摘要：朱自清是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文大家。他對(duì)我國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。他的散文清新、樸實(shí)、優(yōu)美，風(fēng)格獨(dú)特，自成一體，許多作品成為膾炙人口的經(jīng)典名篇。這些作品細(xì)膩華美、婉轉(zhuǎn)清新，從內(nèi)容到形式都給當(dāng)時(shí)的文壇帶來(lái)一股清新的風(fēng)氣，也成為后代語(yǔ)文教學(xué)課本歷久不衰的范本。縱觀(guān)朱自清的散文風(fēng)格，主要表現(xiàn)在雋永的意境，清秀的語(yǔ)言，精巧的結(jié)構(gòu)，真摯的情感等方面。
關(guān)鍵詞：朱自清 散文風(fēng)格 意境 語(yǔ)言 結(jié)構(gòu) 情感
朱自清最初是以詩(shī)人的身份走上文壇的，所以他的散文或多或少受著詩(shī)歌的影響。郁達(dá)夫在評(píng)論朱自清時(shí)說(shuō)：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿(mǎn)著那一種詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。”由此可見(jiàn)朱自清在散文方面所取得的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過(guò)詩(shī)歌。朱自清我是國(guó)現(xiàn)代第一個(gè)新文學(xué)社團(tuán)“文學(xué)研究會(huì)”的最重要的散文作家，作為散文大家，朱自清的名字永遠(yuǎn)和中國(guó)現(xiàn)代散文的歷史寫(xiě)在一起。他在散文史上的貢獻(xiàn)是多方面的。正如郁達(dá)夫所言，朱自清是新文學(xué)初期繼冰心之后的一位突出的散文作家。當(dāng)時(shí)的復(fù)古派認(rèn)為白話(huà)不能作美文，而朱自清則完全打破了這種迷信。他在深厚的古典文學(xué)的基礎(chǔ)上融合中西方文化，創(chuàng)造了具有中國(guó)民族特性的散文體制與風(fēng)格。因此，說(shuō)到白話(huà)文運(yùn)動(dòng)的成功，朱自清先生的散文在“這方面的成就要和語(yǔ)體文運(yùn)動(dòng)共垂久遠(yuǎn)的。”①所以他的散文具有鮮明的特點(diǎn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。他的《背影》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮訶》、《荷塘月色》、《綠》、《給亡婦》等名篇以高超的藝術(shù)成就蜚聲文壇，使他成為人們心中名副其實(shí)的一代散文大師。
一
朱自清在《關(guān)于散文寫(xiě)作答〈文藝知識(shí)〉編者問(wèn)》中說(shuō)：意境似乎就是形象化，用具體的暗示抽象的。意境的產(chǎn)生靠觀(guān)察和想象。朱自清在散文中塑造的種種意境的確是由他的觀(guān)察和想象而來(lái)。
在《荷塘月色》中，作者帶著淡淡的愁緒走出家門(mén)，趁月色出來(lái)散心，順著幽靜的小路一路走來(lái)，自然而然的來(lái)到了日日經(jīng)過(guò)的荷塘邊。在此作者做了一系列的仔細(xì)觀(guān)察，他看到月色下的荷塘是那樣美，荷葉如舞女的裙一般，可以想象荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)的美妙身姿。同時(shí)，他又描寫(xiě)了形態(tài)各異的荷花：“有裊娜的開(kāi)著的，有羞澀的打著朵兒的。這還不是最美的，一縷“微風(fēng)”讓這幅極美的荷花圖動(dòng)了起來(lái)：“微風(fēng)過(guò)處送來(lái)屢屢清香仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，象閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是默默的流水，遮住了不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。”這時(shí)，作者的觀(guān)察和想象完美得結(jié)合在了一起，他把荷花已經(jīng)看作成了一位仙子，使荷的葉、花、形、色、味渾然一體。此刻作者塑造的亦真亦幻的意境，使人在微風(fēng)中全身心的沉醉在這荷塘美景之中了。所有的這些都還不夠，再看作者描寫(xiě)的月光：“月光如流水一般，靜靜的瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。”葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見(jiàn)，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著。月光本是靜止的，在這里卻用了“瀉”這個(gè)動(dòng)詞，使靜態(tài)的月光有了一種動(dòng)態(tài)的美，讓人看到了月光的流動(dòng)感，可以說(shuō)，作者的觀(guān)察真是非同一般。為了強(qiáng)化月光效果，作者著力描寫(xiě)月的投影，而這些“影”又像是“畫(huà)在荷葉上”，在這里，光影交錯(cuò)，岸邊的樹(shù)，塘中的荷連結(jié)，著意寫(xiě)月色，但處處不忘荷塘，滿(mǎn)塘光與影的和諧的旋律描寫(xiě)的非常細(xì)膩，作者的這種細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉！文章的最后又寫(xiě)了作者聯(lián)想到古代江南采蓮的情景，雖不是現(xiàn)實(shí)中的觀(guān)察，但是由于聯(lián)想，使荷塘畫(huà)面擴(kuò)展，更顯清新雅致。作者的這非同一般的觀(guān)察再加上作者的想象，構(gòu)成了這么一幅美好的意境。
再比如說(shuō)《春》，這篇散文以詩(shī)的筆調(diào)，描繪了百花爭(zhēng)艷、生機(jī)勃勃的春天的圖畫(huà)。“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了。”這個(gè)起筆，抒寫(xiě)了盼春的熱切心情，為全文定下了活潑，輕快的抒情旋律和詩(shī)的氛圍。接著又抓住了春天的主要特征，勾勒了春天的輪廓畫(huà)：“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開(kāi)了眼。山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。”由于抓住了春天的特征來(lái)寫(xiě)，給這幅畫(huà)抹上了一種迷離的色彩，創(chuàng)造一個(gè)動(dòng)人的意境。然后作者推出了五幅特寫(xiě)，先寫(xiě)草，“小草偷偷的從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的”，突出草的嫩綠。次寫(xiě)花，在這里作者又運(yùn)用了聯(lián)想，賦予了各種花以人的思想，寫(xiě)出了，百花盛開(kāi)的繁榮景象。接下了繼續(xù)觀(guān)察，寫(xiě)了春風(fēng)、春雨，畫(huà)出夜雨和郊外的美麗畫(huà)面。最后畫(huà)出了一幅迎春圖：
天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶(hù)戶(hù)，老老小小，也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去。“一年之計(jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。
在這里，作者觀(guān)察極其仔細(xì)，把詩(shī)情與畫(huà)意相結(jié)合，和諧的創(chuàng)造情景交融的境界。王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”作者對(duì)春天深情贊美的感情，不是直抒胸臆的“直說(shuō)”，而是通過(guò)含情的畫(huà)筆，描繪春天的各種風(fēng)景畫(huà)來(lái)抒寫(xiě)的。
朱自清在意境的塑造中，另外一個(gè)比較特別的現(xiàn)象是，善于運(yùn)用女性意象。前面引用的《荷塘月色》里，便有這樣的例子。他把荷葉比喻成“亭亭的舞女的裙”，把零星的“白花”比喻成“剛出浴的美人”，把荷花說(shuō)成是“羞澀”的。再比如說(shuō)在《槳聲燈影里的秦淮河》里，作者不知不覺(jué)就陷入女性意象里去了：“右岸的河房里，都大開(kāi)了窗戶(hù)，里面亮著晃晃的電燈，電燈的光射到水上，蜿蜒曲折，閃閃不息，正如跳舞著的仙女的臂膀。我們的船已在她的臂膊里了。”同樣的，在《綠》里也有大量的女性意象：“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾處過(guò)的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色--但你卻看不透她………那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了，我若能挹你以為眼，我將贈(zèng)給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摩著你，如同一個(gè)十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個(gè)名字，我從此叫你‘女兒綠’，好么？”類(lèi)似意象在朱自清的其他的很多散文中都有體現(xiàn)，每次都能帶給人一種美好的審美愉悅。
二
朱自清的散文是很講究語(yǔ)言的，他自己非常重視對(duì)語(yǔ)言的錘煉。“我們文章的語(yǔ)言，必須是出于一種方言，這是語(yǔ)言的真生命；然后再吸收他種方言術(shù)語(yǔ)加以擴(kuò)大，成為自創(chuàng)的語(yǔ)言。”②他在《歐游雜記》的序文里說(shuō)：
………記述時(shí)可也費(fèi)了一些心在文字上：覺(jué)得“是”字句，“有”字句，“在”字句安排最難。顯示景物間的關(guān)系，短不了這三樣句法；可是老用這一套，誰(shuí)耐煩！再說(shuō)這三種句子都顯示靜態(tài)，也夠沉悶的。于是想方法省略那三個(gè)討厭的字，例如“樓上正中一間大會(huì)議廳”，可以說(shuō)“樓上正中是--”，“樓上有--”，“--在樓的正中”，但我用第一句，盼望給讀者整個(gè)的印象，或者說(shuō)更具體的印象。
從這里也可以看出朱自清在語(yǔ)言的細(xì)節(jié)上也是很注意的。他注重語(yǔ)言一是準(zhǔn)確，二是自然，特別值得注意的是自然一點(diǎn)。所以他的散文總用一些非常口語(yǔ)化的語(yǔ)言，有的甚至是在別人文章里很少見(jiàn)到的純口語(yǔ)。韓愈說(shuō)過(guò)“唯陳言之務(wù)去，戛戛乎其難哉”，所以去陳言固然不容易，要做到新鮮而自然則更難。而朱自清的散文語(yǔ)言則很好的做到了這點(diǎn)。比如說(shuō)《松堂游記》里說(shuō)“要像住宅的院子里，四角上各來(lái)上一棵，疏不是？誰(shuí)愛(ài)看？”，“從前人說(shuō)：‘千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面’。真有點(diǎn)兒！云越來(lái)越厚，由他罷，懶得去管了。”等等。這里出現(xiàn)的一些口語(yǔ)都是一些非常普通的大白話(huà)，但是用在這里卻顯得極為自然而富有風(fēng)趣。余光中先生雖曾在《論朱自清的散文》中對(duì)朱自清的語(yǔ)言頗多微詞，但是他也認(rèn)為朱自清的文字樸實(shí)清暢。“他的散文清新、樸實(shí)、優(yōu)美，風(fēng)格獨(dú)特，自成一體，許多作品成為膾炙人口的經(jīng)典名篇。”③比如在《春》中寫(xiě)草的句子“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿(mǎn)是的”；寫(xiě)花“你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒”，這些短句淺語(yǔ)都是從口語(yǔ)中來(lái)，經(jīng)過(guò)了作者的藝術(shù)加工之后都極具特色。除了這種鮮明的口語(yǔ)特色外，朱自清的散文語(yǔ)言在其他方面也極具藝術(shù)魅力。朱自清的散文名篇《荷塘月色》在我看來(lái)，是語(yǔ)言最為優(yōu)美的作品之一。以此為例，在語(yǔ)言方面主要有以下特色：一、運(yùn)用各種修辭手法來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)。如把“打著朵兒的花苞”比喻成“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，貼切傳神。又運(yùn)用了一些特殊的修辭手法，如通感。作者把月色寫(xiě)成了“梵婀玲上奏者的名曲”，使得這篇作品膾炙人口。葉圣陶認(rèn)為，朱自清早期散文，“都有點(diǎn)兒做作，太過(guò)于注重修辭，見(jiàn)得不怎么自然。”到了后來(lái)，才全寫(xiě)口語(yǔ)，有了現(xiàn)代口語(yǔ)的韻味。這個(gè)看法，當(dāng)然是對(duì)的，符合朱自清散文的實(shí)際。但是，《背影》這篇早期的散文，語(yǔ)言卻與其他有些不同，它沒(méi)有做作之氣，也不重修辭，而是用樸素自然的文字，表現(xiàn)了真切的內(nèi)容。全文除了對(duì)父親背影的描寫(xiě)外，全是敘事，敘述得清楚明白、自然懇切。全篇一千五百字，很少形容、修飾的東西，連生字難詞都很少，回憶十年前的往事，老老實(shí)實(shí)地?cái)⑹觯媲閷?shí)感自地然流露出來(lái)。《背影》采用這樣的語(yǔ)言，是由內(nèi)容決定的。同時(shí)，作者用白描的手法，也決定了語(yǔ)言的樸素自然。我們讀《背影》，能夠明顯地感到語(yǔ)言與《匆匆》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等篇的不同，它顯示了朱自清早期散文的另一種文采和風(fēng)格。二是大量疊詞的運(yùn)用。由于朱自清本身是一個(gè)詩(shī)人，所以他的散文語(yǔ)言自然帶上了詩(shī)歌的音韻美。如在第二段中，作者寫(xiě)道，“沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”，“森森”“淡淡”，營(yíng)造了一種沉寂的氛圍，也襯托出淡淡的憂(yōu)愁。還有“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等。還有的詞兒，如“田田”、“亭亭”，本來(lái)是古歌辭里的詞兒，作者在這里都運(yùn)用的極為妥帖。
三
朱自清他十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù),講究篇謀布局,并善于對(duì)素材進(jìn)行去粗取精的提煉和選擇,從而疏密相間、詳略得當(dāng)、虛實(shí)結(jié)合地表現(xiàn)主題。如《荷塘月色》,全篇以時(shí)間為順序,以感情的發(fā)展變化為線(xiàn)索,用移步換景的方法來(lái)描繪景物,抒發(fā)感情。這樣的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密,脈絡(luò)清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行云流水一般,達(dá)到了散文“形散神聚”的可貴境界。結(jié)構(gòu)文章的同時(shí),作者又進(jìn)行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒(méi)有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫(xiě)與詳寫(xiě)相結(jié)合,既有大筆涂抹,粗線(xiàn)條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細(xì)描,精細(xì)入微的描摹,如作品的第四、五、六自然段正面描寫(xiě)荷塘月色的部分。作者按照觀(guān)察的角度,由近及遠(yuǎn),由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達(dá)他心緒的自然景物進(jìn)行繪聲繪色地描寫(xiě)。先寫(xiě)荷塘:荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫(xiě)月色,再寫(xiě)荷塘四周的環(huán)境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨(dú)苦悶的心境。《背影》的結(jié)構(gòu)也十分精美凝煉。作者抓住瞬息間的生活感受,以最令他感動(dòng)的父親的背影為行文線(xiàn)索,將父親這一瞬間的形象--背影加以詩(shī)化。文中四次提到背影,背影的多次出現(xiàn),不是簡(jiǎn)單的重復(fù),而是包含了一次比一次更深濃的感情。第一次是開(kāi)篇點(diǎn)題。第二次是寫(xiě)父親過(guò)鐵道為作者買(mǎi)桔子,是全文的重點(diǎn),用筆較重。作者懷著對(duì)父親的無(wú)比深情,具體而細(xì)膩地刻畫(huà)了父親的背影。第三次是父親離開(kāi)車(chē)站時(shí),虛帶了一筆。第四次是作品的結(jié)尾:“在晶瑩的淚光中,又看見(jiàn)那肥胖的、青布棉袍、黑布馬褂的背影。”這篇末的背影把通篇的情感推向高峰。結(jié)尾一句:“唉!我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)!”這平淡一語(yǔ),既和篇首形成呼應(yīng),又蘊(yùn)含著作者無(wú)限的悲思。作品到此戛然而止,曲終情在,令人久久回味。從以上的幾篇作品中可看出,朱自清的散文筆觸開(kāi)闊,揮灑自如,把放松和嚴(yán)謹(jǐn)、自然氣勢(shì)和藝術(shù)匠心完美地結(jié)合起來(lái),顯示出駕馭作品的功力。
四
朱自清的抒情散文，是用真情實(shí)感譜寫(xiě)的至美之音，不是靠濃詞艷句織就的過(guò)眼云霞。朱自清抒情的特點(diǎn)燭：真誠(chéng)、含蓄、適度。真誠(chéng)就是情真意切，出自肺腑；儲(chǔ)蓄就是委婉細(xì)膩、微微沁出；適度就是濃淡相宜，濃而不烈，清而不淡。筆者認(rèn)為，真誠(chéng)、含蓄、適度的抒情方式，符合中華民族的審美習(xí)慣。其實(shí)，朱自清自己，正是將他的思想感情放進(jìn)他的作品去的有特色的作家。朱自清的抒情散文之所以能歷久不衰，在很大程度上就是因?yàn)樽髡哂凶约旱氖闱樘攸c(diǎn)，讀者觀(guān)其文如見(jiàn)其人。
古語(yǔ)云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情，深深地感染著讀者、撥動(dòng)著讀者的心弦。如《背影》中父親對(duì)兒子無(wú)微不至的關(guān)懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國(guó)文學(xué)中一個(gè)經(jīng)典鏡頭，感人至深；還有《給亡婦》中悼念亡妻與深深的自我懺悔；《兒女》中幽默的情趣和溫馨的氣氛等，無(wú)不真誠(chéng)而親切。
文貴乎情。在《給亡婦》中，朱自清以淡淡的語(yǔ)言，娓娓的敘述，傾訴了對(duì)亡妻的愛(ài)戀、敬重和思念。這種感情與細(xì)節(jié)的敘述取得內(nèi)在的融合，真正做到了寓情于事件之中。《文心雕龍》有云：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢，此乃文之本源也。”朱自清和他的妻子共同生活十二年，他沒(méi)有點(diǎn)滴不遺地抄錄一切生活瑣事，而是沙里淘金地選擇最有意義，最能表達(dá)感情的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)亡婦為妻為母的完美人格。
《荷塘月色》中作者的感情是較為含蓄復(fù)雜的，具有一種含蓄之美。它就像一根系住風(fēng)箏的線(xiàn)，并不很明顯，但始終存在；有時(shí)夾雜在寫(xiě)景中，有時(shí)直接閃現(xiàn)。一會(huì)兒是淡淡的喜，一會(huì)兒是淡淡的愁。一種想擺脫而又無(wú)法擺脫的痛苦困擾著他。他把這種感情用語(yǔ)言傳送給我們，讓我們?cè)趯?duì)《荷塘月色》審美活動(dòng)中感知它，同時(shí)我們的心靈也受到震動(dòng)。可以說(shuō)我們讀這篇散文，讀到的不僅僅是作者所表現(xiàn)的思想感情，不僅僅是文景色之美，更有心靈的戰(zhàn)栗，它使我們更愛(ài)一切美好的東西。
總的來(lái)說(shuō)，朱自清的散文呈現(xiàn)出“輕靈澹遠(yuǎn)”的風(fēng)致。“他文如其人，風(fēng)華從樸素出來(lái)，幽默從忠厚出來(lái)，腴厚從平淡中出來(lái)。”④讀他的文章如品清茗一般，須細(xì)細(xì)品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情。《荷塘月色》也好，《綠》也好，還有那感人至深的《背影》，等等，無(wú)一不給人留下了美好的藝術(shù)享受。朱自清的散文真不愧是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一顆顆璀璨的明珠！
注釋?zhuān)?/p>
① 朱光潛 《回憶朱佩弦先生》 見(jiàn)《文學(xué)雜志》第三卷 第五期 7頁(yè) 商務(wù)出版社 1948
② 楊振聲 《朱自清先生與現(xiàn)代散文》 見(jiàn)《完美的人格》 124頁(yè) 三聯(lián)書(shū)店 1987
③ 朱自清 《荷塘月色》 322頁(yè) 2005年9月第1版 江蘇文藝出版社
④ 蔡清富 《朱自清散文選集》 1頁(yè) 2004年8月第二版 百花文藝出版社
參考文獻(xiàn)：
① 朱光潛 《回憶朱佩弦先生》 見(jiàn)《文學(xué)雜志》第三卷 商務(wù)出版社
② 楊振聲 《朱自清先生與現(xiàn)代散文》 見(jiàn)《完美的人格》 三聯(lián)書(shū)店
③ 朱自清 《荷塘月色》 江蘇文藝出版社
④ 蔡清富 《朱自清散文選集》 百花文藝出版社
⑤ 蔣孔陽(yáng)、朱立元主編《美學(xué)原理》 華東師范大學(xué)出版社
⑥ 吳宏聰、范伯群主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》 武漢大學(xué)出版社
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