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素描實(shí)習(xí)報(bào)告兩篇
素描實(shí)習(xí)報(bào)告篇一：
一份既欣喜又緊張的建筑素描和鋼筆畫(huà)實(shí)習(xí)留下了許多美好的回憶，不僅僅在我心中，同樣深深印在了每個(gè)充滿(mǎn)希望的年輕人心里
寫(xiě)生的日子是美好的日子，也是我難以忘懷的日子。我們兩個(gè)班的同學(xué)一起，在薛冰和汪靜姝兩位老師的帶領(lǐng)下我們?cè)趯W(xué)校及周邊村舍和哈爾濱的其它地方進(jìn)行了為期5天的素描鋼筆畫(huà)實(shí)習(xí)。
實(shí)習(xí)的過(guò)程中我們以小組為單位，每組可以選擇不同的建筑物作為鋼筆速寫(xiě)或是素描的對(duì)象。實(shí)習(xí)的過(guò)程中我們收獲頗豐，正如老師所言，作為建筑學(xué)的學(xué)生，在實(shí)習(xí)的過(guò)程中，除了可以提高我們素描和鋼筆速寫(xiě)的能力以外，還能夠培養(yǎng)我們的立體空間感，在畫(huà)的過(guò)程中了解一些建筑的整體結(jié)構(gòu)以及建筑師們?cè)诩?xì)節(jié)上的處理。
在素描實(shí)習(xí)方面我對(duì)素描中的一寫(xiě)方法能夠有更深的體會(huì)。如在結(jié)構(gòu)構(gòu)圖上要求構(gòu)圖勻衡飽滿(mǎn)，黑白灰的層次上要根據(jù)處在自然環(huán)境中的建筑的真實(shí)的光影變化情況來(lái)處理，怎樣處理中心點(diǎn)主體物的布局以及周邊環(huán)境的取舍從而使得畫(huà)面顯得協(xié)調(diào)，運(yùn)用透視原理在平面上表現(xiàn)建筑的立體立體感及其它配鏡的層次感。
鋼筆畫(huà)上跟素描相類(lèi)似，主要的不同在于線條的使用上。相比素描，鋼筆畫(huà)的線條更隨意一些，但是在畫(huà)不同風(fēng)格的畫(huà)時(shí)有時(shí)又很具體。比如有時(shí)在畫(huà)亮面的時(shí)候只是一條線便足以表現(xiàn)出來(lái)。
素描中，過(guò)去我們?cè)谔幚硭孛柚械拿靼店P(guān)系時(shí)常常采用下面的步驟，先畫(huà)暗面，亮面先別管，鋪出大體調(diào)子來(lái)再逐步加深暗面和亮面，仔細(xì)觀察看它的虛實(shí)變化和明暗變化，然后在做適當(dāng)?shù)纳罨Ｈ欢谧罱膶?shí)習(xí)中我們似乎發(fā)現(xiàn)我們沒(méi)必要循規(guī)蹈矩的來(lái)按照先前的步驟來(lái)作畫(huà)。在書(shū)中和在中央大街看到的老畫(huà)師們的作畫(huà)中沒(méi)有上很死板的線條，很多時(shí)候他們用涂抹的方式而且效果逼真而且這樣更能夠使得畫(huà)面有透氣感。線條處理很實(shí)用，能夠運(yùn)用到大部分情況中。但我們要善于開(kāi)拓，尋找更多行之有效的方法。當(dāng)然，在畫(huà)的要求上還是像以往一樣。明暗注重明暗交界線的虛實(shí)變化；前后空間，一般來(lái)說(shuō)近實(shí)遠(yuǎn)虛；整體關(guān)系，突出主題；明確轉(zhuǎn)折關(guān)系，暗部投影都有自己的型；注重型的變化，記住任何的線不同角度下都是面，線在面內(nèi)，即線條要融入所在的畫(huà)面中；根據(jù)不同的對(duì)象，做出個(gè)人的`判斷。
應(yīng)該說(shuō)在實(shí)習(xí)過(guò)程中所遇到的問(wèn)題大致跟以往一樣，即在構(gòu)圖、輪廓、造型、透視、三面五調(diào)、排線等方面。
在構(gòu)圖上要適當(dāng)居中，大小要盡可能使得畫(huà)面充實(shí)，不能太小，但也不能太大以至于給人一種空洞之感。
輪廓線相比其它的線條要具體些，但不呢不過(guò)太過(guò)夸張的畫(huà)的太黑太實(shí)而應(yīng)該同畫(huà)面的最暗處僅進(jìn)行分析處理。
在素描中，不應(yīng)用絕對(duì)的調(diào)子比例來(lái)表現(xiàn)明暗，而只能保持預(yù)先計(jì)劃好的調(diào)子比例。為了達(dá)到這個(gè)目的，往往要縮小物體自然中的調(diào)子，減少物體層次比例，使鄰近的調(diào)子接近。如果可以用三個(gè)調(diào)子的話就不要用四個(gè)調(diào)子，然后在規(guī)定調(diào)子的范圍內(nèi)，在亮調(diào)子中添上高光，在暗調(diào)子中添上反光，嚴(yán)格其間的比例關(guān)系。采用有限的調(diào)子表現(xiàn)物體，這樣不但易畫(huà)，而且也不至于破壞整個(gè)調(diào)子的關(guān)系。 人看到的物體，只是一個(gè)相對(duì)的穩(wěn)定狀態(tài),你自己可能不會(huì)察覺(jué)，瞳孔一直處于運(yùn)動(dòng)收縮的狀態(tài).暗的地方看的時(shí)間越長(zhǎng)越會(huì)覺(jué)得,陰影里的東西越清楚.但這個(gè)時(shí)候
眼睛早已經(jīng)脫離了畫(huà)面的整體。所以不要老盯著一個(gè)地方看.一塊紅布,越看越紅.你甚至都分辨不出其中的差異。所以必須整體的觀察,先犧牲細(xì)節(jié)
在處理完前面的基礎(chǔ)上還要強(qiáng)化細(xì)節(jié)，明與暗，強(qiáng)與弱，不斷深入，區(qū)別遠(yuǎn)與近，虛與實(shí)，不斷調(diào)整，要學(xué)會(huì)省略得當(dāng)。同樣的要求，在鋼筆速寫(xiě)中也是如此。
鋼筆畫(huà)速寫(xiě)方面。
素描中可以用不同深淺度的鉛筆來(lái)體現(xiàn)面的明暗，而鋼筆畫(huà)只有一種深度的鋼筆，粗細(xì)有時(shí)要選擇不同。而且鋼筆畫(huà)完全通過(guò)線條的排布來(lái)體現(xiàn)明暗，而不能把一個(gè)面完全圖實(shí)
鋼筆畫(huà)用具簡(jiǎn)單，作畫(huà)靈活，表現(xiàn)力強(qiáng)，可用作構(gòu)思和表現(xiàn)，是學(xué)習(xí)手繪表現(xiàn)和建筑畫(huà)的基礎(chǔ)畫(huà)法。從書(shū)中我們了解到不同物象的不同表現(xiàn)方法并運(yùn)用到實(shí)習(xí)的寫(xiě)生中。
在透視上，擺在我們面前的物體想僅通過(guò)直覺(jué)找準(zhǔn)，難度較大，還需具備一定的透視知識(shí)。透視的學(xué)習(xí)是一個(gè)比較嚴(yán)謹(jǐn)且至關(guān)重要的學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)。掌握透視學(xué)理論知識(shí)，對(duì)于初學(xué)者的我們來(lái)說(shuō)，雖重要，但無(wú)須刻意向縱深發(fā)展，只需將最為基礎(chǔ)的知識(shí)搞懂即可。如焦點(diǎn)透視、成角透視、俯視和仰視等。正確的運(yùn)用這些能夠很好的表現(xiàn)出畫(huà)面的空間感。因此，我們還要在平常的訓(xùn)練中有意識(shí)地培養(yǎng)自己以目測(cè)方式訓(xùn)練自己的觀察力、分析力和手的表現(xiàn)力，而最終主要依靠感覺(jué)。只要思想上意識(shí)到透視統(tǒng)一的必要，形體的諸多問(wèn)題就迎刃而解了。
素描寫(xiě)生是以再現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)性作為衡量的尺度，而不同的對(duì)象都有其各自的形體特征。要想將對(duì)象畫(huà)得自然準(zhǔn)確，就離不開(kāi)對(duì)對(duì)象形體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確理解與表達(dá)。
形體結(jié)構(gòu)是一個(gè)外與內(nèi)的緊密結(jié)合體。我們應(yīng)深入學(xué)習(xí)形體結(jié)構(gòu)，理解物體的構(gòu)造關(guān)系，通過(guò)分析、理解，把物體的造型關(guān)系找出來(lái)。這樣就容易發(fā)現(xiàn)物體的透視比例是否準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)是否妥帖。由此才能真實(shí)而準(zhǔn)確地掌握形體結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，做到正確地把握形體結(jié)構(gòu)決非朝夕之事，還需要花大力氣來(lái)不斷學(xué)習(xí)練習(xí)。這樣，就為進(jìn)一步深入地表現(xiàn)物體的體積、色調(diào)、質(zhì)感、層次、空間感等奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
在學(xué)習(xí)的開(kāi)始我往往把興趣過(guò)多地集中在中間色的表達(dá)上，這樣對(duì)素描和鋼筆速寫(xiě)學(xué)習(xí)弊多利少。常見(jiàn)的毛病有：由于缺乏素描明暗關(guān)系對(duì)比與黑白灰關(guān)系的理順，從而出現(xiàn)某個(gè)亮部的局部色塊畫(huà)得太重，遠(yuǎn)看像抹了一塊黑一樣；本應(yīng)畫(huà)得灰一點(diǎn)的局部，由于畫(huà)得過(guò)于暗了，色調(diào)上畫(huà)得太過(guò)了，使得畫(huà)面出現(xiàn)“臟”和“灰”的感覺(jué)。如此看來(lái)，懂得黑白技巧比懂得明暗五調(diào)子更重要，因?yàn)橹恢靼滴逭{(diào)子這個(gè)規(guī)律，不知道黑白技巧，那么五大調(diào)子可能就會(huì)束縛住我們的手腳。所以黑白對(duì)比的這種繪畫(huà)形式語(yǔ)言，在畫(huà)面中所起的作用不可低估。正如前言，我們要不斷比較，而不能置客觀事實(shí)于不顧。
。 鋼筆速寫(xiě)與素描上的問(wèn)題常有，常在線條，常在細(xì)節(jié)，常在取舍，常在態(tài)度。畫(huà)久了總有些厭惡情緒，但在這段實(shí)習(xí)之后對(duì)此有了新的認(rèn)識(shí)。當(dāng)看到那一個(gè)個(gè)高大宏偉，富麗堂皇的建筑時(shí)，當(dāng)看到建筑大師們完美地把他們表現(xiàn)在畫(huà)紙上時(shí)，我也有把它們畫(huà)在紙上的沖動(dòng)。
通過(guò)寫(xiě)生實(shí)習(xí)，我的鋼筆速寫(xiě)及素描都有較大的提高。構(gòu)圖決定了一幅畫(huà)面給人的第一感覺(jué)，很重要，所以首先要有美的構(gòu)圖。其次就是線條的搭配與表現(xiàn) 的。所以說(shuō)藝術(shù)也是一門(mén)哲學(xué)，從中可以體會(huì)出人生的哲理。
寫(xiě)生實(shí)習(xí)結(jié)束了，我們回到了學(xué)校，但不一樣的是我們對(duì)以后的學(xué)習(xí)有了更明
確的目標(biāo)，對(duì)美的感受也有所提高，對(duì)每一件事情都有了新的認(rèn)識(shí)。
總之，我們學(xué)校這次社會(huì)實(shí)踐教學(xué)對(duì)培養(yǎng)創(chuàng)造美建筑人才具有十分必要的現(xiàn)實(shí)和歷史意義，這也是建筑藝術(shù)走向成功的必經(jīng)之路。因?yàn)榻ㄖ囆g(shù)離不開(kāi)生活，豐富的社會(huì)生活造就德藝雙馨的藝術(shù)家。讓我們?cè)诮ㄖ囆g(shù)中創(chuàng)造出能反映時(shí)代，體現(xiàn)主旋律的力作，產(chǎn)生良好社會(huì)效果，激動(dòng)人心的優(yōu)秀作品。
素描實(shí)習(xí)報(bào)告篇二：
緊緊張張的素描實(shí)習(xí)結(jié)束了，收獲頗多!
帶我們實(shí)習(xí)的是一個(gè)美麗的女老師，大家公認(rèn)的好老師。我們一共實(shí)習(xí)了不到五天，第一天在學(xué)校畫(huà)的中國(guó)農(nóng)業(yè)銀行，第二天去的叢臺(tái)公園，第三天又是在學(xué)校，第四天去的叢臺(tái)公園，第五天整理。經(jīng)過(guò)緊緊張張的這四天實(shí)習(xí)，從各個(gè)方面都有很大的收獲。
首先，從身體上說(shuō)，我們通過(guò)出去畫(huà)寫(xiě)生，有的中暑有的堅(jiān)持不住好多問(wèn)題表現(xiàn)了出來(lái)，這就表明我們的身體還有待加強(qiáng)鍛煉，身體素質(zhì)還不夠好。尤其是學(xué)習(xí)我們這個(gè)專(zhuān)業(yè)的，沒(méi)有一個(gè)好的身體更是不行。身體是革命的本錢(qián)，所以我們以后要加強(qiáng)鍛煉，強(qiáng)身健體，為我們的美好未來(lái)從現(xiàn)在開(kāi)始積累資本。
其次，針對(duì)我們的專(zhuān)業(yè)素描來(lái)說(shuō)還有好多需要加強(qiáng)的。素描的幾個(gè)基本功要扎實(shí)。具體表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：
一、比例
二、透視
三、形體，結(jié)構(gòu)
另外，還要學(xué)會(huì)臨摹。臨摹是學(xué)習(xí)石膏頭像的最好途徑，也是提高素描水平和反映感知能力的有效途徑之一。所以只有通過(guò)臨摹，研究前人的經(jīng)驗(yàn)和技法，這樣，學(xué)習(xí)中遇到的問(wèn)題就易化解。與此同時(shí)，臨摹可促使考生朋友提高眼睛與手的配合默契程度，在兩者協(xié)調(diào)當(dāng)中，培養(yǎng)了素描造型的信心。尤其是對(duì)于我們
初學(xué)者來(lái)說(shuō)我們要臨摹，也要學(xué)會(huì)如何去臨摹。下面具體分析一下自己在實(shí)習(xí)過(guò)程中的心得體會(huì)及更深入的認(rèn)知。
第一點(diǎn)，比例。比例關(guān)系是通過(guò)比較而確定的`，物象的比例關(guān)系，是我們應(yīng)不遺余力進(jìn)行研究，并且需好好掌握的。而通過(guò)這四天的素描實(shí)習(xí)，我深刻認(rèn)識(shí)到了自己在這方面的不足。各種比例掌握不好，天與地，建筑與配景，建筑跟建筑等等。從大的外形到局部結(jié)構(gòu)之間的比例，形體之間的長(zhǎng)短比例，明暗層次的比例關(guān)系，由上至下、由左至右以及黑白灰構(gòu)成上的比例關(guān)系也是通過(guò)比較來(lái)判斷其是否正確。認(rèn)識(shí)到了自己的不足，自己就著重強(qiáng)化這方面的內(nèi)容。問(wèn)老師，請(qǐng)教同學(xué)，臨摹等。幾天過(guò)來(lái)，自己的不足有所改進(jìn)，但是相比高水平同學(xué)還有一定差距，還需要付出很大的努力。
第二點(diǎn)，透視。透視的學(xué)習(xí)是一個(gè)比較嚴(yán)謹(jǐn)且至關(guān)重要的學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)。透視是素描好與不好最顯而易見(jiàn)的。我們都學(xué)過(guò)畫(huà)法幾何，知道一個(gè)簡(jiǎn)單的建筑畫(huà)有它的滅點(diǎn)，而這個(gè)滅點(diǎn)在我們的視平線上。只要找準(zhǔn)了這一點(diǎn)來(lái)作為我們作畫(huà)的根本，我們畫(huà)出來(lái)的素描就輕易不會(huì)因?yàn)橥敢曞e(cuò)誤而失真。雖重要，但無(wú)須刻意向縱深發(fā)展，只需將最為基礎(chǔ)的知識(shí)搞懂即可。如焦點(diǎn)透視、成角透視、俯視和仰視等。我們?cè)谄匠５挠?xùn)練中要有意識(shí)地培養(yǎng)自己以目測(cè)方式訓(xùn)練自己的觀察力、分析力和手的表現(xiàn)力，而最終主要依靠感覺(jué)。只要思想上意識(shí)到透視統(tǒng)一的必要，形體的諸多問(wèn)題就迎刃而解了。
第三點(diǎn)，形體與結(jié)構(gòu)。形體還有結(jié)構(gòu)是建立在比例和透視的基礎(chǔ)之上的。有了比例還有透視，我們?cè)賮?lái)研究形體和結(jié)構(gòu)。形體結(jié)構(gòu)問(wèn)題是素描寫(xiě)生中最為關(guān)鍵而又最為基本的研究課題，因?yàn)樗孛鑼?xiě)生是以再現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)性作為衡量的尺度，而不同的對(duì)象都有其各自的形體特征。要想將對(duì)象畫(huà)得自然準(zhǔn)確，就離不開(kāi)對(duì)對(duì)象形體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確理解與表達(dá)。
形體結(jié)構(gòu)是一個(gè)外與內(nèi)的緊密結(jié)合體。我們應(yīng)深入學(xué)習(xí)形體結(jié)構(gòu)，理解物體的構(gòu)造關(guān)系，通過(guò)分析、理解，把物體的造型關(guān)系找出來(lái)。這樣就容易發(fā)現(xiàn)物體的透視比例是否準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)是否妥帖。由此才能真實(shí)而準(zhǔn)確地掌握形體結(jié)構(gòu)。因?yàn)樽约旱谋壤�有結(jié)構(gòu)都有所欠缺，所以形體和結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)的不怎么到位。
通過(guò)這幾天的素描實(shí)習(xí)，自己真的認(rèn)識(shí)到了自己很多缺點(diǎn)。實(shí)習(xí)過(guò)程中，積極請(qǐng)教老師，虛心詢(xún)問(wèn)同學(xué)，自己對(duì)素描有了更深一層的認(rèn)識(shí)。素描技法得到了提高。同時(shí)，也能自己一個(gè)人靜下心來(lái)畫(huà)畫(huà)了。素描是一個(gè)需要細(xì)心，毅力，耐心的課程，自己靜下心來(lái)畫(huà)畫(huà)，不僅能收獲畫(huà)畫(huà)技術(shù)，還能提高自身修養(yǎng)。
總之，經(jīng)過(guò)了這幾天的素描實(shí)習(xí)，雖然累，但是還是有收獲的，所以累但快樂(lè)著。
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