熊仕喜
寫于1925年的《背影》是朱自清先生早期的散文名篇，也是現(xiàn)代文學(xué)史上的散文杰作。它曾長期被選為教材，影響深遠(yuǎn)。吳晗說過：“在中學(xué)生的心目中，朱自清三個字以經(jīng)和背影成為不可分割的一體了”。一篇散文為何給朱先生這樣大的聲譽(yù)呢？一篇散文何以廣為傳頌，歷久不衰呢？我認(rèn)為極高的藝術(shù)價(jià)值，至真至誠的情感，是該文打動讀者，影響深遠(yuǎn)的主要原因。
朱自清先生散文風(fēng)格多樣，寫景類散文如《綠》《荷塘月色》等以感覺敏銳和想象豐富見長，語言優(yōu)美柔婉；批判社會丑惡現(xiàn)象的作品如：《生命的價(jià)格七毛錢》筆觸沉重，針對性強(qiáng)發(fā)人深省，而《背影》則是他以倫理關(guān)系為主題的散文的代表作之一，體現(xiàn)了樸素沉郁洗煉真摯的藝術(shù)風(fēng)格。可以說研究朱自清先生的散文不可不讀背影，因?yàn)樗砹似渖⑽娘L(fēng)格的一些重要方面，學(xué)習(xí)背影，我們可以領(lǐng)悟他散文“平中見奇，樸中見巧”的特點(diǎn)，也可獲得散文寫作方法和技巧的一些啟示，《背影》具有極高的藝術(shù)成就，而用真情撥動讀者心弦是該篇的顯著特色，正如作者所言“《背影》是用心和靈魂去觀照所寫的作品”它貼近生活，表現(xiàn)人生，表現(xiàn)心靈世界，字里行間滲透著“真情味”。
一，《背影》一文，敘真事表真情，父愛子，子敬父，父子情深，感情真摯動人。
《背影》寫于1925年，文中所敘之事發(fā)生在1917年冬天，他祖母去世的時候，為什么間隔這么長時間才寫完此文呢？在一九四七年，朱自清回答《文藝知識》的編者提問時，他曾談到《背影》的創(chuàng)作情由，“我寫《背影》，就因?yàn)槲闹兴母赣H的來信里的那句話。（注原文：舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣）當(dāng)時讀了父親的信，真的淚如泉涌。我父親待我的許多好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二。我這篇文只是寫實(shí)，似乎說不到意境上去。”（《文藝知識》連叢，第一集之三）可見該文是由父親的信點(diǎn)燃了作者創(chuàng)作《背影》的靈感火花，正因?yàn)橛姓媲袧馇樵谛模l(fā)之于筆端，揮灑于紙上，才造就了這耐讀耐品的美文。
（一），文章通過質(zhì)樸的敘事來抒情，體現(xiàn)了選材真切，具體的特色。
文章寫的是1917年冬天的事，那時“祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子。”辦完喪事，父子同到南京，一個為了謀取差事，一個則為北上讀書。《背影》中所寫的正是當(dāng)時父親送兒子北上讀書在車站送別的情景。在那“家境很是慘淡”的特定的悲涼的氣氛中，且又是父子惜別之際，作為父親對兒子的關(guān)懷愛護(hù)的舐犢之情，深深銘刻在作者的記憶之中，歲久彌新。多年之后，作者想起那個背影“在晶瑩的淚光中”便出現(xiàn)父親的形象，足見當(dāng)時的感觸之深啊。
父愛深沉似海，偉岸如山。父子這人間至情，作者抒寫的淋漓盡致。朱自清筆下的父愛絲毫不空洞，他通過對父親的言行的描寫，以及自己感受的描述，讓每個讀者體會到這愛的具體真摯，二十六歲的兒子趁乘車去北京且已往來過兩三次，父親本可不必遠(yuǎn)送，何況已經(jīng)再三囑托茶房了呢？但他“終于不放心怕茶房不妥貼”躊躇之余仍親自送子，這一抉擇雖然說不上是什么壯舉，但愛子之情卻早已躍然紙上了。在車站看行李，和腳夫講價(jià)錢，為兒子揀座位，過鐵道買桔子．．．．．．是羅嗦？是迂腐？不，正是這些真實(shí)的細(xì)節(jié)，讓我們窺見他愛子情懷的博大。
朱自清在描寫父親的時候，雖然也認(rèn)為他送自己是多余的，甚至覺得＂他說話不大漂亮且有時非得自己插嘴不可”,也覺得他辦事過于迂腐,但在七八年后寫該文時, 作家為當(dāng)時未能體會到父親的愛心，反而自以為聰明而深感自責(zé)認(rèn)真地反思自我,而不是在一分為二的剖析中為自己當(dāng)時的想法去辯解。朱自清在倫理關(guān)系的抒寫中,繼承了儒家知識分子＂吾日三省吾身＂的自醒精神和修身意識，也繼承了儒家知識分子的仁愛精神和寬恕之道。故而在多年之后，作者在反省中日益體會到父愛的珍貴。他理解并接受了這重于三春暉的愛，把珍貴的敬父之情傾瀉于筆端，才有了這動人的作品。“我現(xiàn)在想想那時真是聰明過分”這些略帶自責(zé)的話語，也極大地增強(qiáng)了文章的抒情性和感染力。
《背影》之所以能夠情深動人，是與他的親身經(jīng)歷與深切體會是分不開的。可見敘真
事表真情是該文成為名篇，廣為傳頌的關(guān)鍵所在。
（二），背影描寫匠心獨(dú)運(yùn)，體現(xiàn)了于平淡中見神奇的藝術(shù)魅力。
作者寫的是一篇抒情散文，它的載體是關(guān)于背影的往事，父子之間可敘之事原本很多，可朱自清先生卻著力描寫了父親的背影，文章前后敘述的文字都與背影相關(guān)，是文中集中描寫背影的鋪墊。如果缺少了諸如：“父親不放心茶房而堅(jiān)持自己去送，代兒子揀座位和千叮萬囑，從過鐵路買桔子……”這些必不可少的交待單寫這個特殊情況下的背影，文章的來龍去脈就不勝清晰，其藝術(shù)效果及藝術(shù)感染力都將大打折扣。看似極平常極瑣碎的事，似乎都不值一提，然而它們卻表現(xiàn)了父親對兒子的體貼入微，在父親的眼中作者永遠(yuǎn)是個孩子，這一點(diǎn)正是天下父母對子女的憐愛之情啊。那過鐵路時的背影不僅讓作者經(jīng)久不忘，為之動情，而且令讀者讀罷也不能不深深地被它感動。
作者寫父親的背影采用了白描的手法。魯迅先生說“白描是有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。”（《作文秘訣》）《背影》`一文不借助比喻，不堆砌華麗的詞藻而是以樸實(shí)的文字把當(dāng)時的情景如實(shí)地再現(xiàn)于讀者面前，使人如臨其境。作者為什么寫買桔子時的背影？為什么說那個背影最感人？因?yàn)椤案赣H是一個胖子，走過去自然要費(fèi)事些…….” 行文至此,在平實(shí)中又見曲折,把文章推向抒情高潮。“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去尚不大難，可是他穿過鐵道要爬上那邊月臺就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”“買好桔子回來，過鐵道時，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。”這一部分，作者重點(diǎn)描寫，細(xì)致刻畫。寫父親的服裝，勾畫了一個大體外貌，語句不多，但情真意切。作者沒有過多的形容，只是對當(dāng)時的情形進(jìn)行適當(dāng)?shù)拿鑼懀瑓s生動地再現(xiàn)了當(dāng)時的那一慕。因?yàn)橹挥性谶@個時候，在這父子即將分別的特定情況下，父親那熟悉的穿著，才那樣引人注目，他奔波勞碌的背影才會給作者留下難以磨滅的印象“這時我看見他的背影，我的眼淚很快地流下來了” 這是淚眼模糊中的背影，這是愛子敬父感情升化的背影，父親的形象最為感人的地方，表現(xiàn)在他老態(tài)蹣跚地為“我”來回買橘子，那真摯而灼熱的感情達(dá)到了最高點(diǎn)。人非草木，作者怎能不為之流淚？這個背影寫得所以感人，還因?yàn)樽髡邔懗隽俗约旱母星椤Ｗ髡弋?dāng)時是20歲的人了，上文又幾次寫到自己對父親的行事不以為然的心理，而現(xiàn)在“我的淚很快地流下來了”。到車上，“將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的。”父親用幾番辛苦買來的橘子，連一個也不品嘗，全部留給兒子受用，并因此感到很輕松。在父親的心目中，兒子就是一切了！這里，慈父愛子的至情，被揭示得淋漓盡致。這“衣上的泥土”又補(bǔ)充了前面爬上爬下時的形象，文章前后照應(yīng)，細(xì)節(jié)傳神。父親這種輕松的心情正是一種愛心，這一句又道出了為什么父親不肯讓我去偏要自己去的道理：越是盡到做父親的責(zé)任，心里越是感覺踏實(shí)滿足。同時，作者不是通過對話而是通過動作刻畫人物心理、感情，表現(xiàn)父親雖說心情沉重，但因?yàn)榕聝鹤与y過，只得強(qiáng)抑離愁，“撲撲衣上的泥土”故意顯出“心里很輕松似的”。這種文字乍讀似乎平淡無奇，細(xì)細(xì)品味飽含真情。從中我們看出朱自清散文《背影》于平淡中見神奇的藝術(shù)魅力。
二，樸素而簡練的語言與表達(dá)至真至情的思想內(nèi)容相吻合。
《背影》一文作者描寫的是家庭遭遇變故，父子又將分別的情景，個中也隱含了當(dāng)時世態(tài)炎涼的一面，所以全文基調(diào)是低沉的，慘淡的。正因?yàn)槿绱俗髡咚硎龅奈淖忠矘O為素淡，少用比喻擬人等手法與全文的格調(diào)相統(tǒng)一。葉圣陶先生在《朱佩弦先生》一文中說:“他早期的散文如《匆匆》，《荷塘月色》等，都有點(diǎn)兒做作，太過注重修辭，見得不怎么自然。”而背影的情況明顯不同，它絲毫沒有做作之氣，也不注重修辭，只是用一種較平淡的口吻，敘述一段讓作者思之落淚的往事。試想如果作者在文中引經(jīng)據(jù)典，鋪陳渲染，那能與文章內(nèi)容相統(tǒng)一嗎？《背影》一文是真情的自然流露，同時白描的藝術(shù)手法也決定了本文語言的質(zhì)樸，文章敘事清楚明白，自然懇切，正如他自己所說：“我這篇文只是寫實(shí)，似乎說不到意境上去。”（《文藝知識》）作者旨在如實(shí)記錄，選用這樣的文字更能體現(xiàn)情之真，情之深。
《背影》一文人物對話言簡意豐，也反映了其散文語言簡潔的一面。
我們細(xì)讀全文覺得文字流暢而不拖沓。人物語言更是言簡意豐，如：文中有五處引用父親的話即“事以如此不必難過，好在天無絕人之路。”，“不要緊，他們?nèi)ゲ缓谩！保拔胰ベI幾個桔子，你就在原地不要走動。”“我走了，到那邊來信。”“進(jìn)去吧，里邊沒人。”當(dāng)然那天他們所說的話絕不僅這么幾句，作者選取的這幾句最能代表父親那一刻的心情，體現(xiàn)父親對兒子的關(guān)愛。幾個短句，卻將父親那依依不舍之情再現(xiàn)出來。讀斯言，體其味，仿佛如聆父親聲音。再如：作者為了使文章簡明一些，有意將對話內(nèi)容用自己的語句表達(dá)出來，“他再三叮囑茶房，甚是仔細(xì)”怎么叮囑？如何仔細(xì)？不用多述，父親那事事掛心的形象已躍然紙上。當(dāng)然如果細(xì)敘對話不是不行，不過那樣既增長了文章的篇幅，又不便于突出前面所述父親對兒子講的那幾句話。采用何種方法優(yōu)劣程度不辯自明，我們不得不佩服作者駕馭文字的能力啊。朱自清對父親的愛，對父親的懷念和感激，都在具體的敘述和描寫中表現(xiàn)出來。感情真摯、強(qiáng)烈，又表現(xiàn)得恰到好處。通篇寫父親多么關(guān)心愛護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但像“關(guān)心”“愛護(hù)”“感激”這一類的抽象的字眼，文章中卻一個也沒有用，更沒有什么華麗的詞藻，但文中用詞造句卻是經(jīng)過認(rèn)真考究，絕不隨便。如送行那一段：“父親因?yàn)槭旅Γ疽颜f定不送我，叫旅館里一個熟識的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。”這里的“說定”，如果用“說過”似乎也通，但遜色多了。“說定”不送，后來終于還是送了，實(shí)際上是說而不定，很好地表現(xiàn)出父親當(dāng)時的矛盾心理。“熟識”一詞，說明父親囑托的這個茶房該是靠得住的；“再三囑咐”，表明囑咐茶房遍數(shù)之多，不厭其煩，反復(fù)交代，唯恐茶房有半點(diǎn)疏漏；“甚是仔細(xì)”，表明囑咐內(nèi)容之詳，把送行中應(yīng)該注意的細(xì)微末節(jié)都提到了。這些用語，強(qiáng)調(diào)說明父親已經(jīng)為兒子的行程作了極其周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親愛子之心躍然紙，父子間的至情被作者記寫得那么動人，他為人為文的“平常”，溝通著人世間疏離的感情。語言平實(shí)簡潔，卻能傳達(dá)出無限深情。全篇文字質(zhì)樸，但字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。沒有華麗的詞句，沒有驚心動魄的情節(jié)，讀者都有這種生活驗(yàn)，因此也容易引起聯(lián)想，由此發(fā)現(xiàn)人世間普遍卻又最為珍貴的感情，給人以性情的陶冶。
三，文章構(gòu)思巧妙，結(jié)尾的長嘆使文章更顯真實(shí)動人。
《背影》一文以背影為主線，四次寫到父親的背影用筆卻有詳有略。第一次在文章開頭直接點(diǎn)題，一筆帶過卻很好地引起下文。第二次是父親買桔子時的背影，那么艱難卻又那么執(zhí)著，父親的舉止深深打動了我，以至于“淚很快流了下來。” 這是淚眼模糊中的背影，這背影濃縮了深深的父愛，所以這是非常感人的背影。當(dāng)時作者忍不住流下的是感動的淚，用兒子的感情，兒子的感受最能有力的烘托父親的愛。第三次是父親離開車站混入來來往往的人群中時，作者追尋不著，這時“我的眼淚又出來了”。這一筆特別富有強(qiáng)烈的感染力。當(dāng)時作者想到的一定很多，但是一概不寫，只用眼淚烘托這感人的背影，把讀者帶入當(dāng)時的情境之中。當(dāng)作者在北京接到父親那封來信時，不禁涌出“晶瑩的淚光”,這是傷心之淚，父子久別，家境不好，一時間傷心事涌上心頭，這時作者再次描述深深嵌入心中那“肥胖的青布棉袍黑布馬褂”的背影，這是第四次寫背影，與前文遙相呼應(yīng)。文章四次寫到背影，三次落淚，字字含情。全文在“唉，我不知何時才能與他相見！”中結(jié)束，表達(dá)了對父親的牽掛與憐惜，真不愧是摯情的升華，可謂言有盡而意無窮呀。讀者的心弦也正是在這份真情中不知不覺被輕輕撥動，引起共鳴。
綜上所述，朱自清先生的散文名作《背影》是一篇以真情撥動讀者心弦的佳作，取得了極高的藝術(shù)成就，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)去借鑒。
塔塔
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