《菊花》鑒賞

《菊花》鑒賞1

　　驀然回首，已是“天長雁影稀，月落山容瘦”的深秋時節(jié)。清晨拉一拉衣領，感覺西風已緊，涼意漸濃。歲歲重陽，今又重陽節(jié)近，潛意識里似乎已經(jīng)嗅得一縷菊香。忍不住向高處尋覓，尋覓那叢菊的芳蹤，尋覓那漸漸挨近的重陽。 頭頂是碧云天，腳下是黃花地，“登高今夕是，九九是天長”，登上高處，秋入了襟懷，風盈了衣袖，真正的天高云淡，心情也如晴空萬里，曠遠而沉靜。不經(jīng)意間，會瞥見遠處那一簇簇醉酒的楓葉，火一樣紅，霞一樣艷，滿含生機，透著靈氣。“曉來誰染霜林醉”，是崔鶯鶯纖纖素手舉起的琥珀杯，和著盈盈粉淚，醉了秋山，也醉了重陽。殘月曉掛或落日西沉，空氣中總縹緲著絲絲縷縷的清香，那是冷露無聲濕了桂花氤氳出的淡雅芬芳，嬌小纖弱的花朵卻飄來云外的天香，陶醉了八月，也將陶醉九九重陽。“采菊東籬下，悠然見南山”，陶淵明的一腔菊情都賦予了九九重陽。九月是菊花一統(tǒng)天下的時節(jié)，重陽是為菊花而生，菊花是為重陽而開。

　　攜一壺高粱酒，邀三兩酒侶詩朋，在菊花爛漫里淺斟低唱，慢啜細吟，重陽的味道會格外的濃郁呢！古人對重陽的鐘愛是與菊花分不開的。故而九月又被稱為菊月。古往今來，菊花以其高標隱逸孤傲脫俗的品性引得無數(shù)文人墨客競折腰。縱使山河動蕩，去國離鄉(xiāng)，也難改杜荀鶴“一為重陽上高臺，亂時誰見菊花開”的重陽情懷；“重陽未到已登臨，探得黃花且獨斟”是司空圖濃得化不開的重九情結(jié)，菊花情結(jié)；“滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜”是白居易寫給白菊花的款款情歌，個中的深意濃情，恐怕靖節(jié)先生更懂得；“九月黃花酒，登高會昔聞”，這是出塞北下關西深諳邊疆征戰(zhàn)苦的岑參對重陽的憧憬，登高舉觴，向天長吟，菊香盈懷，真是令岑參心馳神往啊；“待到重陽日，還來就菊花”，孟浩然與下一個重陽的早早作下約定，一兩個重陽的賞菊飲酒總覺得品不足，咂不透；“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去”是晏殊對菊花的一腔深情，對重陽的一曲別戀；“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透”，李易安纖纖素手輕提羅裳獨上蘭舟奏響琵琶，魚書雁字濃蘸一杯淡酒，半籬菊香，終贏得“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”的孤影輕愁。

　　重陽，說不完的故事，登不完的高坡，插不盡的.茱萸，賞不夠的菊花，品不透的玉液瓊漿，唱不盡的詩詞歌賦。過一個重陽，就是一次對傳統(tǒng)的回顧溫習，就是一次對中國古老習俗的圍爐夜話，就是對那一縷從秦時縹緲到漢時又彌漫到今天的菊香的巡禮。“明年尚作南賓守，或可重陽更一來”，那是白樂天對重陽的無限留戀與向往。

　　重陽，正戴了星珰月佩，斜插著一枝茱萸，姍姍向我們走來。一品重陽，莫忘菊香，準備一樽酒，一炷香，一枝菊，一卷詩詞，共品一回重陽。

《菊花》鑒賞2

　　原文

　　菊花

　　元稹〔唐代〕

　　秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

　　不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

　　賞析

　　菊花，不像牡丹那樣富麗，也沒有蘭花那樣名貴，但作為傲霜之花，它一直受人偏愛。有人贊美它堅強的品格，有人欣賞它高潔的氣質(zhì)，而元稹的這首詠菊詩，則別出新意的道出了他愛菊的原因。

　　第一句“秋叢繞舍似陶家”的“繞”字寫屋外所種菊花之多，給人以環(huán)境幽雅，如陶淵明家之感。詩人將種菊的地方比作陶家，可見秋菊之多，花開之盛。這么多美麗的菊花，讓人心情愉悅。

　　第二句“遍繞籬邊日漸斜”表現(xiàn)了詩人專注地看花的情形。第二句中的“繞”字寫賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，直至不知日之將夕，表現(xiàn)了詩人賞菊時悠閑的情態(tài)。詩人被菊花深深吸引住了，其愛菊之情，似較五柳先生有過之而無不及。“遍繞”“日漸斜”，把詩人賞菊入迷，流連忘返的情態(tài)和詩人對菊花的由衷喜愛真切地表現(xiàn)了出來，字里行間充滿了喜悅的心情。前兩句短短的十四個字，有景、有情、有聯(lián)想，活脫脫地勾勒出一幅詩人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩而樂不思返的`畫面。

　　“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”，點明了詩人愛菊的原因。這兩句以否定句式陡地一轉(zhuǎn)，指出自己并非沒來由地鐘情菊花。菊花是在百花之中是最后凋謝的，一旦菊花謝盡，便無花景可賞。人們愛花之情自然都集中到菊花上來。因此，作為后凋者，它得天獨厚的受人珍愛。詩人從菊花在四季中謝得最晚這一自然現(xiàn)象，引出了深微的道理，回答了愛菊的原因，表達了詩人特殊的愛菊之情。其中，當然也含有對菊花歷盡風霜而后凋的堅貞品格的贊美。

　　這首詩從詠菊這一平常題材，發(fā)掘出不平常的詩意，給人以新的啟發(fā)，顯得新穎自然，不落俗套。在寫作上，用語淡雅樸素，饒有趣味。筆法也很巧妙，前兩句寫賞菊的實景，為渲染愛菊的氣氛做鋪墊；第三句是過渡，筆鋒一轉(zhuǎn)，跌宕有致，最后吟出生花妙句，進一步開拓美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。

　　作者簡介

　　元稹（779年－831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年），字微之，別字威明，唐洛陽人（今河南洛陽）。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孫。早年和白居易共同提倡“新樂府”。世人常把他和白居易并稱“元白”。

《菊花》鑒賞3

　　飄落的是花瓣，凋零的是秋天，當最后一縷余輝染黃浪漫小屋時，秋菊香滿海邊，填滿了整個秋天。

　　“純粹的黑色想征著終結(jié)，沉寂的美無限莊重。”菊花在萬不凋零中漲開第一個花苞，如同孤獨的夜閃過北極光給枯黃的蕭瑟帶來一線生機。黃昏點滴，夕陽被吹散，吹散的空中飄著花瓣，淡淡的花瓣散著淡淡的香，寂寞中飄著溫人的雨，心中藏著菊花的回憶。

　　我愛周杰倫的《菊花臺》，就像愛著滿天的菊花雨，讓緣分聚散在那片隔世離空的紅顏，細細品味菊黃色的花雨。我喜歡在海邊，尤其是在秋日的`海邊，看情感潮起潮落，看夕陽染紅了天，撒一把菊花，看它吹的像海水一樣浪漫，山飄悠著，山接連著，花雨下著，也許這里這正在悼念那個逝去的花環(huán)，曾經(jīng)輝煌于這片沙灘。

　　風來了，又走了，潮漲了，又退了。“去留無意，閑看庭前花開花落，寵辱不驚，漫隨天際云卷云舒。”細細的絲雨，細細的香，而庭外已蕭索，星空也燦爛，暗香之中扶著一縷余黃，那盛開的花朵還輕輕的蕩漾。

　　飄落的花雨，飄落的香，飄不盡的是朦朧中一盆淡淡的秋菊。詩意的花瓣掛著詩人的眼淚，夕陽下，我摘下一朵將要凋零的菊花，珍惜的撒在夕陽里，那迷幻的菊黃色花雨，還散著淡淡的香，細細的風，細細的雨，細細得菊花飄香千里。

《菊花》鑒賞4

　　1、寶釵(蘅蕪君)

　　憶菊

　　悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。

　　空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。

　　念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧遲。

　　誰憐我為黃花瘦，慰語重陽會有期。

　　【詩詞鑒賞】

　　第三十八回寫賈母領著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹，歡樂非凡。

　　寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后，詩興大發(fā)，分題作了十二首詠菊詩，寶釵作了第一首。詠菊詩用韻與詠白海棠詩稍不同，即不限韻，各人可自由選擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。對這首詩，探春評價說：“到底要算蕩蕪君沉著，‘秋無跡’、‘夢有知’，把個憶字烘染出來了。”確實，這是最精彩的兩句。

　　詠菊詩，把菊花擬人化了。憶菊，其實是憶人。寶釵這首詩預示了她未來獨居時的“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒。這樣看，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因為詩只是朦朧地表達一種情緒，不好把每一句都座實，絕對肯定它暗示的就是什么。古人說“詩無達訪”，就是這個意思。

　　2、寶玉(怡紅公子)

　　訪菊

　　閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。

　　霜前月下誰家種，檻外籬邊何處秋。

　　蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。

　　黃花若解憐詩客，休負今朝掛枝頭。

　　【詩詞鑒賞】

　　詠菊諸詩是以詩的內(nèi)容排順序的。寶釵說：“起首是《憶菊》；憶之不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既盛開，故相對而賞，第四是《對菊》；相對而興有余，故折來供瓶為玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺菊無彩色，第六便是《詠菊》；既入詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》；菊如解語，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》二首續(xù)在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。”寶玉選作了第二、三首。《訪菊》這首用的是“十一尤”韻。

　　賈政不在家，寶玉無拘無束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂，這是他生活中最愜意的時刻，詩中充滿富貴閑人的情趣。“蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠”，他得意極了。

　　3、湘云(枕霞舊友)

　　對菊

　　別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。

　　蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。

　　數(shù)去更無君傲世，看來惟有我知音。

　　秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。

　　【詩詞鑒賞】

　　在十二首詠菊詩中，這一首被評為第五，屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。

　　史湘云生來“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度。“科頭”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子沒有帽子，無所謂“科頭”。但這是作詩，是遣興取樂，詩人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛男裝，甚至有一次賈母競把她誤認成寶玉。第六十三回書中寫道：“湘云素習憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖。”在詩中，湘云以一個男性抒情主人公出現(xiàn)，正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風度。

　　4、湘云(枕霞舊友)

　　供菊

　　彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。

　　隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。

　　霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。

　　傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。

　　【詩詞鑒賞】

　　供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設來賞玩。這首被評為第六。用的是“十一尤”韻。

　　彈琴飲酒，賞菊吟詩，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風度。黛玉很欣賞湘云這首詩，她評論說：“據(jù)我看來，頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊游’，這句背面傅粉。‘拋書人對一枝秋’已經(jīng)妙絕，將供菊說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。”所謂“背面傅粉”，就是用了倒插筆的手法，寫完插瓶的菊花后再寫原來在園中賞菊的情景。這就擴大了詩的.意境，豐富了吟詠的內(nèi)容。

　　5、黛玉(瀟湘妃子)

　　詠菊

　　無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。

　　毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。

　　滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。

　　一從陶令平章后，千古高風說到今。

　　【詩詞鑒賞】

　　黛玉“魁奪菊花詩”，她的三首詠菊詩是十二首詠菊詩之冠，而這一首又是三首之冠，被評為第一。

　　“毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟”――人美、花美、景美、情美、詩美，合諸美于兩句詩中，構思新穎，造句巧妙，確實是精彩的詠菊詩句。“滿紙自憐題素怨”，寫出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀；“片言誰解訴秋心”，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后把同菊花關系最深的詩人陶淵明拉出來，歌詠菊花的亮節(jié)高風，也把自己高潔的品格暗示出來了。

《菊花》鑒賞5

　　小巧玲瓏的山菊花，在其他花草樹木枯萎、凋零的時候，她在悠悠的秋風里，無聲無息的開放了。

　　山菊花她不擇地域、環(huán)境，只要擁有一撮土，她就會努力地適應，快樂的成長，盡情的綻放。

　　她開在溪流邊，聆聽著淙淙的泉音，給溪邊的洗漱的山姑送去微笑。

　　她開在崎嶇的山路旁，靜靜地為攀登者守護小徑，為攀登者吶喊、加油。

　　她開在無邊的原野上，盡情的享受靜寂的繚繞、秋風的.吹塑，為拓荒者點燃希望。

　　在一個深秋的周末，為了看滿山紅葉，我邀請朋友一起進入南山，山路兩旁的山菊花正開的燦爛，小小的山菊花，有黃的、白的，宛若鋪在山路兩旁的花地毯，蜿蜿蜒蜒一直鋪向山路的盡頭。紅葉遍山，層林盡染。薄云纏繞，滿目清秀。在深深的密林下面，山菊花也在展露風采。

　　我們走的大汗淋漓，氣喘吁吁，朋友建議在路邊的一個磐石上休息，突然，我們都被山崖上的那一簇山菊花吸引了：她們生長在山崖的石縫上，諾大的一簇，緊緊地擁抱在一起，枝繁葉茂，黃花盡放，仿佛一把燃燒的火炬，在山崖上、在秋風里，烈烈燃燒，給人以振奮，給人予力量。我們不約而同的站起來，繼續(xù)走我們的路。

　　在山路邊的一個較空曠的地方，我們和一個山村初小邂逅了，時值周末，大門緊鎖著，圍墻上寫作“安全第一、質(zhì)量第一、服務第一”的標語，透過教室的窗戶玻璃，我們看到講臺兩邊的墻壁上，用毛筆寫著“班級規(guī)定”、“班級目標”。黑板上還保留著精美的板書。教室后面的黑板上是一期“安全專欄”，旁邊刊登的是“小小明星”，這一切都展示著這位老師無私奉獻、默默耕耘的風采。聽山民們介紹，這是一所村辦初小，只有一位老師，他在這里已經(jīng)教了三十年的書，過去有五六十名學生，隨著“大搬遷”，這里只有七八個學生了，他還在這里默默堅守著工作崗位，直到教完最后一名學生為止。我們被這位老師的精神感到，這所躲在路邊懸崖下的學校蕭然起敬，學校左邊是一塊蔥蘢的山竹林，翠綠的竹葉昭示著旺盛的生命力，右邊有一棵桂花樹，球狀的樹冠上沾滿金黃色的小花朵，有的小花在秋風里飄落下來，在樹下鋪就成一個金色的圓形地毯，砍下的那片山菊花，依然燦爛，她和桂花樹遙遙相望，一起芬芳這遙遠的山村。

《菊花》鑒賞6

　　《菊花》原文

　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

　　陶令籬邊色，羅含宅里香。

　　幾時禁重露，實是怯殘陽。

　　愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。

　　《菊花》鑒賞

　　李商隱對于升君白玉堂一事，已覺無望，卻想到自我毀滅，成為菊花酒，這樣便可以浮在用黃金鑄成的鸚鵡杯，升上用白玉砌的殿堂。這種感情，雖嫌激烈，卻畢竟帶有升上殿堂的愿望。到本詩，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒塢、微香、涓涓淚、寒雁、暮蟬、細路獨來、清尊相伴，一片嘆老嗟卑的味道，甚麼火氣也沒有了。其殆晚年的自嘆之作歟!

　　除了末聯(lián)，前四句形容菊的'色、香，與《野菊》的筆法相類，只是后者的描述更為抽象，以作者的觀感為主。五、六寫凋零遲暮，亦與「已悲節(jié)物同寒雁」的情感相類。末聯(lián)則可見上述的分析，筆者對於此文有二點看法：首先，說李商隱「自我毀滅」實是見仁見智，我們也可以解讀為一種升華，成為菊花酒是需要釀造的，留下的反而是精華，所以〈菊花〉詩的情感的確比〈野菊〉來得積極一點。再者，李商隱盡管嘆老嗟卑，但基本性格是不會變的，前文曾分析〈野菊〉詩中的苦竹、椒塢、微香，與〈菊花〉詩的陶令、羅含同樣有賢才的涵意，都是詩人對自己的才能品格的肯定。我們從〈菊花〉、〈野菊〉、〈臨發(fā)崇讓宅紫微〉三首詩中，可以看到李商隱處在不同時空之下的感嘆，但是也可以見到李商隱始終如一的態(tài)度，詩人的自尊心不曾稍減。最后，筆者以為選用〈菊花〉詩對照〈野菊〉，較另二首詩作更適合，既可以擺脫附會史事的牽強，亦可於寫作技巧、用詞遣字、情感強度作同中有異的比較。

　　《菊花》作者簡介

　　李商隱，字義山，號玉溪生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內(nèi)(今河南省焦作市)沁陽，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處)。作品收錄為《李義山詩集》。

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