包含在“樓下水流何處去”這個(gè)深表關(guān)切的問(wèn)侯之中了。結(jié)句憑欄目送蒼煙暮”，其意為憑高極目，遠(yuǎn)望水流人去的天際，寄托遙思，不覺(jué)暮煙四合。感傷離別之情，就寓于久久癡望中。有著悠悠不盡的余味。
這首詞懷念往昔一位曾于臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時(shí)，下片記地，風(fēng)物依然，而她已不在，通篇貫串著傷離念遠(yuǎn)之情。詞人以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境來(lái)暗寓心中之傷感情緒，意緒雖悲涼，然飽含真摯情意。
蝶戀花原文翻譯及賞析12
原文：
春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)。橫塘塔近依前遠(yuǎn)。
江國(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤。看看嘗面收新繭。
注釋：
畫舫：彩船。
夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
橫塘：在蘇州西南，是個(gè)大塘。
谷雨：二十四節(jié)氣之一，在清明之后。
看看（kan）：轉(zhuǎn)眼之間，即將之意。
江國(guó)：水鄉(xiāng)。
寒：指水冷。
翻譯：
春來(lái)，綠水
新漲一篙深
盈盈地漲平了水面。
水邊芳草如茵
鵝兒的腳丫滿跚，
鮮嫩的草色
在微風(fēng)習(xí)習(xí)吹拂里
染綠了河塘堤岸。
畫船輕緩移動(dòng)
繞著九曲水灣游轉(zhuǎn)，
望去，橫塘高塔
在眼前很近
卻又像啟船時(shí)一樣遙遠(yuǎn)。
江南水鄉(xiāng)
春寒遲遲農(nóng)事也晚。
村北，村南
谷雨時(shí)節(jié)開犁破土
將田耕種遍。
春麥已結(jié)秀穗
隨風(fēng)起伏連崗成片，
山岡上桑樹茂盛
桑葉賣家很賤，
轉(zhuǎn)眼就可以
品嘗新面，收取新繭。
賞析：
這首寫蘇州附近田園風(fēng)光的詞是作者退居江湖期間作的。此詞當(dāng)是作者退居石湖期間作，寫的是蘇州附近田園風(fēng)光。
“春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。”“一篙”，是指水的深度，溫庭筠《洞戶二十二韻》：“池漲一篙深。”“添水面”，有兩重意思，一是水面上漲二是水滿后面積也大了。“鵝兒”，小鵝，黃中透綠，與嫩草色相似。“綠”，就是“綠柳才黃半未勻”那樣的色調(diào)。春水漲滿，一直浸潤(rùn)到岸邊的芳草；芳草、鵝兒在微風(fēng)中活潑潑地抖動(dòng)、游動(dòng)，那嫩嫩、和諧的色調(diào)，透出了生命的溫馨與活力；微風(fēng)輕輕地吹，吹綠了河岸，吹綠了河水。……“畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)。”“畫舫”，彩船。“夷猶”，猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。“橫塘”，在蘇州西南，是個(gè)大塘。江南水鄉(xiāng)河渠縱橫，灣道也多。作者乘彩船往橫塘方向游去，河道曲折多灣畫舫緩慢行進(jìn)。看著前方的塔近了，其實(shí)還遠(yuǎn)。這就象俗語(yǔ)所說(shuō)“望山走倒馬”，又象《詩(shī)經(jīng)。蒹葭》所寫：“溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央。”惟其如此，才有吸引力。那水面上的小鵝，其實(shí)，作者并不急于到塔邊，所以對(duì)遠(yuǎn)近并不在意，此時(shí)更使他欣悅的倒是一路好景致。便很令人疼愛(ài)留連。杜甫當(dāng)年春游就遇到這樣的小鵝，他是這樣描寫“舟前小鵝兒”：“鵝兒黃似酒，對(duì)酒愛(ài)新鵝。引頸嗔船逼，無(wú)行亂眼多。”（《舟前小鵝兒》）多活潑，多可愛(ài)！成大所遇，當(dāng)亦如此。這兩句寫船行，也帶出了沿途風(fēng)光，更帶出了自己盎然興趣。全詞歡快氣氛也由此而興。
詞的下片寫到農(nóng)事，視野更加開闊了。如此寫，既與上片緊密相聯(lián)，又避免了重復(fù)。“江國(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍。”“江國(guó)”，水鄉(xiāng)。“寒”指水冷。旱地早已種植或翻耕了，水田要晚些，江南農(nóng)諺曰：“清明浸種（稻種），谷雨下秧。”所以“耕遍”正是時(shí)候。著一“才”字，這不緊不慢的節(jié)奏見(jiàn)出農(nóng)事的輕松，農(nóng)作的井然有序。“村北村南”耕過(guò)的水田，一片連著一片，真是“村南村北皆春水”、“綠遍山原白滿川”，一派水鄉(xiāng)風(fēng)光現(xiàn)于讀者面前，雖然農(nóng)事緊張或更可說(shuō)繁重，但農(nóng)民們各得其樂(lè)，一切進(jìn)行得有條不紊。“秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。”“秀麥”，出穗揚(yáng)花的`麥子。“面”當(dāng)為炒面，將已熟未割的麥穗摘取下來(lái)，揉下麥粒炒干研碎，取以嘗新，蘇軾所謂“捋青搗麨少軟饑腸”（《浣溪沙》），現(xiàn)代農(nóng)村仍有此俗。這兩句是寫高地上景象，雖然水稻剛剛下種，但漫岡遍野的麥子拔穗了，蠶眠，桑葉也便宜了，“雉麥苗秀，蠶眠桑葉稀”（王維《渭川田家》），農(nóng)桑豐收在望。所以下面寫道：“看看嘗面收新繭”。“看看”，即將之意，透著津津樂(lè)道、喜迎豐收的神情。下片寫田園，寫農(nóng)事，流露出對(duì)農(nóng)家生活的認(rèn)同感、滿足感。
這是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息，自始至終有流露出鄉(xiāng)村景色人情淳樸、寧?kù)o、合皆，讀了令人心醉。田園詞在兩宋很少，蘇軾、辛棄疾各寫了幾首，范成大寫了三兩首，這些作品可以說(shuō)是宋詞里的珍品，尤可寶貴。范成大是田園詩(shī)名家，其《四時(shí)田園雜興》六十首最有名。他以田園詩(shī)筆法來(lái)寫田園詞，像此篇一樣，很有特色，只可惜太少了。
蝶戀花原文翻譯及賞析13
獨(dú)向滄浪亭外路，六曲闌干，曲曲垂楊樹。展盡鵝黃千萬(wàn)縷，月中并作濛濛霧。
一片流云無(wú)覓處，云里疏星，不共云流去。閉置小窗真自誤，人間夜色還如許。
翻譯
獨(dú)自游覽滄浪亭外的景色，彎曲的欄桿旁，種滿了垂楊樹。它們展開萬(wàn)縷枝條，鵝黃的顏色在月色下像是濛濛的霧氣。
天上的云彩找不到了，云彩里的疏星，卻沒(méi)有和云彩一起移動(dòng)。我平時(shí)閉門苦讀，真是辜負(fù)了這里的夜色啊。
注釋
蝶戀花：又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。唐教坊曲名，后用為詞牌名。《樂(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
滄浪亭：蘇州城南之名勝。北宋慶歷五年（1045年），詩(shī)人蘇舜欽流寓吳中，購(gòu)得園址，傍水構(gòu)亭名“滄浪”，作《滄浪亭記》，自號(hào)“滄浪翁”。
六曲闌干：指彎曲迂回的欄桿。闌干，即欄桿。
鵝黃：此處以顏色代指初春的楊柳。
不共：不和、不與。
閉置小窗：即指代閉門讀書。閉置，有禁閉的意思，這里是指自我禁閉。
自誤：指自己耽于閉門讀書，辜負(fù)了窗外美好的夜色。
如許：像這樣，指如此美好。
創(chuàng)作背景
《蝶戀花·獨(dú)向滄浪亭外路》載于《苕華詞》，是王國(guó)維的早期作品，當(dāng)作于清德宗三十一年（1905年）春王國(guó)維任蘇州師范學(xué)堂教習(xí)之時(shí)。當(dāng)時(shí)作者自海寧返回蘇州，在滄浪亭外獨(dú)步時(shí)即興寫下此詞。
賞析
此詞上片寫作者在滄浪亭外散步時(shí)所見(jiàn)夜景。蘇州師范學(xué)堂與滄浪亭一路相隔。滄浪亭秀美的景色是作者早已熟知的，在月色中詩(shī)人禁不住又漫步來(lái)到這園林勝地。“獨(dú)向滄浪亭外路”——沒(méi)有結(jié)伴出游的喧嘩，沒(méi)有行色匆匆的煩惱，所謂“無(wú)我之境人唯于靜中得之”，要的'就是那份能夠“以物觀物”的從容與安靜。這時(shí)詞人的心態(tài)是安詳平和的，這種心態(tài)最適宜發(fā)現(xiàn)美。“獨(dú)”字寫出了作者對(duì)滄浪亭由衷的喜愛(ài)和自己與眾不同的月夜賞景的審美。王國(guó)維在蘇州師范教習(xí)期間，講授哲學(xué)、心理學(xué)、邏輯學(xué)等課程，并不為時(shí)人所重。這個(gè)“獨(dú)”字就是詩(shī)人當(dāng)時(shí)心境的寫照。“滄浪亭”取“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”之意，而這高雅的情趣正是和詩(shī)人的內(nèi)心世界是相通的。“六曲闌干，曲曲垂楊樹”的柔美就不同于《青玉案》中“西風(fēng)林下，夕陽(yáng)水際”的凄美；“鵝黃”的嬌艷也不同于夕陽(yáng)的慘淡。當(dāng)然“六曲闌干，曲曲垂楊樹”和“展盡鵝黃千萬(wàn)縷”是從馮延巳《蝶戀花》的“六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”化來(lái)，但接下來(lái)的一句“月中并作濛濛霧”就有了一個(gè)從薄暮到月出的時(shí)間推移。作者是傍晚來(lái)此散步的，所以看到“展盡鵝黃千萬(wàn)縷”的柳絲；然后在不知不覺(jué)中夜色已至，月明星出，那千萬(wàn)縷的柳絲就漸漸變成一片濛濛之霧了。這景色就與馮延巳那首詞的景色不同，而相似于張若虛《春江花月夜》的醇美與朦朧。
詞的下片是寫詞人在滄浪亭外獨(dú)步時(shí)所見(jiàn)到的天上夜景。月光下，滄浪亭曲折的回廊石欄包裹在層層楊柳之中。那千萬(wàn)枝條正展現(xiàn)出鵝黃嫩綠來(lái)，在微微月光的籠罩下，形成一片朦朧的霧氣。“一片流云無(wú)覓處，云里疏星，不共云流去。”夜色深沉，天上曾有的一片流云已飄逝不見(jiàn)，只有掩映在薄云中的稀稀疏疏的星點(diǎn)，不曾隨流云的飄逝而離去，反而顯得更加明亮了。夜空寧?kù)o而澄澈。這里邊也有一個(gè)時(shí)間的推移：剛才有一片浮云遮住了幾顆星星，現(xiàn)在再一抬頭，忽然發(fā)現(xiàn)那片浮云已消散得無(wú)影無(wú)蹤，而剛才不見(jiàn)了的那幾顆星星又在原來(lái)的位置閃耀。這景色引人品味，但它與詩(shī)的“比興”是不同的。詩(shī)的比興用意一般比較明顯，意思雖各有不同，但表達(dá)得都很明確。詞的“境界”則不像詩(shī)的“比興”那么明確，它僅僅停留在給讀者一種觸發(fā)而不能落實(shí)的狀態(tài)。而其美感也正存在于這種引發(fā)讀者豐富聯(lián)想的言外意蘊(yùn)之中。王國(guó)維這幾句詞就是如此：讀者可以從“流云”領(lǐng)略到某種無(wú)常的變幻，也可以從“疏星”聯(lián)想到某種高遠(yuǎn)的、不變的東西，還可以從美學(xué)想到哲學(xué)甚至想到道德倫理。這是一幅十分美麗的月下柔柳圖，作者此刻的心情也如夜空般“表里俱澄澈”。作者在感嘆“人間夜色還如許”的同時(shí)，也不由得要責(zé)怪自己“閉置小窗”耽擱了多時(shí)的良辰美景了。“閉置小窗”可以有兩層含義：一層是自己過(guò)去關(guān)起門來(lái)讀書，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)外邊有這么好的景物可以欣賞；另一層是自己過(guò)去鉆進(jìn)人生問(wèn)題的牛角尖里自尋苦惱，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這種可以陶醉于其中的自然之美的解脫。就像眼前這樣的景色，當(dāng)人擺脫了世俗的煩惱和人生問(wèn)題的考慮，全身心地投入審美的愉悅，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)這個(gè)世界的夜色也是如此美麗的。
全詞上下兩片聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體，寫出了夜色的可愛(ài)與美麗，其中也蘊(yùn)涵了作者的人生感悟。詞中集中選擇了兩個(gè)鏡頭，一是月下柳林，一是天上云星，景物不多，卻立體地寫出了春夜的美妙可人，藝術(shù)上十分成功。
蝶戀花原文翻譯及賞析14
蝶戀花·月下醉書雨巖石浪原文：
九畹芳菲蘭佩好。空谷無(wú)人，自怨蛾眉巧。寶瑟泠泠千古調(diào)。朱絲弦斷知音少。
冉冉年華吾自老。水滿汀洲，何處尋芳草。喚起湘累歌未了。石龍舞罷松風(fēng)曉。
翻譯：
用來(lái)作為佩飾是多么美好！可空谷無(wú)人，叫我埋怨娥眉再巧誰(shuí)個(gè)來(lái)瞧？琴瑟清脆奏出千古絕調(diào)，即便彈斷朱紅的絲弦，知音依舊稀少。
年華悄然流逝，我已經(jīng)衰老。汀洲漲滿了江水，該到何處尋覓芳草？我只能將屈原大夫喚醒，在石龍前邊歌邊。陣陣松風(fēng)里，不知不覺(jué)天已破曉。
蝶戀花·月下醉書雨巖石浪賞析
稼軒詞，廣泛地吸取了前人的文學(xué)成果，得于屈原作品者尤多。作者那堅(jiān)韌執(zhí)著往而不返的愛(ài)國(guó)主義精神，與屈原所謂“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”（《離騷》）極為相似；在詞的表達(dá)上，作者也成功地學(xué)習(xí)了屈原借香草美人抒發(fā)政治感慨的手法，寫出了一首首《離騷》似的優(yōu)美詞章。此闋雖非稼軒詞中的名篇，但也是深得屈賦神髓的佳作。
詞的主題，是抒發(fā)作者不得志與少知音的牢騷情懷，作者并不是直接說(shuō)出自己的心事，而是通過(guò)比興的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表達(dá)出滿腹的悲憤。詞作于作者隱居信州（上饒）帶湖別墅前期。
這正是作者遭受誣陷、被彈劾落職之后心情極度苦悶的時(shí)期。生活上的孤獨(dú)感和政治上的失意感促使他經(jīng)常離開帶湖去上饒的群山之中尋幽探勝，以開釋愁懷，轉(zhuǎn)移精力，然而獨(dú)游山水時(shí)的幽寂空虛又使他時(shí)時(shí)跌回到更加孤獨(dú)和失意的深淵中。此詞就是這樣一種精神狀態(tài)下的產(chǎn)物。上闋，寫自己多年來(lái)受打擊、受壓抑和缺少政治知音的處境。作者連用蘭佩芳菲、蛾眉空好、寶瑟弦斷這三個(gè)極富象征意義的詞，來(lái)表明自己雖有高尚的品質(zhì)和過(guò)人的才干，卻遭受南宋朝廷當(dāng)權(quán)的主和派的嫉妒和排擠，長(zhǎng)期投閑置散，無(wú)用武之地，而且知音寥寥，無(wú)人理解自己。不如意的處境使他首先想到的是“蕭條異代不同時(shí)”的千古知音屈原，所以開頭三句就化用屈原《離騷》與杜甫《佳人》詩(shī)意來(lái)表達(dá)自己與之相類的幽怨之懷。《離騷》云：“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。”又云：“紉秋蘭以為佩。”作者也滿懷深情地采擷蘭花為佩，以顯示自己出污泥而不染的高潔操守；《離騷》云：“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”《佳人》云：“絕代有佳人，幽居在空谷。”作者也在無(wú)人的空谷自怨“蛾眉巧”而招嫉。屈原、杜甫、辛棄疾同樣生活在一種國(guó)家不幸、小人橫行的黑暗時(shí)代里。在那樣的環(huán)境中，木秀于林，風(fēng)必摧之，所以他們都遭到中傷毀謗，難于在人世存身。如果要保持高潔，不向惡勢(shì)力低頭屈服，就必然會(huì)遭到更大的打擊和非難。因正直而遭打擊，因遭打擊而生“怨”，這只是上闋的第一層意思。
因?yàn)椋獾饺盒〈驌簦�不是最可悲的事。最可悲的是尋遍天下，知音稀少，似乎沒(méi)有人能夠理解和支持自己的'政治理想與抗戰(zhàn)主張。這是處在那個(gè)不能發(fā)現(xiàn)人民力量的時(shí)代的一切愛(ài)國(guó)士大夫和將領(lǐng)們的共同悲劇。年輩早于作者的民族英雄岳飛在他的《小重山》詞的結(jié)尾感嘆說(shuō)：“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？”；此詞上闋最后二句即用岳飛之意，以寶瑟清音，彈得弦斷也無(wú)人會(huì)意為喻，表達(dá)了與岳飛同樣的怨抑之情。這，是上闋的第二層意思，而且是更重要的一層意思。通過(guò)這樣兩個(gè)層次的抒寫，作者不得志和無(wú)知音的悲劇性遭遇充分地展現(xiàn)出來(lái)了。
詞的下闋，承上闋牢騷之意而把抒情的意蘊(yùn)進(jìn)一步深化，感嘆自己虛度此生，不能再在政治上有所作為。下闋頭一句，化用《離騷》“老冉冉其將至兮，恐修名之不立”兩句，意極沉痛。接下來(lái)“水滿汀州，何處尋芳草”二句，用芳洲水漲，芳草難覓喻示自己的理想難以實(shí)現(xiàn)。結(jié)尾二句：“喚起湘累歌未了，石龍舞罷松風(fēng)曉，可算全篇的最后一個(gè)層次。其用意在于呼應(yīng)開篇“空谷無(wú)人”之境界，再次訴說(shuō)在人世難尋知音的苦惱。可以看出，詞人大醉之中喚起屈原來(lái)一起唱歌，表明人世無(wú)同調(diào)，只得求之于冥冥之中的千載冤魂，作者的精神痛苦到底有多深讀者不是可想而知了嗎？作者與想象中的屈原之魂合唱的是什么歌呢？這顯然是催人淚下的失意哀歌，是千載同悲的凄厲之歌！這個(gè)深夜悲歌的境界太幽峭凄冷了，使讀者讀到這里不能不為這位愛(ài)國(guó)志士扼腕痛恨，并一灑同情之淚！然而就連這幻想之中想求得異代知音共歌舞的場(chǎng)面最終也不能長(zhǎng)久，在陣陣松風(fēng)中，東方破曉，詞人酒醒夢(mèng)消，一下子又跌回到現(xiàn)實(shí)世界中。詞的最末一句以景結(jié)情，更加濃了全篇的幽婉沉郁的氣氛。
此詞不尚鋪陳，專用比興，托意高遠(yuǎn)，意象深婉，是一篇韻味悠長(zhǎng)的抒情短章。
蝶戀花原文翻譯及賞析15
蝶戀花·小院深深門掩亞
小院深深門掩亞。寂寞珠簾，畫閣重重下。欲近禁煙微雨罷，綠楊深處秋千掛。
傅粉狂游猶未舍。不念芳時(shí)。眉黛無(wú)人畫。薄幸未歸春去也，杏花零落香紅謝。
翻譯
深深的小院，關(guān)閉起大門。畫閣上珠簾一重一重的放下低垂。要到寒食節(jié)了，微微的春雨停了，那綠楊深處的秋千直直的懸掛著，紋絲不動(dòng)。
傅粉人發(fā)狂似的去游冶，還未舍得放棄呢。就是不想在這大好春光時(shí)節(jié)，沒(méi)有人為我畫眉。薄幸郎不歸來(lái)，整個(gè)春天都過(guò)去了，你看杏花已經(jīng)零落，香花亦在凋謝。
注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。
門掩亞：意謂門沒(méi)有關(guān)死，只是虛掩著。寂寞珠簾，
畫閣重重下：此為“寂寞畫閣，珠簾重重下”的倒裝，謂寧?kù)o的畫閣，垂下重重珠簾。
畫閣：彩繪華麗的樓閣。
禁煙：禁止煙火的日子，指寒食節(jié)。
傅粉：白面少年。
未舍：沒(méi)有盡興。
芳時(shí)：良辰，花開時(shí)節(jié)。
眉黛無(wú)人畫：謂在如此美好的時(shí)節(jié)里，女子的黛眉卻沒(méi)有人替她描畫了。
眉黛：古代女子用黛畫眉，因稱眉為眉黛。
薄幸：薄幸郎，古代女子對(duì)負(fù)心男子的稱呼。
創(chuàng)作背景
這首詞是作者早年行役江南時(shí)的作品，具體創(chuàng)作時(shí)間無(wú)從考證。從詞的內(nèi)容上看，當(dāng)是的作者境況不佳，或認(rèn)為可能與科舉考試的失利有關(guān)，于是創(chuàng)作了這首詞，借閨人之怨抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦。
賞析
上片用“小院深深門掩亞”提起，既表明了這座小院中女主人公的身份，又表現(xiàn)出她此時(shí)的心境。一個(gè)能在深深庭院中生活的女子，肯定是位貴族婦女，她之所以不把門緊緊鎖上，是因?yàn)樗寄合氲那槔蛇�沒(méi)回家，她在苦苦地等待著呢。按理說(shuō)如此“芳時(shí)”，她應(yīng)該走出房門，起碼要到自家的庭院里觀賞春光才是，可她又為什么把重重的珠簾都垂下來(lái)呢。在這一句里，一定不能忽略“寂寞”二字，正是由于如此大好時(shí)光里沒(méi)有人與她共度，使她感到無(wú)比寂寞，沒(méi)有心情去欣賞花草。時(shí)間已經(jīng)接近寒食，楊柳也已長(zhǎng)得茂盛，而庭院里那架秋千，依舊孤孤單單地懸掛在那里無(wú)人理會(huì)：見(jiàn)不到女主人公嬌美的身影，更聽(tīng)不到她銀鈴般的笑聲。“欲近”句點(diǎn)明時(shí)間是寒食節(jié)，一場(chǎng)小雨后，更顯凄清蕭索。“綠楊”句更顯環(huán)境之深邃寂寞。整整一闋的文字，令人感到最真切的只有兩個(gè)字：寂寞。
下片著力寫女子的孤獨(dú)與哀切，她在心底埋怨著深深愛(ài)著的'那個(gè)情郎，他是那么英俊瀟灑，倜儻風(fēng)流，可惜無(wú)論愛(ài)他有多深，他都沒(méi)有真正把自己放在心上，依舊在外面恣意冶游。你知道不知道，大好春光里，苦苦等待你歸來(lái)的美人已有很多天沒(méi)有好好梳妝了，本該替我畫眉的你真的把我忘到腦后去了。眼看著春天快過(guò)完了，你這個(gè)薄情郎還沒(méi)有回家，不知道你想讓我等到什么時(shí)候。到此為止，女子的情緒越來(lái)越激動(dòng)，雖然這些話只能默默地對(duì)自己說(shuō)，但她畢竟在屋里待不住了，無(wú)法自控地走出屋門，盼望著出現(xiàn)奇跡：或許一眼看到那冤家就在門前，朝她走來(lái)呢。然而這只是她的一廂情愿，映入她眼簾的，僅僅是粉紅色的花瓣隨著風(fēng)兒紛紛落下。最后這句話很有深意，它不僅強(qiáng)力昭示了女主人公的失意，更把女子紅顏易逝的哀苦通過(guò)杏花飄零折射出來(lái)，更增加了全詞的情感力度。
詞寫閨怨，寫一個(gè)女子由于丈夫薄幸，放蕩不歸，又值暮春時(shí)節(jié)，從而引起的寂寞無(wú)聊、哀怨感傷，卻又無(wú)可奈何的感情。這些都是她內(nèi)心的哀怨，但她內(nèi)心更存在著焦急，“薄幸”人還未回來(lái)，可春已歸去，杏花已零落凋謝。她的內(nèi)心是多么盼望春歸之前能與這個(gè)“薄幸”人相聚。
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