折桂令·寄遠(yuǎn)賞析
折桂令·寄遠(yuǎn)賞析1
折桂令。寄遠(yuǎn)
喬吉
怎生來寬掩了裙兒？為玉削肌膚，香褪腰肢。飯不沾匙，昨如翻餅，氣若游絲。得受用遮莫害死，果誠實有甚推辭？干鬧了多時，本是結(jié)發(fā)的歡娛，倒做了徹骨兒相思。
「注解」
⑴怎生：為什么。
⑵為玉削肌膚：因為玉體減少了肌膚，即人消瘦了。
⑶香褪腰肢：腰肢瘦了。
⑷游絲：空中飄飛的細(xì)珠絲，比喻氣息微弱。
⑸遮莫：即使。
（6）云雨期：喻男女歡會之期。南柯：喻虛幻夢境。
（7）破鏡分釵：喻夫妻分離。分釵，言唐明皇與楊妃的愛情悲劇。白居易《長恨歌》：“惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去，釵留一股合一扇，釵壁擘黃金合分鈿。”
（8）雙蛾：兩條蛾眉。
（9）秋波：喻美女的眼睛，言其象秋水一樣的明亮澄澈。
（10）臺候：猶言貴體。臺，舊時書信，常用來對人的尊稱。如臺甫、臺端之類。
「譯文」
為什么寬掩了綢裙？是因為肌膚損削，玉腰消瘦。吃飯不愿沾匙，睡覺像翻餅一般折騰，呼氣細(xì)微像游絲。但只要能生活在一起不害怕性命，果然是真心誠意，萬死也不推辭。可惜白白地鬧騰這么久，本來是結(jié)發(fā)夫妻的歡樂生活，到頭來卻成了徹骨的相思。
賞析：
起首一問，實是自怨自艾，卻引起了讀者的注意。裙兒寬掩，自然是因為身體減瘦的緣故，以下接出“玉削肌膚，香褪腰肢”的答案，自在意料之中。但我們并不覺得累贅，這是因為它強調(diào)了女主角的消瘦憔悴，且從“玉”、“香”的字樣中，暗示了她在此前的年輕美麗。“自從別后減容光”，古代年輕女子玉削香褪，誰都知道這是怎么一回事。然而本曲所寫女主角相思斷腸的表現(xiàn)卻不同尋常，細(xì)膩如繪而又令人觸目驚心。“飯不沾匙，睡如翻餅，氣若游絲”，活畫出一位吃不香、睡不著、病懨懨的多情女子的形象。這三句同往后徐再思《蟾宮曲·春情》的“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”，都是曲中善于言情的名句。女子忍受著相思的折磨，而作者則進(jìn)一步揭示出她一往情深、至死不悔的內(nèi)心世界。“得受用”的兩句對仗，純用方言口語，內(nèi)容十分感人。支持著女子的信念，僅是“受用”與“實誠”，但即使以現(xiàn)代的眼光來看，這兩點也已深得愛情真諦的精粹。末尾的三句，顯示了事與愿違的結(jié)局；語中雖含怨意，卻仍表現(xiàn)出她不甘現(xiàn)狀，愿為爭取美滿理想的實現(xiàn)而繼續(xù)作出犧牲的心志。既有纏綿悱惻的外部表現(xiàn)，又有堅貞不渝的內(nèi)心獨白，這就使讀者不能不為女主角生發(fā)出深切的同情。
值得注意的是，本曲題作《寄遠(yuǎn)》，也就是說女子的自白全都是對遠(yuǎn)方丈夫的傾訴。這樣一來，女子的怨艾、訴苦、申盟、述感，都更增添了生活的真實性與個性化的色彩。“干鬧了多時”，“本是結(jié)發(fā)的歡娛，倒做了徹骨兒相思”，于本身的含義外，還帶上了某種似嗔似嬌的情味。詩人能將閨中思婦的心理，語言表現(xiàn)得如此深切，是令人為之擊節(jié)嘆賞的。
折桂令·寄遠(yuǎn)賞析2
原文
怎生來寬掩了裙兒？為玉削肌膚，香褪腰肢。飯不沾匙，昨如翻餅，氣若游絲。得受用遮莫害死，果誠實有甚推辭？干鬧了多時，本是結(jié)發(fā)的歡娛，倒做了徹骨兒相思。
云雨期一枕南柯，破鏡分釵，對酒當(dāng)歌。想驛路風(fēng)煙，馬頭風(fēng)月，雁底關(guān)河。往日個殷勤訪我，近新來憔悴因他。淡卻雙蛾，哭損秋波。臺候如何，忘了人呵。
譯文
為什么寬掩了綢裙？是因為肌膚損削，玉腰消瘦。吃飯不愿沾匙，睡覺像翻餅一般折騰，呼氣細(xì)微像游絲。但只要能生活在一起不害怕性命，果然是真心誠意，萬死也不推辭。可惜白白地鬧騰這么久，本來是結(jié)發(fā)夫妻的歡樂生活，到頭來卻成了徹骨的相思。
注釋
怎生：為什么。
為玉削肌膚：因為玉體減少了肌膚，即人消瘦了。
香褪腰肢：腰肢瘦了。
游絲：空中飄飛的細(xì)珠絲，比喻氣息微弱。
遮莫：即使。
云雨期：喻男女歡會之期。南柯：喻虛幻夢境。
破鏡分釵：喻夫妻分離。分釵，言唐明皇與楊妃的愛情悲劇。白居易《長恨歌》：“惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去，釵留一股合一扇，釵壁擘黃金合分鈿。”
雙蛾：兩條蛾眉。
秋波：喻美女的眼睛，言其象秋水一樣的明亮澄澈。
臺候：猶言貴體。臺，舊時書信，常用來對人的尊稱。如臺甫、臺端之類。
賞析
起首一問，實是自怨自艾，卻引起了讀者的'注意。裙兒寬掩，自然是因為身體減瘦的緣故，以下接出“玉削肌膚，香褪腰肢”的答案，自在意料之中。但我們并不覺得累贅，這是因為它強調(diào)了女主角的消瘦憔悴，且從“玉”、“香”的字樣中，暗示了她在此前的年輕美麗。“自從別后減容光”，古代年輕女子玉削香褪，誰都知道這是怎么一回事。然而本曲所寫女主角相思斷腸的表現(xiàn)卻不同尋常，細(xì)膩如繪而又令人觸目驚心。“飯不沾匙，睡如翻餅，氣若游絲”，活畫出一位吃不香、睡不著、病懨懨的多情女子的形象。這三句同往后徐再思《蟾宮曲·春情》的“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”，都是曲中善于言情的名句。女子忍受著相思的折磨，而作者則進(jìn)一步揭示出她一往情深、至死不悔的內(nèi)心世界。“得受用”的兩句對仗，純用方言口語，內(nèi)容十分感人。支持著女子的信念，僅是“受用”與“實誠”，但即使以現(xiàn)代的眼光來看，這兩點也已深得愛情真諦的精粹。末尾的三句，顯示了事與愿違的結(jié)局；語中雖含怨意，卻仍表現(xiàn)出她不甘現(xiàn)狀，愿為爭取美滿理想的實現(xiàn)而繼續(xù)作出犧牲的心志。既有纏綿悱惻的外部表現(xiàn)，又有堅貞不渝的內(nèi)心獨白，這就使讀者不能不為女主角生發(fā)出深切的同情。
值得注意的是，本曲題作《寄遠(yuǎn)》，也就是說女子的自白全都是對遠(yuǎn)方丈夫的傾訴。這樣一來，女子的怨艾、訴苦、申盟、述感，都更增添了生活的真實性與個性化的色彩。“干鬧了多時”，“本是結(jié)發(fā)的歡娛，倒做了徹骨兒相思”，于本身的含義外，還帶上了某種似嗔似嬌的情味。詩人能將閨中思婦的心理，語言表現(xiàn)得如此深切，是令人為之擊節(jié)嘆賞的。
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