京劇花旦練聲通用

京劇花旦練聲通用1

　　“水”，就是嗓音聽(tīng)上去不覺(jué)得發(fā)乾。“乾”照聲樂(lè)理論上說(shuō)，首先是沒(méi)有共鳴，即只有基音而沒(méi)有好的泛音共鳴。其主要問(wèn)題在於共鳴腔壁沒(méi)有彈性，也包括氣息沒(méi)有彈性。所以它的音波發(fā)出來(lái)以後，不能傳送很遠(yuǎn)。在空氣中維持的'時(shí)間也就較短，常常使人感到戛然而止。而有彈性的聲音既傳送得遠(yuǎn)，聽(tīng)起來(lái)又滋潤(rùn)柔和，而音波的消失總是慢慢地由強(qiáng)漸弱，不讓人感到突然間沒(méi)有聲音了。做個(gè)比方，嗓子有水音的人，猶如敲鼓敲在鼓芯上的聲音，而沒(méi)有水音的嗓音，就如用一個(gè)手捂住鼓面在敲鼓。借用聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是混響的時(shí)間不長(zhǎng)（混響是聲源停止後，聲音在一定點(diǎn)延續(xù)的現(xiàn)象）。人們一般只知道鑼聲很響，很少注意到鼓聲比鑼聲傳送得更遠(yuǎn)。過(guò)去農(nóng)村裹唱所謂野臺(tái)戲時(shí)，人們?cè)趲桌锫吠饪偸窍嚷?tīng)到鼓聲，等走近些才能聽(tīng)到鑼聲。由此可見(jiàn)共鳴體及其彈性的重要。

京劇花旦練聲通用2

　　從氣的角度來(lái)說(shuō)，如果找頭腔，就要多用前面呼吸方法裹所講的往上提的辦法；找蝶竇須向上朝後（傳統(tǒng)叫腦後摘筋）；找額寶卻需在上提（有時(shí)也可以后提）後，再向前推，說(shuō)是眉心，其實(shí)這一提一推，先提後推就形成了氣息的`一個(gè)拋物縵，而所形成的拋物綫，有時(shí)好像是從頭頂外面，繞彎兒拋出去的，這樣，比直接感覺(jué)從眉心出來(lái)，位置更高，聲音更乾凈。找鼻腔共鳴，基本上就用沉氣保持的感覺(jué)就行了。

　　找口腔共鳴，唱相對(duì)高音，仍可用沉氣保持或略用一點(diǎn)兩頭抻的感覺(jué)。而低音部份，就須要壓氣，對(duì)此我曾杜撰了一個(gè)名詞叫賴(lài)氣，即小孩被大人拽，賴(lài)著不走的那種感覺(jué)。在胸口微向下樞時(shí)，橫膈膜同時(shí)向外一漲。找胸腔共鳴時(shí)，主要是用邊唱、邊嘆氣的感覺(jué)。以上辦法實(shí)際上是根據(jù)氣息音高與共鳴的聯(lián)系而劃分的。所以，學(xué)習(xí)的人還應(yīng)該從這裹懂得唱高、中、低音找不同共鳴時(shí)，用氣方法的不同，即高音提、中音穩(wěn)，低音沉。

京劇花旦練聲通用3

　　演員每天除喊嗓、念白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調(diào)門(mén)，然后適當(dāng)升高。吊嗓的`作用：

　　1、通過(guò)大聲練唱，使聲音符合在舞臺(tái)上演唱的要求，由于不間斷的鍛煉，可使嗓音日益嘹亮圓潤(rùn)，氣力充沛，口齒清晰有力，并保持耐久能力。

　　2、熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的關(guān)系，共同掌握尺寸，解明曲意，表達(dá)曲情，使演唱與伴奏的配合達(dá)到水乳交融，進(jìn)而達(dá)成藝術(shù)上的相互默契，協(xié)調(diào)整個(gè)唱段的表演風(fēng)格。

　　喊嗓，京劇演員練聲方法，通過(guò)喊嗓可以鍛煉各個(gè)發(fā)聲部位，正確地發(fā)出各個(gè)韻母的本音。喊嗓時(shí)間一般在清晨，于空曠地區(qū)，大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音，由低而高，由高而低，反復(fù)進(jìn)行。待聲音舒放后，再以唱段進(jìn)行練習(xí)。

　　丹田音，又名響堂，京劇聲樂(lè)名詞。演員歌唱時(shí)肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處謂之丹田）發(fā)出聲。現(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認(rèn)為丹田音最能響堂（即聲音送得遠(yuǎn)，聽(tīng)得清）。

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