余光中思鄉的現代詩歌

時間：2023-09-24 14:55:34 毅霖詩歌我要投稿

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余光中思鄉的現代詩歌

　　《鄉愁》是詩人余光中漂泊異鄉，游弋于海外回歸中國后所作一首現代詩。詩歌表達對故鄉，對祖國戀戀不舍一份情懷。詩歌中更體現了詩人余光中期待中華民族早日統一美好愿望。下面是余光中思鄉現代詩歌，請參考！

余光中思鄉的現代詩歌

　　《鄉愁》原文

　　小時候，

　　鄉愁是一枚小小郵票，

　　我在這頭，

　　母親在那頭。

　　長大后，

　　鄉愁是一張窄窄船票，

　　我在這頭，

　　新娘在那頭。

　　后來啊，

　　鄉愁是一方矮矮墳墓，

　　我在外頭，

　　母親在里頭。

　　而現在，

　　鄉愁是一灣淺淺海峽，

　　我在這頭，

　　大陸在那頭。

　　創作背景

　　余光中一生是在頻繁奔波和遷徙之中，多次與親人聚散離合。1971年，20多年沒有回過大陸余光中思鄉情切，在臺北廈門街舊居內寫下《鄉愁》這首詩。

　　作品賞析

　　該詩情深意切，既渴望了祖國統一，又將鄉愁描寫淋漓盡致。正像中國大地上許多江河都是黃河與長江支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統中國詩人，他鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中民族感情傳統，具有深厚歷史感與民族感。同時，臺灣和大陸人為長期隔絕，飄流到孤島上去千千萬萬人思鄉情懷。余光中作為一個離開大陸三十多年當代詩人，他作品也必然會烙上深刻時代印記。《鄉愁》一詩，側重寫個人在大陸經歷，那年少時一枚郵票，那青年時一張船票，甚至那未來一方墳墓，都寄寓了詩人也是萬千海外游子綿長鄉關之思，而這一切在詩結尾升華到了一個新高度：“而現在/鄉愁是一灣淺淺海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人悲歡與巨大祖國之愛，民族之戀交融在一起。而詩人個人經歷傾訴，也因為結尾感情燃燒而更為撩人愁思。正如詩人自己所說：“縱歷史感，橫地域感。縱橫相交而成十字路口現實感�！保ā栋子窨喙稀沸颍┯喙庵袩釔壑腥A傳統文化，熱愛中國。禮贊“中國，最美最母親國度”。[4-5]

　　全詩共四節。一方面，詩人以時間變化組詩：小時候——長大后——后來——現在，四個人生階段。另一方面，詩人以空間上阻隔作為這四個階段共同特征：小時候母子分離——長大后夫妻分離——后來母子死別——現在游子與大陸分離。詩人為這人生四個階段各自找到一個表達鄉愁對應物：小時候郵票——長大后船票——后來墳墓——現在海峽。由此，看到這首詩以時空隔離與變化來層層推進詩情抒發，構思極為巧妙。

　　詩人精練地提取了幾個單純意象：郵票、船票、墳墓、海峽。這四個意象是單純、明朗、集中、強烈。它們又是豐富，即不是堆砌而是含蓄有張力，能誘發讀者多方面聯想。這四個意象把本是一個非常抽象“鄉愁”物化、具體化，通過“托物寄情”取得了很好藝術效果。這些意象和“這”、“那”這兩個簡單指示代詞聯接在一起，巧妙地將彼此隔離人、物、時間和空間，將愁緒兩端緊密融合。若有若無距離和聯系，給那些整日在相思、別離和相聚閶奔波人們一種強烈共鳴，給人們一種難以言表哀愁和歡欣。詩歌以時間次序為經，以兩地距離為緯，在平鋪直舒中自有一種動人心魄魅力，引起人們無限哀愁和無盡相嗯。

　　詩歌在藝術上呈現出結構上整飭美和韻律上音樂美。在均勻、整齊句式中追求一種活潑、生機勃勃表現形式，在恰當意象組合中完美地運用語詞音韻，使詩歌具有一種音樂般節奏，回旋往復，一唱三嘆。詩人用融合了中國傳統審美特征現代詩語，唱出了詩人心中對故鄉、對祖國深深眷戀之情。[6]

　　《鄉愁》有令人矚目形式美。一是結構上寓變化于統一，節與節，句與句，均衡對稱。但整齊中又有參差，長句與短句相互變化錯落，體現了自由詩特點。二是同一位置上詞重復和疊詞運用，在音樂上造成一種回環往復，一唱三嘆旋律，給全詩營造了一種低回悵惘氛圍。

　　作者簡介

　　余光中，祖籍福建永春，1928年10月21日生于江蘇南京，在秣陵路小學讀書（原崔八巷小學）1947年入金陵大學外語系（后轉入廈門大學），1948年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學外文系。1952年畢業。1953年，與覃子豪，鐘鼎文等共創“藍星”詩社。后赴美進修，獲愛荷華大學藝術碩士學位。返臺后任師大、政大、臺大及香港中文大學教授，現任臺灣中山大學文學院院長。2012年4月擔任澳門大學“住校作家”。

　　賞析

　　我們會慢慢的懂得鄉愁是一本歷史的巨著，它送給我們的不僅是沙漠甘泉，也給人間的旅人澆灌上心智的露水。寄愿鄉愁伴隨人類思想者的新生而在精神的墳冢中重新復蘇，不要再讓我們人類丟失為數不多的幾畝夢田。

　　第一小節，此時的作者是“少小離家”為讀書，未經世事滄桑，略帶“少年不知愁滋味”的感覺，更多的是對母親的依戀;

　　第二小節，妻子是相約一生共白頭的親人，新娘是自己一生最欣賞的亮麗風景。朗讀時應注意那淡淡的哀愁中的絲絲溫馨和似水的柔情;

　　第三小節，恰當運用顫音，表達一種如泣如訴的深深的哀傷;

　　第四小節，文章最后，詩人由個人的悲歡離合升華到家國之思：此時猶如樂曲達到高潮!所以要讀得蕩氣回腸，一波三折。特別是最后一句要一字一頓，語調上揚，“在——那——頭”要氣流不斷，讀出激昂慷慨之感。

　　A、四個時間序詞，代表了詩人四個人生階段。詩人以時間的變化來組詩，四個時間序詞也即概括了詩人的整個人生，也就是濃濃的鄉愁牽動了詩人的一生。

　　B、小時侯(少年)——母子分離、長大后(青年)——夫妻分離、后來(中年)——母子死別、現在(老年)——游子與大陸的分離

　　C、運用了獨特的比喻，化抽象的、難以捕捉的離愁別緒為具體可感的東西，這是詩歌創作中常用的一種寫作技巧：托物寄情。在許多古典詩歌中，如李煜的《虞美人》中有“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”;李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》中有“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。余光中從親歷的生活中選取了“郵票”、“船票”、“墳墓”、“海峽”四個意象來寄寓情感，這種取象看似平常，卻蘊涵飽滿的詩情：

　　郵票——母子深情(濃烈)

　　船票——夫妻恩愛(熱烈)

　　墳墓——生離死別(悲痛)

　　海峽——思鄉念國(深沉)

　　小小的郵票”、“窄窄的船票”、“矮矮的墳墓”、“淺淺的海峽”，并且用了“一枚、一張、一方、一彎”等量詞，是不是說明余光中的鄉愁比較淡?

　　郵票雖小，牽系綿長母子情，船票雖窄，負載重重夫妻情，矮矮的墳墓載不下巨大的悲痛，淺淺的海峽阻礙了無盡的鄉思，落筆雖小，卻詩情飽滿。把鄉愁濃縮于四個面積小程度輕的對象之上，恰恰反襯出詩人內心深處濃烈的思鄉情感。

　　全詩以時間的變化組詩，以空間上的阻隔作為這四個階段共同的特征，詩情層層推進升華，最后將鄉愁上升到民族和國家的角度。

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