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蝶戀花·春暮原文翻譯及賞析(合集3篇)
蝶戀花·春暮原文翻譯及賞析1
蝶戀花·春暮
李冠/李煜〔五代〕
遙夜亭皋閑信步。才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。（漸覺(jué)一作：早覺(jué)）
桃杏依稀香暗渡。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒(méi)個(gè)安排處。（依稀一作：依依）
譯文
夜間在亭臺(tái)上閑適的踱著步子，清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺(jué)到了春天漸漸逝去的氣息。夜里飄落了幾點(diǎn)雨滴后又停住，積云遮擋的月亮朦朧不明，云層也隨著風(fēng)移動(dòng)。桃花、杏花在暗夜中散發(fā)著幽幽香氣，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？小小的心田里積聚著千絲萬(wàn)縷的相思意，遼闊的天地間竟沒(méi)有一個(gè)地方可以安排這些愁緒。
注釋
蝶戀花，詞牌名，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。遙夜：長(zhǎng)夜。亭皋：水邊的平地閑：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解，必信步之誤�！眲⒗^增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信。”風(fēng)約�。合铝藥c(diǎn)雨又停住，就象雨被風(fēng)管束住似的。杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》作“杏”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》注：“一作杏。”依依：《歐陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《花庵詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)云：“一作無(wú)言。”暗度：不知不覺(jué)中過(guò)去。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“香暗度”。誰(shuí)：《樂(lè)府雅詞》作“誰(shuí)”。《歐陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí)，一作人�！痹冢骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》作“上”�！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》注：“一作在�！币淮纾褐感�，喻其小。緒：連綿不斷的情絲�！扒f(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思。安排：安置，安放。
賞析
“遙夜”交待時(shí)間，夜色未深，但也入夜有一點(diǎn)時(shí)間了。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子�！安胚^(guò)清明，漸覺(jué)傷春謂”是無(wú)理之語(yǔ)。按說(shuō)“清明才過(guò)”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春謂”了，看來(lái)“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。
上片最后兩句是詞人耳目所見(jiàn)，剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被春風(fēng)擋住而聽(tīng)不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫(xiě)景，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。
過(guò)片謂這時(shí)雖說(shuō)已過(guò)了桃杏盛開(kāi)的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春謂”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。
下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn)。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽(tīng)到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ)，她們說(shuō)些什么聽(tīng)不清楚，但不斷傳來(lái)的`鶯語(yǔ)，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一番誘惑。
結(jié)尾兩句，寫(xiě)詞人因意中人不身邊，以致常�；�?duì)繅?mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒，由此可見(jiàn)其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。
賞析
這是一首抒情詞，寫(xiě)的是作者在夜間出外散夜時(shí)的所見(jiàn)所聞和引起的一系列感慨。
“遙夜亭皋閑信夜，才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮�！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，夜間在亭臺(tái)上踱著夜子，不知道為何清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺(jué)到了春信逝去的氣息。首句如一把鑰匙，啟開(kāi)了全詞的關(guān)脈。下面使我們窺見(jiàn)這位“信夜”之人的所感所觸�！斑b夜”，把時(shí)間說(shuō)得很具體，夜色未深，但也決不是“初夜”了，所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭臺(tái)的地方。他在信夜上用了一個(gè)“閑”字，有隨意舉夜，漫不經(jīng)心的樣子。按說(shuō)“清明才過(guò)”，也還是“一年好景君須記”的時(shí)候。而詩(shī)人已經(jīng)“傷春暮”了，看來(lái)并非完全由于春光的逐漸老去；由此也可見(jiàn)首句的“閑信夜”含有排數(shù)內(nèi)心某種積郁的用意。
“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去�！彼�、五兩句是說(shuō)，夜里飄來(lái)零零落落的幾點(diǎn)雨滴，月亮在云朵的環(huán)繞下，散發(fā)著朦朧的光澤。四、五兩句由前三句抑郁“傷春”的感情變得氣氛清新多了�！皵�(shù)點(diǎn)雨”而有“聲”，這雨似乎還不小，但尤為可喜的是這里用“風(fēng)約住”三字接住，只是乍然一陣微帶寒意的春風(fēng)吹過(guò)，倏忽間便停住了。這是淡月朦朧，信空中浮云流來(lái)蕩去。這兩句寫(xiě)景，清新淡雅，而且流轉(zhuǎn)自然，雖的而不見(jiàn)刻削之痕。且意深詞淺，探到了寫(xiě)景的妙處，因?yàn)樗磉_(dá)“信夜”之人由方才因“春暮”的傷情，而到感情的舒暢，寫(xiě)來(lái)極其自然。
“桃杏依稀香暗度。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)？”下闋前三句是說(shuō)，桃花杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？
下闋首句仍承上闋后兩句。人被淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。詞雖受音樂(lè)為調(diào)的限制，分為上下闋，卻也可以看出詞的開(kāi)頭三句和接下來(lái)的三句（從“數(shù)點(diǎn)”句至“桃杏”句），構(gòu)成的境界韻味，特別是人的感情，都大不相同了�！罢l(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)？”這是一個(gè)大的轉(zhuǎn)折。如果說(shuō)方才因?yàn)榇合谰岸皞耗骸钡男那榇笥泻棉D(zhuǎn)的話，這下可來(lái)了個(gè)軒然大波：走著走著他感觸到不遠(yuǎn)處有女孩子在打秋千，她們笑語(yǔ)歡聲——輕輕的，人家談著什么悄悄話，他聽(tīng)不到；人家為什么笑，他也不知道；可是他受不住“笑里輕輕語(yǔ)”，又是為什么呢？
“一寸相思千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，對(duì)她千萬(wàn)般思念，在遼闊的信地里，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒。從緊接的兩句我們知道，原來(lái)由此及彼，這眼前的一幕引起了他的萬(wàn)縷相思。是啊，那動(dòng)人心弦的秋千往事，雖已煙消云散，然而如今觸景感懷，相思之情不僅萬(wàn)縷千絲理不出個(gè)頭緒來(lái)，而且在人世間也幾乎安排不下它。詞的最后四句，前兩句輕輕一點(diǎn)，但耐人咀嚼，它用暗筆透視出詞人一大段過(guò)往的歡愉生活；后兩句，濃墨重筆，如水銀瀉地，把相思之情，全兜在了讀者的面前！
雖說(shuō)是暮春夜晚漫夜的一首小詞，但還是寫(xiě)出了詞人抑揚(yáng)起伏的感情。從前三句的“抑”轉(zhuǎn)為后三句的“揚(yáng)”，用疏雨、輕風(fēng)、浮云、淡月、芳菲依稀來(lái)烘托，在清景無(wú)限中，暗示人的感情變化。后來(lái)聞秋千的輕聲笑語(yǔ)再一轉(zhuǎn)，拓開(kāi)一幅畫(huà)面之外的新場(chǎng)景，從而引出翻江倒海的相思來(lái)。這首詞是典型的婉約詞，是當(dāng)時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。雖無(wú)積極意義，但寫(xiě)景鮮明。寫(xiě)情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人。所以，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色。
蝶戀花·春暮原文翻譯及賞析2
幾許傷春春復(fù)暮。楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步。白頭花滿湔裙處。
竟日微吟長(zhǎng)短句。簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
翻譯
多少回傷春又到了春暮，楊柳樹(shù)濃濃的清蔭，妨礙著游絲度過(guò)。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠，白花盛開(kāi)的河邊是她洗裙的地方。
我整天輕聲吟誦詩(shī)句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來(lái)飄去。
注釋
春復(fù)暮：春天又將盡。
游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲。又，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱游絲。
天際小山：形容古代青年女子所畫(huà)淡眉的顏色像遠(yuǎn)在天邊的小山。
桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合。桃葉，晉代王獻(xiàn)之的妾名，后來(lái)成為女子的代稱。步，江邊可以系舟停船之處，即“埠”。
湔裙：洗裙。湔，洗滌。
竟日：整日，整天。
胡琴：唐宋時(shí)期，凡來(lái)自西北各民族的弦樂(lè)器統(tǒng)稱胡琴。
風(fēng)約�。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住。約，攔、束。
朦朧：模糊不清的樣子。
賞析
這是一首傷春懷人之作。上片寫(xiě)暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口、開(kāi)滿白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫(xiě)相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長(zhǎng)夜不成眠，惟有淡月相伴。
開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào)。暮春時(shí)節(jié)是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一，正是“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”（辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。傷心人對(duì)傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲，也會(huì)生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處�！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。
“天際”二句，抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的思念。這兩句寫(xiě)天邊的.小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿水面的白藏花，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對(duì)比。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對(duì)戀人無(wú)處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前。“桃葉步”典故的運(yùn)用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。
下片“競(jìng)?cè)铡比�，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中。“競(jìng)?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長(zhǎng)。而當(dāng)夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。至此，全詞的感情達(dá)到高潮，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。結(jié)尾二句，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫(xiě)景、敘事，把由日及夜所見(jiàn)之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩(shī)思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達(dá)含蓄而見(jiàn)波瀾，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性。
創(chuàng)作背景
這首詞約作于宋哲宗紹圣三年丙子（1096年）三四月間，為傷春懷人之作。紹圣三年二月。賀鑄曾到過(guò)揚(yáng)州，稍后又到金陵。這首詞很可能是詞人身居金陵，同憶揚(yáng)州情事之作，有同時(shí)的《獻(xiàn)金杯》一詞可相參看。又據(jù)詞題，這首詞可能是友人徐冠卿曾先贈(zèng)一首詞后作者稍改動(dòng)所成。
蝶戀花·春暮原文翻譯及賞析3
原文：
遙夜亭皋閑信步。才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
桃杏依稀香暗渡。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒(méi)個(gè)安排處。
譯文
夜間在亭臺(tái)上踱著步子，不知道為何清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺(jué)到了春天逝去的氣息。夜里飄來(lái)零零落落的幾點(diǎn)雨滴，月亮在云朵的環(huán)繞下，散發(fā)著朦朧的光澤。
桃花、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？對(duì)她千萬(wàn)般思念，在遼闊的天地里，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒。
注釋
①蝶戀花，詞牌名，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。
②遙夜：長(zhǎng)夜。亭皋：水邊的平地�！稘h書(shū)·司馬相如傳上》：“亭皋千里，靡不被筑�！遍e：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解，必信步之誤。”劉繼增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信。”
�、埏L(fēng)約住：下了幾點(diǎn)雨又停住，就象雨被風(fēng)管束住似的。
�、苄樱骸蹲鹎凹�、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》作“杏”。《歐陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》注：“一作杏。”依依：《歐陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《花庵詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)云：“一作無(wú)言�！卑刀龋翰恢挥X(jué)中過(guò)去。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“香暗度”。
�、菡l(shuí)：《樂(lè)府雅詞》作“誰(shuí)”�！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí)，一作人�！痹冢骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》作“上”�！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》注：“一作在�！�
�、抟淮纾褐感�，喻其小。緒：連綿不斷的情絲。“千萬(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思。
�、甙才牛喊仓�，安放。
賞析：
賞析
“遙夜”交待時(shí)間，夜色未深，但也入夜有一段時(shí)間了。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子�！安胚^(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮”是無(wú)理之語(yǔ)。按說(shuō)“清明才過(guò)”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來(lái)“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。
上片最后兩句是詞人耳目所見(jiàn)，剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被春風(fēng)擋住而聽(tīng)不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫(xiě)景，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。
過(guò)片謂這時(shí)雖說(shuō)已過(guò)了桃杏盛開(kāi)的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。
下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn)。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽(tīng)到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ)，她們說(shuō)些什么聽(tīng)不清楚，但不斷傳來(lái)的鶯語(yǔ)，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一番誘惑。
結(jié)尾兩句，寫(xiě)詞人因意中人不身邊，以致常常魂?duì)繅?mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒，由此可見(jiàn)其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。
簡(jiǎn)評(píng)
時(shí)節(jié)已過(guò)清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦朧。信步亭皋，忽聞秋千架上，笑語(yǔ)輕盈，勾起了心中的.萬(wàn)縷相思。詩(shī)人把惜春、傷春與懷人的思緒，融為一體。全詞寫(xiě)得輕柔纖巧，婉麗多姿。
此詞通過(guò)作者暮春夜晚漫步時(shí)所見(jiàn)的景色，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春、相思情懷。全詞以清景無(wú)限來(lái)烘托、暗示人物情感的變化，營(yíng)造出一種深婉優(yōu)美的意境。寫(xiě)景鮮明，抒情真摯，語(yǔ)言淺近，讀來(lái)委婉動(dòng)人，藝術(shù)上確有不凡之處。
賞析
這是一首抒情詞，寫(xiě)的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見(jiàn)所聞和引起的一系列感慨。
詞的開(kāi)頭就點(diǎn)明了散步的時(shí)間和地點(diǎn)：水邊平地，剛過(guò)清明的暮春之際。作者是一個(gè)多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門(mén)跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊�！皵�(shù)點(diǎn)”兩句是他的耳聞目見(jiàn)：剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來(lái)的春風(fēng)攔住而聽(tīng)不見(jiàn)了。“約”字煉得極為出色。天上的月亮因積有云層而艨朧不明，一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng)。“云來(lái)去”三字不但形象鮮明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來(lái)了。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見(jiàn)，行筆錯(cuò)落有致。
下片起句卻是從嗅覺(jué)得來(lái)。剛過(guò)清明，正是桃花杏花盛開(kāi)之際，值此月夜，輕風(fēng)送來(lái)花香，沁人心脾。由于是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見(jiàn)，而花香也只能感覺(jué)是暗中送到。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí)。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調(diào)，其下片就從李詞脫胎而來(lái)。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱�！碧扑文觊g流行秋千游戲，富貴人家多設(shè)置秋千取樂(lè)。此時(shí)作者閑步水邊，風(fēng)聲、月色、花香觸動(dòng)情懷、引起遐想之際，忽然聽(tīng)到近處有婦女在打秋千，傳來(lái)一陣陣輕聲笑語(yǔ)。作秋千戲者說(shuō)些什么話雖聽(tīng)不真切，但不斷飄來(lái)的鶯鳴燕囀，對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是一番刺激。從結(jié)尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂?duì)繅?mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，也可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦�！耙淮纭敝感闹�。，一顆心總是思念對(duì)方，牽動(dòng)情懷千頭萬(wàn)緒，因而感到人間雖然廣闊無(wú)邊能容納萬(wàn)物，可是竟沒(méi)有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方。一副彷徨無(wú)告之態(tài)可掬。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來(lái)在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。
這首詞是典型的婉約詞，是當(dāng)時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。雖無(wú)積極意義，但寫(xiě)景鮮明。寫(xiě)情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人。所以，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色。
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